第二编　　秦汉文学 第一章　　秦汉散文 概述《谏逐客书》的主要特点。 一﹒《谏逐客书》以逐客不利於秦的统一为中心﹐首先舖叙历史上客卿辅助秦国并使之 国富兵强的事实﹐以说明客卿不曾有负於秦﹔其次叙说秦始皇看重外国的好玩之物﹐而 轻视客卿的事实﹐论定其重物轻人的错误﹔最後分析纳客和逐客的利害关系指出逐客非 但不利於秦的统一大业﹐还会使秦国趋於危亡。结构严密。 二﹒文章罗列众多事实﹐极力舖陈﹐颇具纵横家法。 简述贾谊散文的代表作及其特点。 一﹒拒实设论﹐理直气壮﹐深情恳切﹐是贾谊散文的重要特点之一。如《治安策》开头 即说﹕“臣窃惟事势﹐可为痛哭者一﹐可为流涕者二﹐可为长太息者三。” 二﹒文章舖饰排比﹐渲染淋漓﹐深得先秦纵横家说辞的风神。如《论积贮疏》是贾谊散 文中的名篇。 简述晁错散文的代表作及其特点。 一﹒切实中肯﹐论精识深﹐擅长分析﹐言之凿凿。如《论贵粟疏》以有力的论据﹐说明 轻赋役以劝农功﹐贵粟而贱金玉对於国家发展的意义。 二﹒晁错散文的另一个特点﹐是具有战国策士的纵横家风气﹐辞藻谐偶﹐句式舖排。如 《上书言兵事》论“得地形”。 第三章 司马迁与汉代史传散文 论述《史记》描写人物的艺妎`氐恪? 一﹒精巧的剪裁和安排。 1﹒司马迁写人的剪裁和安排的手法。《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要 的经历和性格特征﹐以突出其主要特点﹐而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传 记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他的知 人善任﹐正面表现一代开国帝王的神采。而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面﹐则在其 他人物的传记中表现。“互见法”的使用﹐即使人物的主要性格特征鲜明突出﹐又揭示 了人物多个侧面的性格特点﹐使之有血有肉﹐形象完整。 2﹒在同一篇传记中突出人物的主要性格﹐同时写出其性格的复杂性。如《李将军列传》 中选取四个战役构成全文的骨架﹐从不同侧面描述李广的性格和遭际﹐四个战役写出了 李广的主要性格特征。 二﹒人物之间的对比衬托。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中﹐年轻气盛、好勇斗狠的 项羽﹐与世故老成的刘邦形成鲜明的对比﹐对待同样的事情﹐他们的言谈举止都不相同 ﹕两个人都见过秦始皇﹐项羽说﹕“彼可取而代之也﹗”﹐刘邦说﹕“嗟乎﹗大丈夫当 如此也。”项羽的率直卤莽﹐刘邦的持重刻深﹐宛然可见。 三﹒在特定的环境和场面中凸现人物特点。如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔 寡断﹐范增的阴鸷远见﹐刘邦的智诈狡猾﹐都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现 。 四﹒出色的细节描写和心理描写。如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节﹐令人看到李广 於机智勇猛之外﹐还有负能使气的一面。《史记》中也有以简单的心理描写来揭示人物 性格特征之处它通过人物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。 五﹒以个性化的语言表现人物性格。如“彼可取而代也”率直大胆﹐可以想见项羽的强 悍卤直﹔“大丈夫当如此也”﹐委婉曲折﹐写章m肆醢畹奶袄方苹□? 第三章　　汉代辞赋 名词解释﹕骚体赋 以抒情为主﹐体制基本与先秦的楚辞相同﹐如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀 时命》、淮南小山《招隐士》等。 简述贾谊骚体赋的创作特点。 贾谊骚体赋作﹐今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局﹐前散 篇是代表作。 一﹒抒情述志、情感浓郁﹐是贾谊骚体赋的重要特色﹐如《吊屈原赋》借凭吊屈原而发 述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤﹐情感极为浓郁。 二﹒从艺术表现看﹐贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆﹐议论多於形象。《旱 云赋》描摹云气和大旱的情状﹐也很有表现力。 简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 一﹒舖叙描摹﹐夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”描写江涛的汹涌澎湃。 二﹒缺乏作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句﹐没有作者喜怒哀乐的表现。 三﹒遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。 四﹒以主客问答的形式结构全篇。 这些特点﹐标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。 简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 《天子游猎赋》采用问难的体式﹐整齐排偶的句式﹐已於楚辞不甚相同﹐而更大的不同 表现在﹕ 一﹒它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。 二﹒空间的极度排比。《天子游猎赋》没有时间的纵向穿插﹐唯任空间的繁细舖排。 三﹒以直接而单纯的舖叙摹绘为主要表现手法。繁细的舖叙、夸张的摹绘﹐是《天子游 猎赋》最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。 四﹒遣词用语更加繁难辟涩。 《天子游猎赋》上述特点﹐表明它的根本特色不在抒情写志﹐而在於文才和游戏文字。 论述杨雄大赋的创作特点 一﹒拓展了大赋的题材领域。 1﹒写祭祀﹐如《甘泉》、《河东》﹔ 2﹒把笔触从京师移到外郡﹐从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华﹐如《蜀都赋》。 二﹒进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀 都赋》同篇舖夸蜀郡山水之雄伟﹐物产之丰饶。 三﹒杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化﹐首先是篇幅相对缩短﹐描摹对象集中。如 《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟﹐物产丰饶﹐《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。其次是 “以美为讽刺”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。 论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 《洞箫赋》以箫自况、抒发情思。《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献﹕ 一﹒较之以前的咏物小赋﹐它在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况﹐把自己的遭 遇和情感完全融入箫的描述中。 二﹒全文只描写乐器和音乐﹐从乐器的制作﹐到乐声的摹画﹐到乐用的阐述﹐完整而集 中。作者开创了全文写音乐的先河。 三﹒《洞箫赋》咏物自况﹐融入作者浓烈的情感﹐其精神实质和创作倾向﹐与大赋有本 质区别。 论述班固《两都赋》 《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇﹐描摹西都的形胜巨丽 ﹐舖叙东都的礼乐制度之美﹐表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。《两都 赋》在汉赋的发展过程中﹐有些新的内涵。 一﹒在赋的题材和内容上﹐不再以田猎、山川、为主﹐着重写京都﹐尤其是舖叙京都观 念。 二﹒在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇舖叙摹画而“曲终奏雅”的模式﹐极大加强了 讽喻劝导的篇幅。其《东都赋》部分﹐全篇都是劝讽。《两都赋》避免了西汉大赋“劝 一讽百”的弊端﹐明确地表达了作者的思想。 三﹒《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构﹐描摹夸饰的基本笔法﹐以及鸿篇巨制 的规模都还有模仿司法相如的显着痕迹。 论述张衡在赋史上的作用和地位。 东汉赋体文学的创作﹐呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是 承前启後的作家。 一﹒张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》﹐但有所发展﹐除 描绘田猎、宫室等﹐它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中﹐展示 了一幅都市生活全图。《二京赋》的规模、容量和篇幅也超过了班固。可以说是汉代大 赋的绝响。 二﹒其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦﹐描写回归 山水田园後悠然逍遥的生活﹐表达作者出世的愿望。 三﹒《归田赋》全篇只有四十句﹐形制短小﹔语句清丽流畅﹐绝无夸饰堆砌﹔抒写自己 的怀抱和情志﹐个性鲜明。这些特点﹐都标志着汉赋创作倾向的重大转变。 第四章　　汉代诗歌 试叙汉乐府民歌的思想内容。 一﹒倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗﹐如《东门行》写一个贫民﹐因生活无着打算挺 而险。《妇病行》写丈夫丧妻﹐单独与两三个孩子艰难度日﹐他连给孩子买食物的钱﹐ 都要向亲友求乞。 二﹒反映人民厌倦战争的诗。如《十五从军征》从一个老士卒的视角﹐揭露战争的惨无 人道。这个老兵﹐一生征战﹐年老终於可以回家了﹐但是已经家破人亡﹗这首诗﹐极生 动鲜明地揭露了战争的残酷无情。 三﹒讥刺达官显贵。如《鸡鸣》描写贵族富人的显贵和奢侈﹐颇具漫画意味。 四﹒抒写爱情、婚姻。如《江南》是一首极为优美的小诗﹐以莲叶之“莲”谐音爱怜之 “怜”﹐在纯洁、秀美的景色中﹐歌唱着同样纯洁美丽的爱情。《上邪》是爱的誓言。 总之﹐汉代乐府民歌“感於哀乐﹐缘事而发”﹐抒写人民切身的情事﹐情深意真。 试叙汉乐府民歌的艺术特色。 一﹒叙事成分相对增多。 1﹒在叙述和抒情中插入情节﹐如《东门苳p沸雌睹衲凶佑肫拮拥恼□酃□蹋□陡静︵小? 写鳏夫向亲友求乞。再如《陌上桑》写秦罗敷与太守的一段对话﹐就是理想化的情节。 2﹒汉乐府民歌写人物作为成功的﹐当属《陌上桑》。它写秦罗敷的美貌﹐先是描写其梳 妆打扮、接着写路人见到罗敷的反应从侧面烘托﹐写罗敷之美﹐始终没有直接、正面的 描写﹐而罗敷之美呼之欲出。 二﹒汉乐府民歌抒情真挚浓郁﹐有直述胸臆的作品﹐如《东门行》﹔同时也善於以比兴 、描写的手法抒情。如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象。 三﹒形式和语言方面的特点。汉乐府以杂言和五言为主﹐是从杂言渐趋五言﹐对五言诗 的最後定型﹐产生了重要作用。 汉乐府民歌的语言质朴浅白﹐往往使用口语﹐虽浅平直白﹐但富於表现力。 试叙《古诗十九首》的艺术成就。 一﹒言有尽而意无穷﹐是《古诗十九首》最鲜明的特点。如《行行重行行》﹐从字面看 去﹐这诗没有难懂的字句。意思似乎就是思妇想念远方的游子﹔但是它的含义和情感却 异常丰厚。首先。如果把“游子”理解为游子自称﹐则此诗可以看成是游子之辞。而游 子想念妻子与妻子想念游子﹐感情内涵是不尽相同﹐体会也不同。其次﹐这诗所抒发的 离别之情﹐是任何人都有过的情感体验。再次﹐诗句看似明白实际﹐但它的每一句﹐都 可以给读者留下自由联想的广阔空间。 言有尽而意无穷形成的原因﹕ 1﹒抒写的情感具有普遍性﹐容易引起读者的联想和共鸣﹔ 2﹒表达情感的方式含蓄摸棱两可。 3﹒使用比兴手法。 从而造成它“言有尽而意无穷”的特色。 二﹒质朴自然﹐没有雕饰的痕迹。从情感说﹐《古诗十九首》感情诚挚﹐没有矫揉造作 ﹔从艺术表现说﹐它的写境用语好象都是信手拈来。如《涉江采芙蓉》﹐写游子思乡思 亲的感情﹐感情极其纯真﹐没有杂质。 三﹒铿S吹木拔铩３榫撤浅Ｇ泻希□芄恍纬汕榫敖蝗诘木辰纭Ｈ纭度□呷找咽琛罚□词? 光蹉跎的悲慨和孤凄的四乡情感。 1﹒以白描手法﹐写出门所见的景象﹕荒凉的坟墓﹐悲鸣的白杨。 2﹒比兴手法的运用﹐如《迢迢牵牛星》﹐整首诗都是写牛郎织女的传说﹐却把现实生活 中游子思妇的离别情感也融会进去。 3﹒以象征手法创造圆融艺术境界﹐如《西北有高楼》﹐这首诗写楼的高美﹐曲的悲凉﹐ 人的孤独﹐其实正是作者自身及其生存状态的象征。 四﹒语言浅近自然﹐却又极为精练准确﹐如《行行重行行》“相去日已远﹐衣带日已缓 ”写相思令人憔悴。较多使用叠字﹐如《青青河畔草》《迢迢牵牛星》 试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 东汉末年﹐社会动荡﹐政治混乱。下层文士漂泊蹉跎﹐游宦无门。这十九首诗歌﹐基本 是游子思妇之辞。离情别绪、人生的失意和无常之感﹐是《古诗十九首》的基本情感内 容。 一﹒离情别绪﹐表现为思乡和怀人。 1﹒游子的思乡情怀﹐如《涉江采芙蓉》﹕“还顾望旧乡﹐长路慢浩浩”。 2﹒思乡的根底﹐是思念家乡的亲人。如《涉江采芙蓉》写游子想念家乡的妻子﹐要采摘 花草寄送相思。 二﹒思妇的闺思和愁怨﹐展示她们婉曲复杂的心态。这些作品可能是游子琢磨思妇的心 态创作的。《迢迢牵牛星》写白昼到夜晚﹐思妇无心织布﹐遥望星河想着牛郎织女﹐只 是悲叹、流泪。可以想见她思念游子的深切。 三﹒游士对生存状态的感受。 1﹒有宫掖迟滞的失意﹐如《回车驾言迈》 2﹒有世态炎凉的感受﹐如《明月皎夜光》 3﹒人生的飘忽如寄。 四﹒还表现了汉末下层士人对人生的某些观念。游宦的挫折﹐人生的失意﹐使他们面对 现实﹐审时度势﹐重新思考人生的价值﹕他们想要摆脱虚名的困缚。 五﹒《古诗十九首》的作者们并不是玩物丧志。他们背井离乡﹐本是要求功名﹐但是经 历了挫折和失落後﹐他们有了新的认识。在种种人生的价值取向中﹐他们更看中生存的 价值。 总之﹐《古诗十九首》所抒发的﹐是人生最基本最普遍的几种情感和思绪﹐是“人同有 之情”。 -- Carfield,我们的生活完全失去了光彩﹗﹗ ※ 来源:‧BBS 水木清华站 smth.org‧[FROM: 210.77.108.*]