第六章 中唐诗歌 1、简单运用 ﹕中唐诗歌与元、白诗派。 中唐诗歌是继盛唐後第二个诗歌创作高峰。有以白居易、元稹为代表的元、白诗派﹐他 们写新乐府﹐作诗尚实、尚俗和务尽。 韩、孟﹕尚怪奇、重主观。 第一节　　 白居易、元稹等人 1、识记﹕白居易的生平。 白居易﹐字乐天﹐号香山居士﹐着有《白氏长庆集》。 2、识记﹕白居易的基本思想。 基本上以儒家思想为主干的﹐在前期更多地反映了“兼济天下”的积极用世思想﹐後期 奉行中庸主义的处世哲学﹐对待儒释道三教持调和平衡、兼包并容的立场﹐具体说来﹐ 是以儒家思想为世用﹐以老子思想来谋身﹐以庄禅思想来娱乐﹐形成“知足长乐”的人 生哲学。 3、理解﹕白居易的诗歌理论与“文章合为时而着﹐歌诗合为事而作”。 把文学当作救济社会、改善人生的利器﹐要求诗歌能“补察时政”和“泄导人情”。认 为文学应当侧重於写实﹐着诚去伪﹐认为“诗者﹐根情﹐苗言﹐华声﹐实义。始知文章 合为时而着﹐歌诗合为事而作。” 4、白居易诗的分类﹕讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗。 5、识记﹔白居易讽谕诗、闲适诗、感伤诗的不同特点。 白居易中唐诗人﹐字乐天。他把自己的诗分为四类﹕讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗 。 一﹒讽喻诗的特点﹕ 1﹒讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》 2﹒诗歌的内容﹕ A﹒反映国事民生﹐政治上的美刺作用﹐符合儒家的比兴传统。如《轻肥》《卖炭翁》。 B﹒充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛﹐体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义 感和责任感。 《卖炭翁》 3﹒讽喻诗的艺术特点﹕首句标其目﹐卒章显其志。其辞质而径、其言直而切、其事核而 实、其体顺而肆。 二﹒闲适诗的特点﹕多写个人闲居独处时的生活感悟﹐诗风浅近平淡。如《问刘十九》 三﹒感伤诗的特点﹕为受外界事物所感、情理动於内而形诸咏叹者﹐以《长恨歌》和《 琵琵行》最为有名﹐代表着白诗的最高成就。 6、理解﹕白居易《卖炭翁》《长恨歌》《琵琶行》的思想内容与艺术特色。 《卖炭翁》充分暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛﹐体现出对社会、对政治、对人民 的强烈正义感和责任感﹐这是白居易的讽谕最值得肯定的地方。 《长恨歌》的主题﹐有爱情说﹐讽谕说和讽谕、爱情双重主题等多种说法。依白居易的 “一篇长恨有风情”应从较广阔的时代意义上去把握和理解其“长恨”主题所蕴含的悲 剧意蕴﹐即把李、杨的悲剧分别看作爱情悲剧、政治悲剧和时代悲剧﹐从而使爱情主题 、政治主题和时代感伤主题﹐各有所依存和附丽﹐构成一个有内在联系的三重变奏的统 一整体。 《琵琶行》主题“同是天涯沦落人﹐相逢何必曾相识。”最为人所称道的是对天涯歌女 弹奏琵琶音乐的美妙﹐作了出神入化的描写。 7、识记﹔元稹的生平。 元稹﹐字微之﹐行九﹐世称元九﹐与白居易是生死不渝的好友﹐有《元氏长庆集》。 8、识记﹕元稹对讽谕诗的推动作用。 １是他首先注意到李绅的《新题乐府》﹐并起而和之。 ２大胆借用古题或另拟新题来创覂鈭勷物涹戚戚潺式撙鼒F缁嵛侍狻17□挝侍猓□□欧? 刺执政﹐代民伸冤。 ３他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。 9、理解﹕元稹的悼亡诗与爱情诗﹐《舞腰》诗﹐《行宫》诗及《离思五首》（其四） 真正能代表元稹创作特色的是轻浅的艳情诗和写生离死别的悼亡诗。爱情诗能在平易坦 荡中呈现出丽绝华美﹐悼亡诗语言朴素真切﹐寄寓着人生至情。 如《舞腰》“裙裙旋旋手迢迢﹐不趁音声自趁娇。未必诸郎知曲误﹐一时偷眼为回腰。 ”《行宫》“寥落古行宫﹐宫花寂寞红。白头宫女在﹐闲坐说玄宗。”《离思五首》（ 其四）“曾经沧海难为水﹐除去巫山不是云。取次花丛懒回顾﹐半缘修道半缘君。” 10、综合运用﹕元稹和白居易诗的异同。 相同﹕ １文学主张相同﹐都主张诗歌要反映社会、政治、民生﹐推动了讽喻诗的创作。如白居 易的《轻肥》《卖炭翁》﹔元稹《上阳白发人》﹐都充分暴露当时政治的黑暗和人民的 苦痛﹐体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。 ２部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗 ３艺术上都写实尚俗。 不同﹕ １元稹部分新乐府借用古题﹐不似白居易那样坚决彻底﹐旗帜鲜明。 ２内容的广度和深度﹐以及人物的生动性方面﹐都不及白居易。 ３白居易最看中讽喻诗﹐但成就最高的是感伤诗﹐以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名 。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗﹐如《物腰》《行宫》《离思》《 谴悲怀三首》 11识记﹕元和体。 元、白在元和年间年写的“次韵相酬”﹐穷极声韵的长篇排律﹐以及杯酒光景间感叹自 身遭遇的“小碎篇章”﹐加上他们两人在艳体诗在内﹐统称为“元和体”。 12、识记﹕张籍的乐府诗﹐《节妇吟寄乐平李司空师道》《野老歌》。 张籍以乐府诗着名﹐题票}衔□惴海□孕磁├裆□钗□獠牡募壑底罡摺Ｈ纭兑袄细琛方? 农夫的贫困与商贾的富庶作对比﹐表现农民的不满﹐只如实写出﹐不强加议论。《节妇 吟寄东平李司空师道》是拒绝强藩李师道之聃的比兴之作﹐却可以当情诗来读。“还君 明珠双泪垂﹐恨不相逢未嫁时。” 13、理解﹕王建的乐府诗﹐宫词与《望夫石》《宫词》（其二十九、其八十一、其八十 八） 王建的诗歌创作﹐以乐府诗成就最高﹐以宫词的影响较大。其乐府诗的特色题材广泛﹐ 爱憎强烈﹐以近於白话的笔调反映社会生活的同时﹐往往喜爱以奇特而鲜明的形象﹐强 烈地表现主题。如《海人谣》《促刺词》《望夫石》。 王建以描写宫女生活的《宫词一百首》闻名於世﹐是唐代第一个大量写作宫词的诗人﹐ 也因此获得宫词之“祖”的声誉。 第二节 韩癒、孟郊 1、识记﹕韩癒的生平。 韩癒﹐字退之﹐自称昌黎韩癒﹐後人称为韩昌黎。官终吏部侍郎﹐又称韩吏部﹐死後谥 “文”﹐世称韩文公﹐着有《昌黎先生集》。 2、识记﹔韩癒的思想。 韩癒在政治上和思想上比较保守﹐他提倡“道统”和“文统”﹐大力阐述儒学﹐极力抬 高“圣人”以及“圣人之道”的历史地位。 3、理解﹕韩癒《山石》诗的散文化风格。 韩癒诗歌带有“以文为诗”的特点。如《山石》。以“单行”散句贯穿﹐写景刻露﹐造 语生僻﹐句断而意脉相连﹐为七言古诗散文化的典范之作。 4、综合运用﹕韩癒以文为诗的特点及在诗歌上的创新。 以文为诗﹕ 一﹒按游记散文的叙述顺序﹐如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻 ﹐记叙详细﹐给人如临其境之感。 二﹒以“单行”散句贯穿﹐写景刻露﹐造语生僻﹐句断而意脉相连。。如《山石》 三﹒舖排和散文化的手法﹐如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻﹐连用五十个“或 ”字的诗句加以舖排描写。。 诗歌上的创新﹕ 一﹒以文为诗﹐追求“非诗之诗”。 二﹒构思、想象、意象都很特别﹐在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。如其《 陆浑山火和皇甫湜用其韵》 三﹒着意收罗奇语﹐但因有真情实感贯穿﹐所以仍然不失诗的感染力。如《八月十五夜 赠张功曹》 四﹒以丑为美﹐将生活中的丑陋事物写入诗中﹐如《答柳柳州食虾蟆》。 5、简单运用﹕孟郊诗的苦吟风格特征。 １孟郊作为苦吟诗人的代表﹐诗中颇多患难感、忧郁感﹐及人生悲剧与绝望心理交织成 的幻灭感。 ２他的诗惯用白描手法﹐形象化的比拟和苦吟出来的精警字句﹐夸张地突出他所要描写 的对象。如《寒地百姓吟》 ３尚怪奇﹐诗境幽僻﹐风格峭硬﹐笼罩着透骨寒气。如《秋怀十五首》 ４作诗重主观感受﹐能妙造幽微﹐变熟为生﹐化险为夷﹐突破“温柔敦厚”的诗教传统 ﹐实践了“不平则鸣”的创作理论。 ５有散文化的倾向﹐表现为诗中发议论﹐如《游子吟》中议论起点睛作用。 第三节 李贺 1、识记﹕李贺的生平。 李贺﹐字长吉﹐自称“陇西长吉”或“成纪人”。去世时年仅二十七岁。 2、识记﹕李贺的诗歌题材和内容。 诗歌内容多个人被压抑来表示不满的感愤不遇的作品。 3、理解﹕李贺的《雁门太守行》《苏小小墓》的思想内容。 《雁门太守行》用浓彩重墨描绘边城鏖（ao）战的激烈场面﹐展示守边将士的壮烈精神 ﹐意境辉煌壮丽﹐可谓笔补造化。 《苏小小墓》涉笔幽冥﹐幻想六朝名妓苏小小为失去往日的爱情欢乐而忧伤﹐通篇是幽 灵的恋歌﹐凄艳绝伦。 4、长吉体﹕ 中唐诗人李贺﹐字长吉﹐所以他的诗歌也被称为“长吉体”。 “长吉体”诗在构思、意 象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色﹐形成瑰丽、冷艳的浪漫风格﹐在整个 中国诗歌史上﹐都独岒鼠儤넿 5、综合运用﹕李贺诗歌的艺术特色。 中唐的李贺是一个苦吟诗人﹐他的诗歌称为“长吉体”﹐主要艺术特色有﹕ 一﹒在构思与艺术想象上具独创性。如《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色﹐ 扑朔迷离﹐後半部分突然转而俯览人世的苍桑﹐构思甚为奇特﹐想象力惊人。 二﹒诗歌意象非同寻常﹐善於运用神话传说和怪诞、华美的词汇﹐别出心裁地创造出异 想天开、从未有过的意象。强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”﹐能够化腐朽 为神奇、新鲜﹐化平易来惊险、瑰丽。如《李凭箜篌引》。鲜明瑰丽的意象和丰富的主 观色彩﹐是李贺诗歌最突出的特点之一。 三﹒“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家﹐组成一幅幅冷艳 的图画﹐表现出一种悲哀的美。字词上浓妆重墨﹐诗歌带有浓重的伤感冷艳风格。如《 雁门太守行》。 四﹒唯美倾向。他的诗苦闷的象征﹐其直观幻想和描写﹐在艺术修辞技巧上达到了很高 的境地。 “长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色﹐形成瑰丽、 冷艳的浪漫风格﹐在整个中国诗歌史上﹐都独树一帜。 第四节　　刘禹锡、柳宗元 1、识记﹔刘禹锡的生平。 刘禹锡﹐字梦得﹐经历了着名的“二王八司马事件”。 2、理解﹕刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的思想与精神。 即便多次遭泛流放﹐却毫不屈服﹐依然信心满怀﹐善於化低回哀婉之音为慷慨激越之韵 ﹐且风骨苍劲。 3、简单运用﹕刘禹锡的咏史诗、竹枝词风格。 咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作﹐一般采用五七言律绝的形式。通过对与前朝史实 有关的古迹风景的描写﹐抒发千古兴亡之感﹐含有精辟的议论和卓识。 如《西塞山怀古》在寄寓怀古幽思的风景中﹐融入了现实的忧患意识。 他的竹枝词﹐注意吸收民间口语﹐并学习民歌悠扬婉转的情调﹐富有浓郁的生活气息和 地方特色。如《竹枝词二首》二首。 4、综合运用﹕刘禹锡诗歌的总体艺术特色。 刘禹锡的诗被分为讽谕诗、感遇诗、咏史诗和民歌体诗。他的诗歌创作﹐善用典实而透 脱不滞﹐词采丰美而笔致流利﹐造境明丽清远而风神俊爽﹐又有一种恢宏的气度﹐骨力 豪劲。 １他的讽谕诗和感遇诗多作於被贬期间。讽谕诗词旨隐晦而寓意深刻。感遇诗寄慨遥深 而正气凛然。如《酬乐天扬州初逢席上见赠》。 ２咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作﹐一般采用五七言律绝的形式。通过对与前朝史 实有关的古迹风景的描写﹐抒发千古兴亡之感﹐含有精辟的议论和卓识。 如《西塞山怀古》在寄寓怀古幽思的风景中﹐融入了现实的忧患意识。 ３他的竹枝词﹐注意吸收民间口语﹐并学习民歌悠扬婉转的情调﹐富有浓郁的生活气息 和地方特色。如《竹枝词二首》。 刘禹锡的诗写得都比较明快﹐风格刚健爽朗﹐对唐诗发展作出了独特贡献。 5、识记﹕柳宗元的生平。 柳宗元﹐字子厚。 6、理解﹕柳宗元诗歌的主要内容。 一﹒其诗歌内容主要是抒写谪贬的抑郁悲伤和思乡之情﹐忧愤深广﹐风格清冷峭拔。如 《登柳州城楼寄漳汀封连四州》难以排遣的愁思充塞於天地山海间。 二﹒在贬谪期间所写的山水田园诗﹐主要写自己试图以清静幽寂的自然境界净化心灵﹐ 消除现实的困扰为内容。如《江雪》《渔翁》﹐营造出地老天荒的空旷孤寂境界﹐异常 冷峭清远。 苏轼称柳诗简法、温丽、靖深之长、外枯而中膏﹐似淡而实美﹐柳、韦诗能 “能纤禾农”於简古﹐寄至味於淡泊”。 7、简单运用﹕柳宗元《江雪》《渔翁》诗的意境与艺术风格。 柳宗元的山水诗常呈现地老天荒的空旷孤寂境界﹐异常冷峭清远。如《江雪》《渔翁》 。虽受陶渊明山水田园诗絮u降□绺竦挠跋欤□挥刑帐□敲刺窬蚕惺嗜炊嗔艘徊□淠□? 寂﹐而且写得精刻孤峭。“发纤□於简古﹐寄至味於淡泊”。柳诗简洁、温丽、靖深之 长﹐外枯而中膏﹐似淡而实美。 8、综合运用﹕刘禹锡和柳宗元被贬後在诗歌创作上的不同特色。 一﹒题材不同 1﹒刘禹锡被贬後作的诗分为讽谕诗、感遇诗﹐咏史诗和民歌体诗。１ 2﹒柳宗元在贬谪期间以写山水田园诗见长。 二﹒艺术特色不同 1﹒刘禹锡的诗歌总的特色比较明快﹐民歌体诗新鲜活泼、格调明快﹐具有浓厚的地方色 彩。近体则写得含蓄精练﹐风格刚健爽朗﹐具有积极向上的精神。如《竹枝词二首》﹕ “东边日出西边雨﹐道是无情却有情”。 2﹒柳宗元的诗歌创作了空旷孤寂境界﹐意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝﹐万经人踪灭” 。艺术上写得精刻孤峭。 第七章 李商隐与晚唐诗歌 简单运用﹕晚唐诗的风格特点。 各派的共同倾向是都致力於艺术形式的精工雕琢﹐用苦闷象征代替功利目的﹐集中於感 觉和情绪心理的抒发﹐以哀怨悱恻为美﹐以悲凉萧瑟为美﹐以淡泊情思为美﹐以幽艳细 腻为美﹐追求韵外之致。晚唐诗所体现的是一种带有浓郁伤感情绪的美。 第一节 李商隐 1、识记﹕李商隐的生平 是唐诗发展到晚期最有成就的诗人。 李商隐﹐号玉奚谷 生﹐又号樊南生。 2、名词解释﹕无题诗 李商隐用无题为名的爱情诗﹐称无题诗。无题诗具有“朦胧”的特点﹐旨意隐秘。无题 诗的范围﹐一般认为是作者抒写不原明言的生活遭遇或思想感情的诗篇。包括以《无题 》为题的十五首﹐和以句首二字为题“准无题”诗近三十首。半球这些诗的内容和任意 ﹐作意主要包括两种﹐即寄托说和爱情说。 3、理解﹕李商隐的政治讽谕诗。 直诉胸头愤慨﹐悲壮沉郁﹐《有感二首》﹔更多的是通过个人的身世遭遇的歌咏﹐表现 自己乱鐧閰镼g笳□挝侍獾目隙ａ蚺□校□颜□紊系娜□呛蜕□钌系氖慊辰裘艿亓□翟? 一起。如《回中牡丹为雨所败二首》。 李商隐的政治讽谕诗在精深、婉丽的辞藻中﹐含有丰富的感情和爱憎﹐多忧危凄苦之词 ﹐充满着浓厚的感伤气息。 4、李商隐的咏史诗。 １咏史诗的深刻性﹐在於能够从政治着眼来看待一些历史现象。如《梦泽》 ２借托史事﹐寄其吊古伤今之意﹐具有深刻的讽刺性。如《贾生》《咏史》《龙池》 ３注意构思的凝练、取材的精当﹐巧妙地将历史与现实融合在一起﹐具有更高的概括性 和典型性。 ４将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象中﹐达到审意的深刻性与形象的鲜明性 ﹐情味的隽永和谐统一﹐增强了咏史诗的艺术表现力。 5、理解﹕李商隐的无题诗主要分两类﹐寄托说和爱情说。《无题二首》（凤尾香罗薄几 重）、《无题》（相见时难别亦难）、《无题二首》（其一（昨夜星辰昨夜风）。 李商隐的无题诗主要分两类﹐寄托说和爱情说。他的无题诗﹐在爱情篇章中融入对社会 人生的凄凉体验和若有所失的情感﹐可以理解为爱情诗﹐又不仅仅是爱情诗。如《无题 二首》（凤尾香罗薄几重）写青年女子与对方邂逅﹐渴望相见而不得见的心情﹐可能寄 寓了作者仕进机缘稍纵即逝後落拓不遇的感伤。 《无题》（相见时难别亦难）伤别复伤春﹐明知别後会合无望﹐仍痴心不改、生死不渝 ﹐这种执着於苦恋的怨旷之情﹐已近於爱情绝唱。 《无题二首》其一（昨夜星辰昨夜风）运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受。 6、简单运用﹕李商隐无题诗在文学史上的地位和影响。 １李商隐的无题诗对後代有很大影响。西昆派诗人、清黄景仁、龚自珍、唐宋婉约派词 、元明清许多爱情戏曲作家都不断向他学习。 ２李商隐表现感伤情调的诗歌﹐於凄艳哀婉中融入身世时世之感﹐追求一种细美幽约的 美﹐诗而词化的特征较显着﹐如题材的细小化﹐情思的深微化﹐意境的婉丽纤柔等﹐在 诗与词之间搭起了一座过渡的桥梁。 7、综合运用﹕李商隐诗歌的艺术特色。 试论李商隐诗歌的艺术特色。 李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人﹐以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚 唐诗创作的艺术最高峰。 一﹒他以很多的作品来表现晚唐士人伤感哀苦的情绪﹐以及对於爱情的执着﹐开创了诗 歌上新风格、新境界。他的诗成就最高的是近体诗﹐尤其是七律、七绝。如果说杜甫是 唐代七言律发展史上的第一座里程碑﹐那麽﹐李商隐则为第二座里程碑。他继承了杜甫 七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色﹐有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法 ﹐形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。 1﹒写景中融合比兴象征﹐寄寓困顿失意的身世之感。 如《春雨》 2﹒爱用冷僻的典故﹐故诗中的意象特别美丽﹐而整体意旨往往隐晦。 3﹒语言绮丽而对仗工整﹐音律圆美婉转﹐将人生感慨的抒写向更深细隐微方面发展﹐ 深婉精丽﹐韵味深厚。 4﹒得“近而不浮﹐远而不尽”之趣﹐富於象征暗示色彩﹐有朦胧之美。 二﹒他的绝句写得深情绵邈﹐沉博绝丽﹐有的比较隐晦﹐但可以在精工富丽的辞章中体 会到他的婉转情思﹐而且很伤感。如《夜雨寄北》感情细腻﹐意境婉约﹐在艺术上的明 显特色便是细美幽约、朦胧含蓄﹐为伤感唯美文学的典型。 第二节 杜牧、许浑 1、识记﹕杜牧的生平。 杜牧﹐字牧之﹐有《樊川文集》 2、识记﹕杜牧大量以七绝写史﹐其咏史诗有“二十八字史论”之誉。 3、理解﹕杜牧《泊秦淮》《过华清宫绝句三首》其一（长安回望绣成堆）诗的悼古伤今 情怀。 杜牧的《泊秦淮》《过华清宫绝句三首》其一（长安回望绣成堆）﹐通过对历代曾有过 的繁盛转瞬即逝的伤悼﹐以及揭露统治者的荒淫误国﹐抒发自己的政治感慨和见识﹐有 立意高绝的议论﹐表现出横溢的才气。 4、简单运用﹕杜牧《山行》诗的优美意境。 富於诗情画意﹐意境优美﹐以畅达的语言传达出自然景物的清新气息﹐明丽而有立体感 的画面给人美妙的艺术感受。 5、综合运用﹕杜牧诗歌创作的艺术成就。 一﹒晚唐诗人中﹐他第一个大量用七绝写咏史诗﹐用史论笔法﹐寓褒贬议论於含蓄诗味 中﹐极大地发挥了绝句体的妙用﹐创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如 《泊秦淮》通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼﹐以及揭露统治者的荒淫误国﹐抒 发自己的政治感慨和见识﹐其中深寓对现实的不满和讽刺﹐立意高绝的议论﹐表现出横 溢的才气。 二﹒创造出明快优美的意境﹐有一种俊爽的风格﹐将忧国忧民的壮怀伟抱与伤悼之情交 织成一种俊爽的风格。 三﹒纪行、写景诗也颇多佳作。善於选择清新明朗的景物抒写情怀﹐用色彩鲜明而有飞 动流感的语言﹐创造出情景交融的优美诗境﹐如《山行》“远上寒山石经斜﹐白云深处 有人家。停车坐爱枫林晚﹐霜叶红於二月花。”富於诗情画意﹐意境优美﹐以畅达的语 言传达出自然景物的清新气息﹐明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。 四﹒杜牧咏史怀古的七绝才气纵横﹐艳情的伤别诗、纪行诗和写景诗笔调清新飘逸﹐能 在晚唐诗坛自成一格﹐与李商隐齐名﹐并称为“小李杜”。 6、识记﹕许浑的诗名颇盛﹐有江南才子之称。 7、简单运用﹕许浑的咏史怀古诗﹐《金陵怀古》《咸阳城东楼》的诗意与情调。 许浑咏史怀古诗不乏佳作﹐如《金陵怀古》《咸阳城东楼》在凭吊古迹的感叹中﹐充满 了对日趋衰败的唐王朝暴风雨将来临的忧□﹐心中一片凄凉﹐流露出对无法挽回的颓势 的无可奈何的情绪。 第三节 贾岛与姚合 1、识记﹕贾岛为着名苦吟诗人。 2、理解﹕贾岛《秋暮》的情调﹐《题李凝幽居》诗的意境。 《秋暮》的情调﹕凄清寂寞﹐暗自流泪而苦呤不止﹐笼罩着阴霾凛冽的峭硬情调。﹔《 题李凝幽居》诗的意境﹕能於细小处见精神﹐造清奇幽微之境﹐得雅淡清幽之趣。 3、识记﹕姚合诗称为“武功体”﹐代表作五律组诗《武功县中作三十首》。 4理解﹕姚合的代表作《武功县中作三十首》（其一、其三、其十六）的诗风。 诗风清切峭拔。 5、综合运用﹕贾岛和姚合诗的苦吟与孟郊诗的苦吟其异同。 内容﹕他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。 孟郊﹕写“士不遇”﹐想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。 而贾岛和姚合﹕彻底放弃雄心、醉心於琢磨词句的循世的一面﹐反映生活的深广度不如 孟郊。 艺术上﹕ 孟郊成就最高﹐尚怪奇﹐诗境幽僻﹐风格峭硬﹐ 贾岛﹕不如孟郊﹐但五言律写得精深﹐造清奇幽微之境。 姚合﹕作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛、孟郊。他的诗平淡无奇﹐境界与格调也 并不很高。 第四节 皮日休、陆龟蒙、司空图等 1、简单运用﹕皮日休乐府诗及其《橡媪叹》的思想内容。 皮日休继承新乐府的写实手法和讽喻精神﹐反映民生疾苦﹐批判腐败统治。如《橡媪叹 》通过对老农妇拾橡子充饥的描写﹐揭露官府对人民的残酷剥削﹐鞭挞巧取豪夺的狡吏 贪官﹐对贫穷百姓的悲惨命运充满了同情。 2、理解﹕陆龟蒙描绘自然风光和抒写隐逸情调的七绝《晚渡》《丁香》《太湖叟》的诗 风。　　 陆龟蒙艺术上较成功的是那些描绘自然风光和抒写隐逸情调的七绝﹐如《晚渡》《丁香 》《太湖叟》﹐散淡而饶有风神﹐具有一种淡泊情思和淡泊境界﹐形成江湖隐逸诗风。 3、识记﹕司空图的《二十四诗品》。 4、理解﹕司空图诗论主要昍e觥跋笸庵□蟆薄霸贤庵□隆保□康魇□枰饩趁馈? 司空图以诗论着名﹐提出“象外之象”说﹐强调诗歌要有“韵外之致”﹐即“神韵”认 为诗歌创作应具有“象外之象”﹐第一个“象”指诗中具体鲜明可感可言的形象画面﹐ 第二象指这种歌形象画面所蕴含的无穷韵味﹐是无象之象﹐不可置於眉睫之前。“韵外 之致”是诗歌意境美的重要审判特征。 第八章 唐代散文 第一节 唐代古文运动 1、识记﹕中唐古文运动。 发生於中唐的古文运动﹐是一场由骈体到散体的文体与文风的革新﹐它有很现实的目的 ﹐有鲜明的理论主张﹐有较为广泛的参与者﹐在中国散文史上的影响极为深远。 2、理解﹕唐代古文运动的起因。 （1）是借助於儒学复古的旗帜而发展起来的﹐与当时的社会经济、政治和文化的情况有 密切的关系。 经济和文化发展﹐政权稳定。 （2）受文体文风自身演变规律的支配﹐与唐代骈体文的发展有关。 3、韩柳的古文理论有哪些主要观点﹖ 文以明道﹐陈言务去﹐气盛言宜﹐文从字顺。 4、综合运用﹕韩柳古文运动的理论主张﹐文以载道与文以明道﹐陈言务去的观点对文学 革新运动的推动作用。 “文以载道”是支配中国古代散文发展的基本理念。唐代古文运动之所以至韩、柳始成 ﹐主要是因为韩、柳在批判继承古文运动先驱之文论的基础上对儒道进行全面的清理﹐ 提出了许多新解﹐以文章内容的变革带动形式的变革﹐使“文以载道”说产生了实践意 义﹐并在理论上臻於完善。 一﹒韩癒第一次提出“文以明道”的观念﹐在总结前人关於文章作为表现儒家思想体系 的“道”的基础上﹐进一步明确了“道”与“文”的关系。 1﹒从“明道”的要求出发﹐韩癒特别强调作家思想修养的重要性。 2﹒在具体的实践中﹐韩癒提出了“不平则鸣”的口号。 二﹒提出“唯陈言之务龰撑H汀按潜□撼觥钡闹髡拧? 三﹒提出“文从字顺”要求文字的表达要流利﹐在“言”与“文”的接近与统一上进了 一大步﹐使语言的革新获得成功。。 四﹒“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来﹐认为文章气势就是从语言的短长 和声的高下而来。 柳宗元对於文体、文学语言的改革﹐意见大体与韩癒相似﹐对文采的重视比韩癒突出﹐ 注重散文的文学性和审美特征。 实践﹕（推动作用） （1）上述古文理论﹐在韩、柳的创作实践中得到了充分的体现﹐除写政治、哲学方面的 议论文外﹐还将真性情的穷苦愁思之声写入文章中﹐变“笔”为“文”﹐在应用文章中 感怀言志﹐使之产生抒情文学的艺术魅力。 （2）创造出上继三代两汉古文、以奇句单行为主的新文体﹐以及与这种文体相适应的多 种艺术表现方法﹐从而使散文在文学价值上压倒了外侈内竭的骈文。 （3）开创了中国古典散文的新时代﹐奠定了此後散文发展的方向和规模﹐对後世的影响 是极为深远的。 4、古文运动胜利的意义。 这次古文运动的胜利﹐不仅有力地打击了风靡三百年的绮丽柔软文风﹐而且直接启示了 北宋的文学革新运动﹐开创了中国文学史以唐宋八大家为代表的古文传统。这是我国散 文发展史上的一个转折点﹐开创了中国古典散文的新时代﹐奠定了此後散文发展的方向 和规模﹐对後世的影响是极为深远的。。 第二节　　 韩、柳散文的杰出成就 1、古文﹕古文的概念提出始於韩癒﹐他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文称 为古文﹐并使之和“俗下文字”﹐即六朝以来流行以久的骈文对立。 2、理解﹕韩癒在文体改革上的彻底之处﹐亦即他提倡古文得以成功的原因。 韩癒对各种文体﹐从内容到表现手法﹐全面地发展了许多有别於经史着述的短篇散文体 裁﹐并将原属诗赋的纯文学的情趣风神纳入短篇散文之中﹐使其成为文学散文。这是他 在文体改革上的彻底之处﹐也是他提倡“古文”得以成功的一个重要原因。 3、综合运用﹕韩癒古文成就的表现。 “古文”概念的提出始於韩癒﹐他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文称为古 文。古文成就主要表现以下几个方面﹕ 一﹒ 韩癒的古文在各类文体的创新上有突出贡献。他的文集中﹐碑志作品最多﹐赠序和 杂记﹐杂说等﹐属於韩癒再创的新体﹐变化较多。 (1)碑志。巧於摹写﹐注意剪裁﹐把精辟的议论﹐真挚的感情运用於其中﹐善於刻画人物 ﹐突出中心﹐使其成为“一人一样”的生动传记文。如《柳子厚墓志铭》形象鲜明﹐感 慨深长﹐很有感染力。 (2)赠序。融抒情、记事和议论为一体。如《送孟东野序》 (3) “杂说”﹐短小精悍而内容丰富﹐行文不拘一格。如《杂说四》 二﹒韩癒创造的“古文”文体﹐简洁精辟﹐清晰流畅﹐富於美感和艺术表现力﹐议论纵 横而汪洋恣肆﹐比喻生动发人深省﹐感情真挚气势磅礡。 三、语言接近口语化﹐通俗明白﹐能把口语推敲成新的词语。提炼出一些生动的语言﹐ 如一些成语﹕“不平则鸣”、“落井下石”、“坐井观天”等。句式的结构也灵活多变 ﹐文从字顺﹐也杂以骈俪句法。 韩癒古文总的风格是雄深雅健、猖狂恣睢。 4、理解﹕柳宗元传记文学的价值。山水游记的着名篇章《至小丘西小石潭》等。 一﹒突出的特点﹕主人公多是社会上地位不高或被压迫的人物﹐如不愿承担赋税的捕蛇 者﹐种树的老人。 二﹒大多以真人真事为基础﹐但有的作品也带有若干虚构、寓言的成分﹐作了一定的夸 张﹐其重情节、重细节处﹐明显地受唐代新兴的传奇小说的影响。如《捕蛇者说》 三﹒着重描写的是人物的奇特之处﹐并通过人物奇特的举动写鲜明的有个性的人物形象 塑造典型形象﹜眽ⅹ源餖屩U沾□? 5、简单运用﹔柳宗元山水游记在文学史上的地位。 柳宗元的山水游记是其散文中最具艺术特色的作品﹐极富诗情画意﹐表现了他对自然美 的新鲜感受﹐丰富了描绘自然山水的艺术技巧﹐开拓了散文反映现实与人生的新领域﹐ 从而确立了这种体裁在文学史上的独立地位。 6、简述元山水游记的艺术特色。 山水游记是柳宗元散文中最具艺术特色的作品﹐多写於他流放永洲的十年中。主要艺术 特色有﹕ 一﹒ 寓情於景﹐在景物描写之外单独的发议论和抒情﹐大量的情况是把自己的思想感情 融会在山水之美的艺术境界中。以山川之美来反映自己的见弃﹐发抒他的愤怒﹐悲哀抑 郁的情绪。如《始得西山宴游记》自然美与他的精神切合﹐而与痛苦的人生和鄙俗的现 实相对立。 二﹒把自己的感情移入自然之中﹐描绘出反映着自己审美理想的自然﹐表现出了一种诗 情画意的自然美。如《永州八记》荒郊野外的平凡山水常见景物被写得千娇百媚﹐姿态 横生﹐经过艺术的升华﹐显得单纯、宁静、清新呈现出一种幽丽之美。 三﹒捕捉自然事物最独特最精微的变化情态﹐予以生动的再现。如《至小丘西小石潭记 》 四﹒峭拔的骨力和清冷的色调相糅合﹐构成其山水散文乃至其他众多作品的典型风格。 确立了这种体裁在文学史上的独立地位。 7、简述柳宗元寓言散文的特色。 一﹒强烈的现实性和高度的概括性。如《黔之驴》叙述一个无能无德又无自知之明的驴 被老虎吃掉的故事﹐在当时具有讽世作用﹐对後人也有教育意义。 二﹒善於绘声绘影﹐因物肖形﹐创造了比较完整的、个性化的寓言形象。既集中动物本 身的特征﹐形象鲜明生动﹐有揭示了现实生活中某些人的嘴脸﹐寓意深刻﹐如《蝜蝂传 》集中了许多善执物、好上高的小虫的特点﹐塑造了一个贪婪﹐愚顽的蝜蝂小虫形象ꌿ 嘲讽追求名位、贪得无厌的丑行的意义。确立了寓言在文学史上的独立地位。 8、综合运用﹕柳宗元对文学散文的贡献。 柳宗元文学散文的总体艺术风格是沉郁凝敛、冷峻峭拔﹐具有凄幽、愤激、冷峻的色彩 和浓郁的诗意﹐以及明显的讽谕性、象征性。 贡献﹕ １在传记散文方面为普通百姓立传﹐突破了以往传记作品不为普通人物立传的传统﹐以 非凡的胆识和深邃的笔触﹐从小人物身上挖掘出普通人所具有的高尚品质、善良天性和 聪明才智﹐为传记文学的画廊增添了小人物的光辉。 ２在山水散文方面创造天人合一的意境﹐尽情於空蒙明瑟境界﹐放意於登临游观﹐人与 山水密不可分﹐风格冷峭﹐蕴涵理趣﹐开创了描写自然美的游记散文创作的新局面。 第三节 晚唐的讽刺小品文 1、理解﹔古文运动的衰落。 １晚唐骈文的复兴﹐是古文衰落的一个重要原因﹐而骈文复兴又与古文运动的局限性有 关。韩、柳主要用文章内容的变革带动文体及表现形式的变革﹐却并不反对歌功颂德的 辞赋﹐为骈文留下了发展的余地。 ２晚唐流行轻靡绮艳的文风﹐也给骈文提供了复兴的温床﹐而古文则日趋衰落﹐整个文 坛再度为骈体文风所笼罩。 2、简单运用﹕讽刺小品文的成就﹐皮日休《读司马法》、陆龟蒙《野庙碑》、罗隐《英 雄之言》的思想艺术价值。 晚唐小品多为刺世之作﹐篇幅短小精悍﹐批判性强﹐有如匕首投枪﹐代表作家有皮日休 、陆龟蒙、罗隐等。 １皮日休的小品文针对现实有感而发﹐往往三言两语击中要害﹐具有尖锐泼辣、锋芒毕 露的光彩。如他的《读司马法》一针见血地指出帝王的权位是用老百姓的生命换来的。 ２陆龟蒙小品文多托古刺今或借物寄讽之作﹐如其《野庙碑》﹐借对农民祭祀中土木偶 像的描述﹐转而鞭挞大小封建官吏的凶狠残暴和伪善无用。 ３罗隐的小品文多刺世的严肃主题﹐如《英雄之言》对历代统治者打着解救百姓的幌子 争夺帝位的行径进行了揭露。 第九章　　 唐传奇与变文、俗讲 第一节　　唐代传奇小说 1、名解﹕唐传奇 指唐代流行的文言短篇小说﹐它是在六朝志怪小说的基础上﹐融合历史传记小说、辞赋 、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。 2、理解﹕唐传奇与六朝志怪的区别。 １唐传奇反映现实生活﹐志怪小说反映的是超现实的神灵鬼怪。 ２唐传奇是作者的虚构﹐志怪小说收集奇记。 ３唐传奇情节曲折离奇﹐篇幅加长﹐志怪小说粗陈梗概。 3、简单运用﹕唐传奇兴盛的原因。 从小说自身的演变来看﹐唐传奇的兴盛与唐人的“有意为小说”有更为直接的联系﹐也 就是说与唐人的小说创作观念有关。 简单运用﹕ 4、唐传奇的初兴期。 从初唐的武德年间至大历末﹐为唐传奇的初兴期﹐即由六朝志怪小说演变为唐人传奇小 说的过渡期。这一时期单篇的传奇文已出现。《古镜记》是唐代现存的最早一篇小说作 品﹐作品依托他人而以第一人称来叙事的小说﹐结束了以往中国小说一律采用第三人称 叙事法的局面。张（ ）的《游仙窟》是唐代传奇初兴期艺术成就较高的作品。带有艳遇 纪实的性质﹐用第一人称的叙述方式。 唐初传奇小说在志怪小说基础上融合史传、辞赋、诗歌、民间说唱艺术等多种叙事文学 万分而形成﹐一开始就显示出风格的多样化。 5、唐传奇的繁荣期。 从元和年间开始到大和中初是唐传奇的繁荣期（中唐）﹐产生许多传奇大家﹐题材更加 广泛﹐尤以爱情题材的作品最为突出。 陈玄佑的《离魂记》是唐传奇步入兴盛期的标志性作品。更成为标志的是沈既济的《任 氏传》。白行简的《李娃传》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说﹐“一枝花语” 基础上加工的。元稹《莺莺传》是作撑禳浆惇蠽繶ゥ枞獈|榇醋鞯陌□樾::怠＝□馈痘? 小玉》是一部爱情悲剧﹐也是中唐传奇的压卷之作。沈既济的《枕中记》也是唐传奇中 的名篇。 6、唐传奇的衰落期。 从晚唐到五代﹐是唐传奇的衰落期。出现了较多的传奇集。如牛僧儒《玄怪录》、袁郊 《甘泽谣》。晚唐游侠小说崛起﹐如杜光庭的《虯髯客传》是晚唐游侠小说中成就最高 的代表作。 7、识记﹕张（ ）的《游仙窟》是唐传奇初兴期艺术成就最高的代表作品。 元稹《莺莺传》、蒋防《霍小玉》和沈既济的《枕中记》是唐传奇繁荣盛期的优秀代表 作。杜光庭《虯髯客传》是唐传奇衰落期的最高成就代表。 8、唐传奇的发展经过几个阶段﹖各个阶段有哪些代表作品﹖ 唐传奇的发展大致可分为三个时期﹐即初兴期、繁盛期和衰落期。 一、唐传奇的初兴期﹕从初唐的武德年间到大历末﹐即由六朝志怪小说演变为唐人传奇 小说的过渡期。 张（ ）的《游仙窟》是唐代传奇初兴期艺术成就较高的作品﹐带有骈体小说的鲜明特征 ﹐带有艳遇纪实的性质﹐用第一人称的叙述方式﹐语言浅显通俗﹐逸趣横生﹐有不少民 间气息很浓的妙语。 二、唐传奇的繁盛期﹕元和年间到大和中初。 产生许多传奇大家﹐题材更加广泛﹐以爱情题材的作品最为突出。代表作﹕元稹《莺莺 传》、蒋防《霍小玉》和沈既济的《枕中记》。 元稹《莺莺传》是作家根据自己的生活体验创作的爱情小说。 蒋防《霍小玉》是一部爱情悲剧﹐也是中唐传奇的压卷之作。 沈既济的《枕中记》也是唐传奇中的名篇。 三、唐传奇的衰落期﹕从晚唐到五代﹐是唐传奇的衰落期。代表作﹕杜光庭的《虯髯客 传》。作品曲折多变﹐引人入胜﹐突出豪侠人物的坚韧刚毅和卓尔不群﹐展出一种高蹈 不羁的流走生命情调。 9、综合运用﹕唐传奇的艺术成就及其影响。 唐传丿足a拼□餍械奈难远唐□::担□诹□□竟中::档幕□∩希□诤侠□反□切::怠４? 赋、诗歌和明间说唱艺术而形成的新的小说文体。主要艺术成就有﹕ 一、唐传奇的虚构和想象已标志着文言短篇小说创作的成熟。 二、在处理小说创作虚实关系的问题上﹐唐传奇讲究情节的传奇性与现实性的统一﹐将 情节的虚构、想象与作品的叙事艺术融为一体。 三、唐传奇标志着文言小说文体的完全独立。 １唐传奇作家大大降低自己描述对象的社会层次﹐这是小说文体能够取得独立地位的关 键性一步。 ２唐传奇将所写故事情节化、细节化﹐注重写人物的生活琐事。 ３唐传奇的叙事模式由故事中心向情节中心、人物中心演进。 四、文采与臆想丰富、瑰丽﹐叙述语言雅俗兼采﹐时庄时谐﹐用文言描写物态人情以至 琐事﹐简洁、准确、丰富、优美﹐将古代散文的巨大表现力发挥到很高的水平。 五、诗歌辞赋大量运用入传奇文﹐增添行文的丰采意趣和艺术气息﹐带有诗化的特征。 10、李娃、莺莺、霍小玉三位女性形象的性格刻画有何不同﹖ 一、李娃是白行简的《李娃传》中的女主人公。作者在塑造李娃时揭示了人物思想性格 的复杂性。作品开始没有离开“诱引宾客”的妓女身份去描写她﹐她与郑生“相慕”﹐ 但情的“相慕”又屈从於利的追求。李娃的精神境界是在重遇郑生後﹐通过救助落难的 荥阳公子方才得到升华。 二、莺莺是元稹的《莺莺传》里的女主人公﹐在张生托婢女送去两首诗後﹐莺莺作诗相 答﹐约张生西厢见。但张生来後﹐又责以非礼。在张生绝望时﹐莺莺却主动找张生﹐自 荐枕席。张生弃莺莺後﹐俗以旧情见莺莺﹐莺莺婉言谢绝﹐“还将旧来意﹐怜取眼前人 。”﹐她的诗作中﹐流露出对张生忍情弃置的不胜幽怨﹐而那幽怨更多地消融在感伤的 怀念和深情的善良里。 三、霍小玉岍臐熬X痘粜∮翊□分械闹魅斯□□髌烦晒Φ厮茉炝嘶粜∮裾飧龆□说囊帐? 形象。她於沦落风尘之後﹐把生命的全部意义附丽於明知是悲剧结局的爱情﹐宁可在人 性的升华中毁灭﹐也不愿沉沦於灵魂的堕落﹐她的爱情悲剧是一种命运悲剧。 第二节 敦煌变文与俗讲 1、识记﹕变文。 “变文”是唐代明间创作的一种新文体﹐其体裁是有说有唱的﹐後为佛教俗讲所借用。 “变文”之“变”﹐指变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意﹐但当“变文”成了一个 专称後﹐便不限定是敷演佛经的故事了。 2、识记﹕俗讲。俗讲﹐可称为讲经文﹐取材全为佛经﹐解释佛教经典﹐将艰深而不为“ 俗人”所懂得的经文﹐加以通俗的演释後﹐变得使人人都能明白知晓﹐不能离经典而独 立。 3、简单运用﹕变文的取材特征。 一是演说佛经故事的宗教性作品﹐如《目连变文》﹔二是演说历史故事讲史作品﹐如《 伍子胥变文》《李陵变文》﹔三是演说民间传说题材的作品﹐如《舜子至孝变文》。 4、简单运用﹕俗讲的内容及特点。 俗讲的内容不外宣扬佛教教义。 特点﹕属宗教性讲唱文学﹐说唱配合﹐一段散文叙说﹐一段韵文歌咏。有一定的程序﹐ 讲前赞呗﹐次唱经题名目﹔次就经题诠解﹐次入文正说﹐次就经文解说﹐又次吟词偈﹐ 讲毕时﹐又赞呗。 第十章 唐五代词 第一节 早期的民间词与文人词 1、识记﹕词的起源。 词起源於民间﹐是“曲子词”的简称 ﹐不但具有长短句的形式﹐而且是合乐的﹐是"倚 声填词"﹐所倚之声为隋唐以来的燕乐新曲。 2、理解﹕敦煌曲子词。 从敦煌曲子词《云谣集杂曲子》里收录的作品看﹐题材范围较广﹐与盛唐诗人所写的征 戍、闺怨一类相同。情感真率、语言通俗生动﹐生活气息浓厚。 3、理解﹔早期文人词。 大约产生於中唐﹐标志着词的发展进入了一个新阶段。主要汲取民间词的表现形式来从 事创作﹐形式比较短小﹐一般都有清新、明朗、活泼的特色﹐题材也较为广泛。 4、简单运用﹕敦煌曲子词与早期文人词的区别。 敦煌曲子词除语言俚俗质朴外﹐还保持着词初起时"原始"的状态﹐即体制的"不稳定性" 。其优秀作品总是想象丰富、比喻贴切﹐生活气息浓郁﹐语言通俗易懂。文人词在尝试 阶段﹐文人多以写诗的手法作词﹐大多带有绝句风格﹐诗词界限不分﹐篇幅短小。 第二节 温庭筠、韦庄与花间词 1、简单运用﹕晚唐五代所表现的内容和表现形式特点 晚唐五代词内容﹕美女、相思、以及浅斟低吟﹐成为晚唐五代词的主要内容。表现形式 特点﹕追求藻饰﹐带有香艳性、纯情性和唯美性﹐形成了"词为艳科"的局面。 2、识记﹕温庭筠的生平。 晚唐第一大词人﹐唯美诗风的代表。 温庭筠的生平﹕一名庭云﹐字飞卿﹐时号“温八叉”。 3、理解﹕温庭筠《菩萨蛮》二首（小山重叠金明灭）（水精帘里颇黎枕）艺术风格。 １善於写美女的体态妆饰及闺阁情思﹐以物象的错综排比和音声的抑扬长短﹐增加直觉 印象的美感﹐引起深美的联想。 ２利用词体轻柔的特点﹐成功地把物语、景语与情语融合在一起﹐用虚实相衬的艺术手 法﹐使所要表现的难以言状的心绪﹐转化为可感的优美物象。 ３以静态的描绘代替抒情﹐着力於细部的重彩描绘﹐善於用暗示手法﹐意象的衔接是跳 跃的﹐造成含蓄效果。 4、简单运用﹕温庭筠所开创的词境其表现内容和表现手法。 温庭筠所开创的词境其表现内容和表现手法﹕由诗变词的开创性人物﹐他的词大部分注 重文辞声律的华美精工﹐艳丽若晚唐诗风。但也有绝佳而不为辞藻所累的近於自然之作 。 如《南歌子》《更漏子》 5、理解﹔温庭筠《更漏子》（玉炉香）、《梦江南》（梳洗罢）的意境与艺术风格ꄿ 用少藻饰、多白描的语句写离情别恨﹐无名的愁闷﹐似无可奈何的轻喟﹐词境缠绵悱恻 ﹐凄丽而有情致﹐颇有民间曲子词的风味。 6、识记﹕韦庄的生平。 字端己。 7、识记﹔温、韦并称。 温、韦并称﹕温庭筠与李商隐齐名﹐号称"温李" 8、理解﹕韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好）的艺术风格。 韦庄的《菩萨蛮》直抒胸臆﹐将哀愁、相思和盘托出﹐酣恣淋漓﹐风格自然清丽。 9、理解﹕韦庄《思帝乡》（春日游）的白描手法。 韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家﹐对情事多作直接而分明的叙述。如《 思帝乡》（春日游）长於勾勒﹐直接描述人物的心理感受﹐笔调疏放秀美﹐开启了用词 直抒情怀的风气。 10、综合运用﹕温庭筠和韦庄词在艺术表现手法、艺术特点上的异同。 相同﹕ １两人词的内容都是以男女情爱离别相思为主要内容。如温庭筠的〈菩萨蛮〉、 韦庄的〈思帝乡〉。 ２都开辟了一种新的词风。反映了词由仅供歌儿舞女演唱的伶工之 词﹐到抒情写怀的士大夫之词的渐变过程。 相异﹕ 一﹒温庭筠多“伶工之词”。大胆的写侧艳之词﹐是“词为艳科”的始作俑者﹐ 领导了五代词的发展趋势。而韦庄多“士大夫之词”。 二﹒艺术表现手法不同。 温庭筠﹕ １以排比和音声的抑扬长短﹐增加直觉印象的美感﹐引人产生一种深美的联想 ﹐如〈菩萨蛮〉（小山重叠金明灭）。 ２以静态的描绘代替抒情﹐尤着力於细部的重彩 描绘﹐﹐善於用暗示手法﹐造成含蓄的效果。 ３注重文辞声律的华美精工﹐词境缠绵悱恻﹐凄丽而有情致。 韦庄﹕以疏淡之美﹐写词抒情为主﹐风格趋向清丽﹐ 三﹒风格不同。 温庭筠﹕开创词为艳科的传统﹐领导了五代词的发展趋向。注重藻饰以艳丽见长﹐具有 密丽的风格。 韦庄﹕对民间抒情词给以艺术的加工和提高﹐多兴会酣畅之作﹐以疏淡为美。 11、识记﹕花间派的得名。 花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。得名於赵崇祚编 辑的《花间集》﹐是我国最早的一部文人词总集。 12、简单运用﹕花间派的词风及其对後世影响。 花间派词风婉丽绮靡﹐花间派的兴起表明民间词已经成为文人手中的娱乐工具﹐标志着 词作为一种文学样式正式流行於文坛﹐开启了曲子词艳科娱人的传统﹐婉丽绮靡的花间 词风﹐也成了词的主导风格﹐对後世词的发展起了深远的影响。 第三节　　 冯延巳、李煜与南唐词 1、简单运用﹕南唐词与西蜀词的区别。 前期西蜀词主要用於应歌﹐禾农　　　　　　　　　　丽之作较多﹐接近晚唐﹔後期的 南唐词则较重抒怀﹐多疏淡之作﹐较为雅致﹐接近宋初。 2、识记﹕冯延巳的生平。 冯延巳﹐一名延嗣﹐字正中﹐着有《阳春词》。 3、简单运用﹕冯延巳的婉约词风和优美意境。 冯延巳作词重在抒发重在抒发触景所生之情﹐情思千回百转﹐若有寄托﹐又若无寄托﹐ 深婉蕴藉﹐缠绵悱恻。 如他的《鹊踏枝》触景生情﹐睹物兴感﹐写思念﹐写离愁﹐通过 景物意象的勾勒来表达情思。 4、识记﹕李煜的生平。 字重光﹐初名从嘉﹐自号钟隐﹐世称李後主。宋太祖辱封“违命侯”。 5、理解﹕李煜词的内容。 大致可分为反映宫廷享乐生活、写离愁别绪和抒发亡国悲痛等几个方面。 6、简单运用﹕李煜的代表作《浪淘沙》《虞美人》的思想内容与艺术特色。 李煜的代表作《浪淘沙》《虞美人》思想内容﹕对江山、故国的怀恋﹐充满了悔恨、悲 愤和哀愁等复杂的情感﹐感慨极深。 艺术特色﹕ １纯以白描手法直抒内心的极度悲痛﹐词中时空跨度很大﹐旧事新境贯穿﹐ 既能引发联想﹐又加大了感情容量。 ２抒发的感情以哀伤为主﹐却有种悲天悯人的博大 情怀ㄐ样§q吵鋈死啾□醯纳羁唐毡樾浴? 7、综合运用﹕李煜前期与後期不同的艺术风格。 李煜是南唐的最後一个皇帝﹐世称李後主。 一﹒他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。描写精细、生动 、且富有情趣。艳情词并未脱“花间”旧格﹐但写得较为真切率真﹐如相传写与小周後 偷情的〈菩萨蛮〉﹐用直白浅露的叙说﹐把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽 致。 二﹒李煜後期词的主要内容是写亡国之痛﹐故国之思。纯以白描的手法直抒内心极度悲 痛﹐词中时空跨度很大﹐加大了感情容量﹐抒发的感情以哀伤真实为主﹐能引起历代读 者的共鸣。如〈虞美人〉“春花秋月何时了﹐往事知多少。小楼昨夜又东风﹐故国不堪 回首月明中。”用白描的手法抒发了对江山、故国的怀恋﹐充满了悔恨、悲愤和哀愁等 复杂的情感﹐感慨极深﹐词境也极为阔大。 8、李煜的生平与他的词风变化有何关系﹖他的词为什麽能引起後人的共鸣﹖ １李煜整个青少年时代都是在中主李璟的“荫育”下度过的﹐养成了他性喜豪奢的习惯 。他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。描写精细、生动、 且富有情趣﹐词风真切率直。 ２李煜当上偏安皇帝﹐经历了人去屋空的家庭不幸之後﹐词风发生明显变化﹐多写心情 沉痛的离愁别恨﹐流露出阴郁的哀伤。 ３亡国後﹐他被宋视为囚徒软禁在“赐第”中﹐丧失了人身自由。因此此时多追怀故国 、痛念江山﹐抒写美好事物丧失後的切肤之痛﹐所抒发的感情以哀伤以主。 他的能於创痛之余﹐萌发人生悲悯之念﹐有种悲天悯人的博大情怀。因此﹐虽然他在词 中所表现的人生愁恨﹐只是一种个人的情绪和感触﹐却是用血泪写成的不朽之作﹐反映 出人类悲悯的深刻普遍性﹐能引起历代读者的共鸣。 识记﹕刘歆 《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。 王褒则开创了全文写音乐的先河。 《洞箫赋》 杜笃《论都赋》﹐最早以赋的形式表达他返都长字的主张﹐是京都赋的开端。 张衡的《二京赋》可以说是汉代大赋的绝响﹐其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之 作。 有作者可考且信实的五言诗﹐最早是东汉前期应亨和班固的作品。 真正代表正始诗歌成就的是阮籍和嵇康。 太康诗风的代表诗人为陆机与潘岳。 西晋诗坛的主潮是太康诗风。 左思有《娇女诗》一首﹐写小女儿情态。 渡江之初﹐东晋诗坛的重要诗人和诗歌现象是郭璞和他的《游仙诗》。 东晋玄言诗的代表作家为孙绰、许询。孙绰有《答许询》。 元嘉诗人以谢灵运、鲍照成就为最高。 曹操的《观沧海》是第一首比较完整的山水诗。而谢灵运改变了山水在诗中的地位。从 此﹐山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。 真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的﹐是由南入北的诗人﹐其代表是庚信和王 褒。 《西洲曲》与《木兰诗》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。 建安赋作家中﹐以王粲、曹植成就最高。王粲的《登楼赋》﹐曹植的《洛神赋》。 西晋赋成就最高者是左思、潘岳、陆机。左思主要成就在《三都赋》。 东晋山水赋的代表作家是郭璞《江赋》、孙绰《游天台山赋》。 庚信的《哀江南赋》。 我国的文学批语专着是从建字时代开始的。魏晋南北朝出现了一系列的文学批语专着﹐ 如曹丕《典论‧论文》陆机《文赋》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》﹐代表了我国 文学批评和文学理论的最高成就。《文心雕龙》《诗品》是我国文学批语和文学理论发 展的最高标志。 陆机的《文赋》是我国文学批语史上第一篇完整的系统性文学理论作品。 《文心雕龙》中《隐秀》残缺。 刘勰为宗经的标准制订了六点要求﹐即所谓六义ꄿ 盛唐豪侠诗人﹕王翰、王昌龄、崔颢、李颀。 盛唐边塞诗人﹕高适、岑参、王之涣。 在李白的近体诗中﹐以绝句的艺术成就最高。 钱起被公认为十才子之冠﹐与刘长卿并称“钱刘”。 中唐元白的新乐府诗创作﹐是承杜甫的新题乐府而来﹐但杜甫并没有提出反映人民疾苦 的主张﹐这个主张是由白居易提出来的。 李贺有“鬼才”之称。 刘禹锡诗分为讽谕诗、感遇诗﹐咏史诗和民歌体诗。 白居易赞刘禹锡为“诗豪”。 刘禹锡《西塞山怀古》“人世几回伤往事﹐山形依旧枕江流。” 刘禹锡咏史诗的代表作《金陵五题》。 中唐时期流行乐府古体诗和“以文为诗”﹐晚唐诗坛是言情写意的近体律绝的天下﹐杜 牧七绝高华俊爽﹐许浑七律工整圆融。许浑诗标志着唐代律发展到了纯熟阶段。 宋人有“郊寒岛瘦”之说﹐实则岛不如郊。 皮日休是我国古代着名诗人作家中唯一参加过农民起义的人。 陆龟蒙与范蠡、张翰一道并列为吴中“千古三高”。 韩、柳的传记散文、抒情议论散文和山水散文﹐代表着中唐古文运动的最高艺术成就。 温庭筠是晚唐词坛的第一大词人。 一冯（冯延巳）二主（李璟、李煜）的作品﹐向来被视为南唐词的代表。 元嘉三大家﹕谢灵运追求清水芙蓉之美 颜延之典丽华赡之美 鲍照一种强烈明畅的浓艳之美 -- Carfield,我们的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 修改:‧shower 於 Jul 15 11:34:30 修改本文‧[FROM: 210.77.108.*] ※ 来源:‧BBS 水木清华站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]