第21节﹕阮之曲 　　当代女画家罗来瑛是傅抱石先生的侄女﹐幼承庭训加上现代气息的注入﹐使得她笔下的仕女总是那麽从容自如、情真意切﹐人物墨线总是那麽自然豪放而浪漫。在她的《拨阮图》中﹐面容俊秀﹐体态轻盈﹐气韵高雅﹐不同凡俗的仕女从容拨动阮弦﹐恍惚之中﹐不知见到的是飞翔於天际的仙女﹐还是生活在人间的倩影。看着画﹐想象着﹐也许那些美好的女子更适合满月般圆润的阮﹐弹拨之间﹐平添几多风骨。 　　阮之曲 　　传说阮咸不仅擅长演奏﹐也精於作曲。唐代流行的琴曲《三峡流泉》据说就是他所作﹐李季兰在同名诗中有"忆昔阮公为此曲﹐能使仲容听不足"的诗句。据史料记载﹐那时的乐谱十分丰富﹐有《阮咸谱》20卷、《擘阮指法》1卷和《琴阮二弄谱》l卷等﹐可惜如今均已散失。阮留下的古曲﹐并不是很多﹐但是新曲的创作﹐让阮音仍然一辈辈留传。 　　《玉楼月》是以长安古曲《玉楼月》的主题为基调﹐采用传统的变奏手法﹐紧密融汇阮的特色技巧﹐以华丽、典雅的音响﹐细致入微地勾画出玉楼映月、歌舞飘荡的迷人夜景。 　　《丝路驼铃》以唐代张籍《凉州词》中诗意为依据﹐吸取了新疆民间音乐音调﹐并以拟人的手法展现了沙漠广袤、红柳摇曳的景象及古丝绸之路上不畏艰辛、长芫渐P娴穆嫱丈潭樱□□哿诵了帷３林氐囊钟羟楦小? 　　《满江红》是以古曲《满江红》为基调创作的阮曲﹐运用了民族乐器传统表现手法及古典乐曲创作的结构特点。曲调淳厚﹐悲壮﹐豪放。 　　《睡莲》通过阮深沉、朦胧的音色﹐描绘出睡莲在水中静静开放﹐出淤泥而不染的意境。 　　《花下醉》通过大阮深厚、深远、朦胧、坚实的音色展示了古诗"寻芳不觉醉流霞﹐依树沉眠日已斜﹐客散酒醒深夜後﹐更持红烛赏残花"的深刻意境。 　　"人生所能给你的﹐是将幻想注满生命。孤独与失落是生命的助长剂﹐痛苦与快乐是对时间长短的感受。听不见远处山脉在吼叫﹐只见眼前闲情逸致处处生。"这是当代着名中阮作曲家与演奏家刘星为古曲《闲云孤鹤》写的一段阐释。中阮奏出的不是"闲"﹐而是"孤"﹐一份孤独感﹐甚至夹杂一些幽怨。那优雅的伤﹐那美丽的令人心碎的孤独﹐那震撼人心的低频﹐都带着一种大隐於市、回归自然的味道。翩翩展舞於白萍洲边上的那只白鸟﹐千载万年﹐载不走离愁。无喜无悲﹐不惊不惧﹐只在天地间留下一抹清音。 　　阮之旅 　　行走﹐希望去循阮的踪迹﹐也许不如去找找它的始祖﹐那个把它带到人世的阮咸。缅怀阮咸﹐恐怕正是对阮最大的热爱。"竹林七贤"留给後人的﹐是洒脱不羁﹐是清高狂放……他们走遍山水﹐顺着那些足迹﹐恐怕都能听到阮的乐音在空谷里回响。 　　"一声渔笛忆中郎﹐几处村酤祭两阮"--这是浙江绍兴荫毓桥上镌刻的桥联。荫毓桥距离纪念汉代蔡邕的柯桥和阮社两地不远。桥联因景生情﹐把余音绕梁的音乐故事﹐放浪形骸的名士行迹﹐渔舟唱晚的鉴湖胜状﹐统统蕴涵在十四个文字当中。绍兴近村﹐飘动的杏色酒旗﹐至今悼念着晋代阮籍、阮咸叔侄。嗜酒的阮咸曾在今天的阮社居住﹐想必阮也曾在这里一唱千年。 　　河南焦作云台山百家岩﹐也是一块宝地。高170米的岩壁﹐隙缝间古松苍翠﹐古人称"柏岩"。号称"北国龙湫"的天门瀑布﹐与叠立在悬崖边沿上的百家岩寺塔﹐乃此处两大胜景。阮咸与另外几位名士曾经在此隐居二十多年﹐至今尚存"嵇康淬剑池"和"刘伶醒酒台"。无疑﹐来到这里﹐耳畔也会唱响阮的清音。 -- ||| || ||| | || |||| || ※ 来源:‧水木社区 newsmth.net‧[FROM: 166.111.73.*]