第二节 两晋赋坛的多样化倾向 理解﹕ 1、两晋赋坛大势。 两晋赋坛呈现出多样化的局面。 １在赋作体制上﹐虽然小赋仍占主流﹐但大赋坛也一度复兴﹐产生了脍炙人口的佳作。 ２在题材上﹐除感伤赋刺世赋之外﹐出现了山水赋。 ３在艺术形式上﹐赋的语言在妍丽工整和使典用事方面进一步发展。 2、两晋赋内容及形式特征。 内容﹕ １产生念乱忧生之作。陆机《汉逝赋》、《感时赋》﹐潘岳《悼亡》、《闲居》 诸赋﹐都有是此类的代表作。 ２讥刺时弊的愤世之作﹐左思《白发》、王沉《释时》、鲁褒《钱神》诸赋是其代表。 ３东晋时代出现了山水赋。山水赋《江赋》、《游天台山赋》之外﹐如庾阐、顾恺之都 有很好的山水赋作﹐而且描写细腻﹐气韵生动。 形式技巧﹕ 主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。用事又叫用典﹐即采取引用典故的手法﹐使文 章简练且更有说服力量。如左思《白发赋》十六个字连用四典。 辞藻方面﹐两晋赋家刻意求新。晋赋注意辞藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。音律方面 ﹐晋赋家除已注意到音声迭代五色相宣的韵律美的宏观追求﹐同时注意到一些具体作品 的音律的探讨。 西晋赋诗成就最高者左思、潘岳（最为突出的作家）、陆묿 3、《三都赋》特点。 《三都赋》取法班固《两都赋》与张衡《二京赋》﹐但後来居上﹐成为千古名篇。１内 容丰博﹐详尽细致地描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物。 ２精心锤炼语言﹐辞藻壮丽﹐下笔琳琅。 ３它一反汉大赋言过於实的弊端﹐以求实精神创作。 4、《悼亡赋》特点﹕ 凄恻婉转﹐哀怨动人﹐作者并未直抒惨怀﹐而是通过描写由他带有沉痛悼念情绪的眼睛 所看到的凄惨景象﹐看到了潘岳深於情又善於抒情的特点。 5、愤世嫉俗赋作特点。 １针对性更强﹐切中当时社会门阀政治压抑人才的痼疾﹐直斥贵戚豪门的贪财奢侈﹐控 拆贫苦之家的饥寒交迫。 ２语言更加激烈尖锐﹐嬉笑怒骂﹐鞭辟入里。如王沈《释时论》 晋代山水赋﹕郭璞《江赋》孙绰《游天台山赋》 第三节 精致化的南朝骈赋 1、南朝骈赋形式及内容特点。 南朝是骈赋成熟定型的时期。其表现形式是对偶精工、事典博赡、声韵和协、藻饰华丽 。 南朝骈赋内容比较狭窄﹐或为应命奉诏之作﹐或描写宫阃深闺物事﹐以体物抒情小赋为 主流。取材纤细柔弱﹐形象绮丽艳冶﹐格调细巧尖新。 2、《芜城赋》特点。 鲍照《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变。全篇对比强烈﹐震撼人心﹔舖张扬厉﹐极力 渲染﹔对仗工整﹐抑扬铿锵﹔辞藻绚烂﹐撩乱耳目。 3、《恨赋》《别赋》特点。 江淹的《恨赋》与《别赋》﹐典型地表现出南朝骈赋的美文丰采。前者写人世种种遗恨 ﹐後者写人生样样离别﹐都有写得声情并茂。全篇以四六对句为主﹐骈对精整而又不失 活泼流动﹐辞采绚丽而又情感深挚﹐用典精当而不冷僻﹐声韵严整而又和谐。 南朝骈赋 精致化特点﹐直接为唐代律赋的产生奠定了坚实基础。 第四节 北朝赋与庾信 1、北朝赋特色。 北朝赋受两汉魏晋赋影响更多一些。在题材方面或婉语讽谏﹐或体物写志﹐不离宫廷生 活与王朝政治﹐赋风质朴。後期赋作题材有所扩展和深入。赋负在总体上也保持着“河 朔词义贞刚﹐重乎气质”的传统﹐不事雕琢﹐自然流丽﹐并不淫放轻艳。 2、庚信赋的特点。 庚信南朝赋作绮丽柔靡﹐入北後赋作精工不减﹐格调却苍凉悠远。如《哀江南赋》抒情 咏史﹐烩於一炉﹐情深而辞工﹐用典密而切﹐音韵谐而畅。 第七章 魏晋南北朝散文 理解﹕散文创作大势。 建安魏晋时期﹐散文一改汉代散文的经学气息﹐打破桎梏﹐形成了重抒情、重文采的创 作倾向﹐并为南朝骈文的成熟奠定了基础。经过南朝文人的努力﹐骈文有对偶、用事、 辞采、声韵四个方面都已臻极致﹐为中国文学又创造出一种新的美文文体。北朝创作出 了像《水经注》、《洛阳伽兰记》这样的散文名着。 第一节 魏晋文章 1、建安散文的特点。 一﹐在内容上不再是重复和敷衍经义﹐而是注重抒发情怀﹐言之有物。 二﹐在形式上摆脱了经生式的引经说教﹐枯燥拘束﹐变为注重文采﹐渐求骈丽。 三﹐在风格上﹐建安文章的作者都有很强的个性特点。 2、曹操散文特点。 鲁迅说曹操是“改造文章的祖师”﹐文章清峻通脱。曹操主要的文章都是政治性应用性 很强的令、表之类﹐但写起来却都能破除公文的虚语与旧格﹐挥洒自如﹐直抒胸臆。 代 表作《让县白明本志令》 3、曹丕、曹植散文特点。曹丕、曹植之文注意藻采骈偶。曹丕《与繁钦书》中写歌女之 状﹐极丽句佳藻之能﹕曹植的《求自试表》﹐气势宏盛﹐但亦文辞瑰丽﹕ 4、简单运用﹔《大人先生传》与《与山巨源绝交书》艺术之异同。 这两篇都是针对司马氏黑暗政治恐怖和虚伪提倡名教进行讽刺和抨击的文章。 阮籍《大人先生传》直言指斥、言辞激烈而掷地有声﹐酣畅淋漓﹐辞采瑰奇﹐骈散相间 ﹐譬喻警拔﹐具有震撼心魄的艺术效果。 嵇康《与山巨源绝交书》则是另一番风貌。貌 似平易之言﹐将其高洁不污之志尽显﹐且将官场之俗恶揭露得淋漓尽致。又如讽刺山涛 的比喻妙谑迭出。生动贴切﹐妙思入神﹐令人忍俊不禁。 5、两晋散文创作大势。 嵇、阮散文继承建安散文重抒怀重文采重个性特点。 西晋文坛注重形式技巧的讲究﹐以繁缛绮丽为特征。东晋则受玄言诗影响﹐文采趋於平 淡。 西晋散文成就最高者﹕潘岳、陆机。 6、潘岳《哀永逝文》。 潘岳的哀诔之作最为优秀﹐情深辞茂﹐做到了“缠绵而凄怆”。潘岳的《哀永逝文》写 到为妻子送殡路上的感受﹕哀痛摧心﹐河山为之变色﹐以我之悲情观物﹐物皆着我之色 彩。真切生动地表达了作者的恸悼之情。 7、陆机《演连珠》及《豪士赋序》。 陆机为文辞藻富赡﹐善於用典。他的《演连珠》五十首﹐无论是辞藻、用事、对偶都十 分精巧繁丽﹐﹔其《豪士赋序》一篇之中﹐对句占三分之一﹐用典占三分之二﹐洵为南 朝骈文之前驱。 第二节 南朝骈文 1、名词解释﹕骈文 骈文是一种具有均衡对称之美的文体。它实际上是广义的散文的一部分﹐但它与散体单 行的狭义的散文相对比而有明显区别。骈文的主要特征有四﹕对偶、用典、声律、辞藻 。 2、骈文的特征。 骈文是一种具有均衡对称之美的文体。它骈文的主要特征有四﹕对偶、用典、声律、辞 藻。 １对偶﹐虚词可以不对﹐从文字上看﹐汉语的单字单音宜於从声形方面形成均衡相侔。 汉语词性灵活﹐容易配成对偶。 ２用典亦称用事、隶事。其本来作用是加强文章的说服力﹐後来又有以少总多的效果。 南朝骈文 以用事繁密为尚﹐有显示才华的心理。 ３声律﹐是指骈文每联上下两句在声调上要相对﹐而不能相同。骈文只要求重音部分声 调相对。虚字可以不对。 ４辞藻﹕南朝骈文更重文章的娱乐性质与辞采华美﹐讲究"错彩镂金﹐雕缋满眼"﹐使骈 文的藻饰臻於极致。 3、南朝骈文的成熟发展过程。 １刘宋时期可视为南朝骈文正式形成的时期。此时骈文四特征都已具备。对偶﹐俪采百 字之偶﹔用事﹐大明泰始中文章殆同书抄﹔辞藻﹐舖锦列锈错彩镂金﹔声律﹐别宫商识 清浊。此期骈文优秀作者为颜延之、鲍照和范晔。 ２齐梁以後﹐是南朝骈文的成熟期。骈文进入了俳偶精工、用事绵密、声律严整、辞藻 丽靡的阶段。名篇如孔稚珪《北山移文》、吴均《与宋元思书》、陶宏景《答谢中书书 》梁代丘迟的《与陈伯之书》﹐义正辞达﹐情文并茂。 ３骈文至徐陵、庾信﹐达到高峰。此时属对更工﹐用事不仅绵密﹐且更妥帖自然。声律 上不仅平仄相对﹐而且上下联相粘﹐多能做到全篇平仄谐调。辞藻上更是"丽藻星舖﹐雕 文锦缛" 　　 第三节 北朝散文 1、北朝以散文繁荣为特色﹐其优秀名着郦道元《水经注》和杨（ ）之的《洛阳伽蓝记 》。 将学和识运用於山水描写中﹐这是郦道元在散文上开拓的新领域。 2、 简单运用﹕《水经注》散文特点。　　 《水经注》不仅是地理着作﹐也是系统而完整的学术着作。也是一部描绘山水风光的优 秀散文着作。《水经注》的山水散文兼有叙事文和山水文的综合特点﹐记叙真实、语言 准确﹐所描写的河流沿途的山形地貌﹐州郡城郭的沿革﹐方物特产的奇异﹐都千姿态百 态﹐独具特色。 3、理解﹕杨（ ）之《洛阳伽蓝记》 １《洛阳伽蓝记》五卷﹐其内容有北魏都城洛阳四十年政治大事、交通、市井、民俗、 传说、异闻﹐以及人物传记。 ２《洛阳伽蓝记》属历史笔记﹐也是写景状物的散文。 ３《洛阳伽蓝记》还记载了不少志怪、佛教故事﹐而且保存了一些社会经济和文化史料 。 ４ 《洛阳伽蓝记》语言多捸撩r木浞ａ□庇兴牧□榫洌□14浼嬗茫□绺竦淅銮灏巍４□? 着北朝文人风格特色﹐对後世散文、传记、小说的发展具有相当的影响。 第八章 魏晋南北朝小说 　　 第一节 魏晋南北朝小说创作的繁荣 1、志怪小说繁荣的原因。 受佛教中佛经故事的影响﹐和受巫和方士的影响。此外﹐六朝人志怪思想发达的原因是 印度思想的输入﹐佛教大行﹐翻译的佛经很多﹐鬼神奇异之谈杂出﹐中印两国的鬼怪都 合於小说里﹐使志怪小说发达起来。　　 较为着名的主要有干宝《搜神记》、王嘉《拾遗记》。 2、志人小说繁荣的原因。 受士大夫阶层讲究名士风度﹐崇沿谈玄理不谈政事﹐清议品评人物的影响。文人学士以 熟悉故事为学问﹐显示知识渊博﹐编撰小说便蔚然成风。如郭颁《魏晋世语》、刘义庆 《世说新语》、葛洪《西京杂记》等。 3、魏晋南北朝小说两大类﹐志怪小说以干宝《搜神记》为代表﹐志人小说以刘义庆《世 说新语》为代表。 第二节 志怪小说与《搜神记》 识记﹕1、志怪小说起於魏晋。晋有代表性的是张华《博物志》和干宝《搜神记》﹐南北 朝着名的是刘敬叔《异苑》刘义庆《幽明录》吴均《续齐谐记》王嘉《拾贵记》。 2、《博物志》十卷﹐是在《山海经》的系统上发展出来的﹐属博物的琐闻一类﹐主要内 容为宣扬神仙、方术。 《异苑》十卷﹐其中的神异鬼怪故事与魏晋志怪内容相近。 《幽明录》三十卷。 《续齐谐记》一卷﹐记述神怪之说﹐其中着名的阳羡鹅笼篇。 《拾遗记》十卷﹐所记大多为神话传说﹐属於杂史体志怪小说﹐叙述人事和社会生活是 此书的特点﹐文字比较清丽。 3、干宝生平﹕干宝字令升。有《搜神记》。 4、志怪小说的思想艺术特点。 １鞭挞凶恶残暴势力﹐揭露官吏欺压百姓的罪行﹐表现百姓的反抗斗争﹔ ２反映战乱动荡年代的灾难尪跔戚撰钻捰擖H庥觯□悦篮蒙□畹南蛲□? ３反映封建桎梏对自由婚姻的摧残﹐对美好爱情的追求﹔ ４赞扬不怕妖怪鬼魅勇敢斗争的精神﹔ ５解释自然现象﹐表现战胜自然灾害的愿望。 魏晋南北朝志怪小说总体上看﹐多数是短小故事﹐艺术表现上还比较幼稚﹐但《搜神记 》﹐不仅有完整的结构﹐离奇的故事﹐浪漫的想象﹐注意人物刻画性格特点﹐题材处理 突出主题﹐情节曲折﹐细节描写以及对话生动﹐而且文笔已趋於华丽﹐小说的艺术特点 已趋向完善。 5、《搜神记》的思想内容和艺术风格。 《搜神记》的主要目的是宣扬鬼神真有﹐多记述神妖鬼怪、巫术、卜筮等﹐但其中也记 有一些不怕鬼、捉鬼、杀鬼的故事。借此反映了人民对坏人坏事进行斗争的正义精神﹐ 和智慧勇敢的性格。 《搜神记》结构比较完整﹐描写较为生动﹐已初具短篇小说的规模。其中最有文学价值 的是如《李寄》这样的神话故事和民间传说。 6、《李寄》将李寄小姑娘大义凛然的形象﹐勇敢机智的性格描写得极其鲜明﹐语言简朴 ﹐优美生动﹐结构完整﹐情节曲折。 第三节 志人小说与《世说新语》 识记﹕ 1、志人小说在魏晋南北朝甚为流行﹐代表作为《笑林》、《郭子》、《西京杂记》《语 林》《俗说》《小说》刘义庆《世说新语》。《笑林》 2、邯郸淳《笑林》记述短小的笑话﹐具有机智辛辣风格﹐开後世诽谐文字之先河。 3、郭□登 子《郭子》三卷﹐记述魏晋名士言谈轶事。 4、葛洪《西京杂记》六卷﹐记述西汉人物轶事﹐宫廷制度﹐风俗习惯及怪异传说。 5、刘义庆生平。 刘义庆﹐为性简素﹐寡嗜欲﹐爱好文义。着有《世说新语》。 6、名解﹕《世说新语》﹕是志人小说的代表作品﹐是现存志人小说的最高成就。全书上 、中、下三卷﹐分三十六门。主要记述汉末至东晋的士族阶层的遗闻轶妎岷硭G鹣暧谑? 族人物的玄虚清淡。 7、《世说新语》的思想内容和艺术风格。 思想内容﹕ １《世说新语》反映了士族阶层的精神面貌和生活方式﹐标榜儒家名教。 ２崇尚老庄的自然﹐大多篇章是描述魏晋风度﹐名士风流﹐士族文人放荡的言行﹐名士 奇特的举动和玄妙的清淡﹔ ３反映魏晋时期社会的黑暗、政治的腐败和统治集团的残暴与荒淫。 ４魏晋上层社会士大夫的政治斗争、社会风尚、人际关系﹐文学艺术成就都有的反映。 艺术风格﹕ １生动地表现人物的性格特征﹐善於采用多种表现手法来刻画人物形象﹐而且只有短小 的文字﹐却能将事件的中心突出﹐以特征性的细节描写表现人物的性格和精神面貌。如 《俭啬》以典型事件﹐典型动作描绘人物的个性。 ２语言精练﹐简约含蓄﹐隽永传神﹐既有典雅的辞句﹐又有生动的口语﹐善於将语言写 得逼似人物身份。 “难兄难弟”“拾人牙慧”“一往情深”“咄咄怪事”“乘兴而来﹐ 兴尽而返”﹐比喻生动精妙﹐形象鲜明。 ３是记叙轶文隽语的笔记小说和小品文的先驱﹐对所世文学产生了深远影响。 第九章 魏晋南北朝文学批评 1、《典论‧论文》的主要内容。 曹丕的《典论‧论文》是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论着。１《典论 ‧论文》对自古而来的“文人相轻”之习表示反对﹐以为作品的长短一是因文体各具特 点﹐一是作家才性不一。他主张以“审己度人”的态度对待文学批评。 ２论文章与事业的关系﹕曹丕认为文章的社会地位与事业同样重要﹐因而将文章提到经 国大业、不朽盛事的高度。 ３论文气即才性﹕从曹丕开始﹐把“气”引入文论中。他以为作家的气质、个性可以形 成各自的独特风格。 气﹐在人﹐指才性和气质﹐在文中﹐是文的感情气势。 ４论文体的区分﹕即对文学体裁的区分。他提出的文本同末异之说﹐就是将奏议、书论 、铭诔、诗赋四科与学术着作经、史、子区别开来。四科分别具有雅、理、实、丽的特 点。 ５论文学批评者的态度﹕对贵远贱近、尊古卑今观点进行了指斥。 曹丕的《典论‧论文》是我国古代文学批评史上的一个新时代标志。 2、《文赋》关於创作构思的论述。 《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品﹐陆机是研究我国文学 创作过程开先河之人。 １论文学创作的构思﹕他认为文学创造是一个形象思维过程﹐并描述了文学创作的构思 过程。这是他的《文赋》对我国文学思想发展的主要贡献。他认为文学必须要观察万物 、钻研古籍﹐具有高洁心情﹐只有这样才能情因物感﹐文以情生﹐进入文学创作过程。 ２构思中意与物的关系﹕认为构思在文学创作中极为重要﹐对文学创作构思中的各种现 象作了详细而精彩的描述。提出了创作过程的心态特点是内视与神思﹐这是他在文学理 论上的重要建树之一。 ３构思中的灵感﹕认为创作者灵感的潜意识表现为突发性和不受主观意志和人力支配的 自动性。他生动地将微妙的灵感心理特征及其现象特征描述得十分清晰﹐这是他在灵感 总是上的理论贡献之一。 ４论写作技巧﹕他将文体分为﹕诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说十项。并分 别述其风格要求。陆机论文体注重形式轻巧绮靡﹐缘情绮靡之说是在传统的诗教温柔郭 厚之说後由他首先提出的另一重要诗论。自他之後﹐古代诗歌创作除"言志"说之外﹐便 有了"缘情"说。 陆机是第一次将文学创作的心理过程及其特征表述出来的文学理论家。在这方面﹐他在 中国文学批评和文学理论发展上具有开创性的建树。 3、刘勰﹐南朝梁文学理论家。着有《文心雕龙》。 4、《文心雕龙》成书於齐梁之际。着书目的﹕一是为了反对当时偏离经典﹐只讲绮靡轻 巧的文风﹔二是不满魏晋以来的文论。三是为了树德建言﹐以便留名於後世。 5、《文心雕龙》的理论体系。 《文心雕龙》分为上下两篇﹐上篇所论为文学的基本原则和各种文体的渊源流变﹐下篇 所论主要为文学创作﹐是全书最具价值的精华所在。 全书着重探讨者有﹕总论﹐即全书的理论基础﹐指导思想﹔文体论﹐系统而周密地详论 文体的分类﹔创作论﹐分论创作过程﹐作家个性风格﹐文与质的关系﹐以及写作技巧等 ﹔批评论﹐评论前代文风及作家成就﹐并探讨批评方法。 一﹒总论﹕《原道》《征圣》《宗经》《正纬》《辩骚》五篇是“文之枢纽”﹐也是全 书的根本论点和论文的关键。《宗经》在全书的理论观点中最为重要。 二﹒文体论﹕刘勰《文心雕龙》的文体论二十篇﹐分为文、笔两部分﹐即所谓“无韵者 笔也﹐有韵者文也（《总术》”。他为辨析文体分类﹕以文笔分类﹔以性质分体﹔不可 分者别辟一类。 三﹒创作论﹕是全书的精华。所涉及的问题主要是对文学与现实的关系﹔继承与创新﹔ 内容和形式﹔艺术构思﹔创作过程﹔文学风格及写作技巧。 四﹒批评论﹕他提出建立正确的文学批评方法﹐论述了批评家的修养﹐批评家的态度﹐ 批评标准。 6、、《文心雕龙》的理论成就。 １对文学批评和文学理论具有开创性的贡献。将天才创作的文学与复杂的社会环境密切 联系﹐建立起文艺社会学的初步理论基础。这是一个非常着名的影响後世文论的开创性 文学理论。 ２他的文学批评和文学理论条理而绵密﹐成为一部集大成的文学批评巨着。他的文学影 响了以後的整个文学批评史。他承前启後﹐成就杰出﹐是中国文学批评史上地位最高的 文学批评家和文学理论家。 7、《文心雕龙》中《宗经》的理论意义。 《宗经》在全书的理论观点中最为重牷慰晼摹d髯诰□? 意义﹕ １说明五经是一切文体的本源。 ２以五经文章为样板﹐以推出自己的文学批语原则和标准。 第三节 钟嵘《诗品》及其他 钟嵘﹐字仲伟﹐着《诗品》﹐是中国文学批评史上第一部诗论专着。 1、诗品﹕是一部鉴别诗歌优劣的批评着作﹐是中国文学批评史上第一部诗论专着﹐专论 五言诗﹐论述自汉代至南朝梁一百二十二位诗人﹐分为上、中、下三品。其诗评主要目 的是探讨作家与作品的流别﹐分其优劣﹐论述文学的进化现象﹐也论各家源出得失﹐而 且建立起历史法的批评。 2、钟嵘的文学观。﹐ １对用事用典的态度﹕反对诗歌用典。当以抒情为主。 ２对声病的态度﹕钟嵘主张自然和谐的音律。 ３对玄言诗的态度﹕钟嵘对诗歌的玄风极其不满﹐说这是诗界的悲哀﹐饱含着复兴诗歌 的良好愿望。 3、钟嵘的文学理论成就。 钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上第一部诗论专着。其诗评主要目的是探讨作家与作 品的流别﹐分其优劣﹐论述文学的进化现象﹐也论各家源出得失﹐而且建立起历史法的 批评。在文学理论上﹐钟嵘阐述了文学家环境与文学的关系。 １钟嵘《诗品》中将诗歌抒情意义的地位提到极高的程度。 ２钟嵘提出"直寻""自然英旨"的自然美说。他反对人为的声律﹐提倡自然声律﹐保持诗 歌的自然美。 ３钟嵘提出"干之以风力﹐润之以丹彩"的风力华采说﹐即审美的具体标准﹐。他要求诗 歌当具备写实抒情﹐自然美﹐风骨﹐华美的特点。 从上可见﹐钟嵘对五言诗进行专项研究﹐并别其来源﹐开了专体诗研究的先河。作者在 《诗品》中全面而系统中对汉魏六朝五言诗作了品评﹐提高了诗歌鉴赏标准﹐建立起自 己的诗歌批评理论﹐在中国文学批评上占有重要地位。 4、裴子野《雕虫论》﹐萧子显的《文学传论》﹐颜之推《颜氏家训》中《文章》篇。 -- Carfield,我们的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 来源:‧BBS 水木清华站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]