美﹐是一个令人神往的字眼。爱美、追求美是人类的天性﹐美容化妆能使人的这种爱美、思美之心得到充分满足。它通过修饰妆扮﹐突出容貌的优点﹐显现其独特的个性﹐掩盖不足之处。一个女人意识到自己容颜姣好、富於魅力时﹐心境会奇妙的开朗和欢愉﹐从而表现出一种异乎寻常的自信力。 我国女子很早就懂得美容﹐据文献记载﹐殷商时已有燕支（臙脂）用来饰面﹐并开始用玉制做项链。最早吟咏美容化妆的诗句﹐出自《诗经‧硕人》篇﹕“手如柔荑﹐肤如凝脂﹐领如蝤蛴﹐齿如瓠犀﹐螓首娥眉﹐巧笑倩兮﹐美目盼兮。”这里﹐诗人用细腻的笔触﹐描绘了经过精心打扮的卫庄公夫人姜氏﹐初嫁到卫国那天给人留下的深刻印象。她那柔嫩的手、细润的皮肤、白皙的脖子、整齐的牙齿、清秀的眉目﹐以及那巧笑和流盼的目光﹐栩栩如生﹐呼之欲出﹐给人极美的感觉。 汉魏时期﹐女性不仅注重上体和面部的形像﹐而且十分注重穿戴和装饰。东汉乐府《陌上桑》﹐在描绘美女罗敷时写道﹕“头上倭堕髻﹐耳中明月珠﹐湘绮为下裙﹐紫绮为上襦”﹐诗人笔下的东方女性多麽典雅可爱。曹植在着名的《洛神赋》中﹐既刻画了洛水女神惊鸿的姿容﹕“肩若削成﹐腰如约素”、“云髻娥娥﹐修眉联娟。丹唇外朗﹐皓齿内鲜。明眸善睐﹐靥辅承权”﹔同时又描绘了她华丽的衣饰﹕“披罗衣之璀璨兮﹐珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰﹐缀明珠以耀躯。”诗人将丰富的想像凝於笔端﹐活画出洛神光彩照人的花容玉貌﹐成为千百年来人们心中崇敬的美神。 南北朝时﹐南朝宋武帝刘裕的女儿寿阳公主﹐一次躺卧含章殿檐下﹐此时腊梅盛开﹐北风吹来梅花片片飞落﹐有几瓣掉在她的额头上。梅花渍染﹐留下斑斑花痕﹐使她更加娇柔妩媚。从此﹐她经常将黄色的腊梅花瓣贴在前额﹐以助美容﹐这种打扮人们称之为“梅花妆”或“黄额妆”。梅花妆流传到民间後﹐很多女子争相仿效﹐当时文学家徐陵有诗曰﹕“主家能教舞﹐城中巧画妆。低鬟向绮席﹐举袖拂黄花。”描写当时梅花妆的美丽姿容﹐生动而形像。此外﹐《美女篇》中有“约黄能效月﹐裁金巧作星”﹔《木兰诗》中也有“当窗理云鬓﹐对镜贴花黄”的描述。 到了唐代﹐妇女更为注重化妆打扮。李商隐《无题》诗中﹐描写了一个聪明的小姑娘﹐她八岁时就知道爱美﹐学着大人画了长长的眉毛﹔十岁春游时﹐则穿上像荷花一样美丽的长裙﹐非常可爱。诗人写道﹕“八岁偷照镜﹐长眉已能画。十岁去踏青﹐芙蓉作裙衩……”。唐时妇女崇尚额宽、脸圆、体胖﹐以丰满柔媚为美﹐王後皇妃中自然要推杨玉环为代表﹐故描写她们的诗词不少。白居易《长恨歌》中写贵妃“回眸一笑百媚生”﹐致使“六宫粉黛无颜色”的佳句﹐至今还感人甚深。 画眉是古代妇女面部化妆的重要组成部分。汉代流行描画八字眉﹐汉武帝甚至下诏命宫人全部画八字眉。到唐代眉型更趋众多﹐据《杨慎外传》载﹐唐明皇曾令画工将最流行的样式绘成《十眉图》﹐以供宫人参考。“水下画妆影﹐眉头画月新”、“却嫌脂粉污颜色﹐淡扫娥眉朝至尊”、“皓齿咋兮寒玉细﹐黛眉轻蹙远山微”﹐以及“绣莫倚回双舞袖﹐绿窗闲整小眉心”等﹐都是描写妇女画眉的佳词丽句﹐读来颇具韵味。 “金凤花开色最鲜﹐佳人染得指头丹。”元代以後﹐姑娘们都以染红指甲为美。明初象晋《群芳谱》中说﹐女子采凤仙花的红色花瓣﹐和白矾捣烂﹐先以蒜瓣擦净指甲﹐把花泥敷上﹐用叶包裹﹐次日红鲜可爱﹐数月不退。元代女诗人陆香卿﹐写过一首吟凤仙花的词《醉花阴》﹕“曲阑凤子花开後﹐捣入金盆瘦。银甲暂教涂﹐染上春纤﹐一夜红深透。 绦点轻襦笼翠袖﹐数颗相思豆。晓起试新妆﹐画到眉弯﹐红雨春山逗。”玉指染丹﹐翠袖轻襦﹐细描娥眉﹐宛如一幅艳丽动人的闺房梳妆图﹐令人赏心悦目。明代诗人瞿佑也写有一首凤仙花诗﹐其中云﹕“金盆夜捣声相应﹐银甲春生色更宜。好倩良工挥彩笔﹐写成竹叶夹桃枝。”农历五月的一个晚上﹐家家户户将凤仙花放在盆中细细杵捣﹐响声此起彼伏﹐足见当时点染红指甲之风多麽盛行。 明清时期﹐女子除肌肤白嫩、眉清目秀外﹐还非常注重发髻的样式﹐其髻不能太板平﹐要篷松如蝉翼﹐手要尖﹐脚要小﹐这方面的吟咏较多。如王冉《云鬓》诗曰﹕“云鬟三尺绾芙蓉﹐翠耸巫山雨後峰。斜倚玉林春色去﹐鸦翎蝉翼半篷松。”另外﹐张綖的《行》﹐有“黄昏未识凌波趣﹐枉着金莲步步随”之句﹔杨维桢的《凤仙花》﹐有“一点愁疑鹦鹉喙﹐十分春上牡丹芽”之语﹐都是对美貌女子云鬓、莲步、纤手的极好描绘。 -- 我生之初尚无为﹐我生之後汉祚衰。 天不仁兮降乱离﹐地不仁兮使我逢此时。 干戈日寻兮道路危﹐民卒流亡兮共哀悲。 烟尘蔽野兮胡虏盛﹐志意乖兮节义亏。 对殊俗兮非我宜﹐遭恶辱兮当告谁﹖ 笳一会兮琴一拍﹐心愤怨兮无人知。 ※ 来源:‧BBS 水木清华站 smth.org‧[FROM: 166.111.66.*]