光荣与噩梦·评王磊《泵乐队》 这个人依然揪着城市险象环生的街道像揪着燃烧的导火索一样狂奔，在午夜，前方说不清 是灿烂还是溃疡，生活永远高於艺术，但他仍然梦想占据城市的制高点并夸张地宣布--" 暴力才美丽！"尽管王磊一再对"摇滚"这一称谓表示厌倦，但那不过是出於打破摇滚形式 窠臼的考虑，骨子里他依然摇滚得凶，依然是中国摇滚的代表性人物，涉及乐风、类型之 广鲜有可匹，其最新的电气火力也是最为猛烈的。 在4年前的《广州的春梦》专辑中，他已经开始混编常规部队和电气化部队。那张专辑某 些电子动机令人叫绝，但整体电子的比重有限，电子音效和节奏上的巨大杀伤力在吉他和 鼓圈定的常规范围内得不到发挥，王磊也还没有开创电气化现场。此前，王磊一直拥有摇 滚和民谣的双重面孔，在川剧和平克·弗洛伊德，同时也在石牌村和天河城之间游荡，从 1998年开始，第三张面孔占据了他的音乐生活：电子。无疑，电子是城市生存的密码。这 时，摩天大楼阴影下的怀乡少年、大排档麻辣火锅里的醉汉都睡去了，这个人像电钻一样 钻进城市的私处，专辑主题曲《十个兄弟抓住一个家夥》宣扬的依然是赤裸裸的摇滚图腾 ，这首歌有一个迷幻、恍惚的过门，像醉眼中的霓虹灯、湿漉漉的自怜的被窝，但被窝很 快变成战壕，"十个兄弟抓住一个家夥"的喻意，也从自慰变成兄弟般的集体狂欢。 王磊由此赢得了其摇滚生涯中最?火爆的现场，他的音乐开始由电气主导，在工业摇滚和 工业舞曲、在战壕和舞厅之间冲锋陷阵。即使是DJSpooky那样的先锋也是深谙娱乐大众的 ，王磊时常会用Techno节奏、加上DJ王东兴奋的搓盘惹人起舞，但蹦几下之後你又会发现 上当了，这不是一个锐舞派对，更像一个摇滚战场。王磊扔掉了他从前擅长的抒情长篇， 喊出的全是手起刀落的格言口号，和hip-hop少年帮的废话连篇相比，老炮儿快刀斩乱麻 速战速决，谈不上多深刻但过耳不忘，"在战场上，口号最容易被听到并被传播得更远" （本雅明）。在时尚节拍的背後，随电流激涌的仍是暗黑的叛血。石牌村的牌坊在追赶中 信大厦，而一条狗在追赶一个人……所以，王磊把摇滚说成"咬狗"。光荣和噩梦，一齐纠 结显现於城市错乱的心电图。 和此前王磊"泵"乐队许多杀气腾腾火花激溅的现场相比，这张专辑有所削弱。出版公司欲 速则不达地标榜"国际制作"，但所谓英国制作人的功用，从这张专辑实在听不出来。从更 高的标准出发，这张稍嫌规整、折中的唱片暴露了王磊的三重矛盾：现场和录音室；个人 和乐队，电子和摇滚。 将拿手的吉他弃置一旁（只用到不足十分之一）是王磊电气突破的必要一步，然後用沈猛 的贝司加重Drum&Bass的感觉--但真鼓的地位就不免有些尴尬了。鼓手小刀的表现一点问 题没有，但在专辑中，尤其在电气大发作的时候，真鼓有时显得孤独甚至多余，真鼓和电 击应该更为团结更为浑厚，避免成为汪洋中的一条船，而变成助纣为虐的惊涛恶浪。王磊 似乎还应该加重"工业"（而不只是"电子"）色彩，加重工业采样。实际上，在这张专辑中 王磊仍然没有怎麽跳出摇滚的基本曲式和框架，在我看来《十个兄弟抓住一个家夥》三个 不同版本加起来也不如第９首那段５分钟的纯音乐现场实验来劲。王磊更应该出现场专辑 ，在现场他和乐手有一些恣意妄为的即兴发挥，这尤其是电气真髓，但录音室恰恰砍掉了 很多这样宝贵的时刻。 电子新贵，同时也是摇滚的遗老遗少。他会落入类比王成（"向我开炮"，第二首开头）或 类比做爱呻吟这样的俗套，也会有电气推进中突然来一段Raggae的幽默（《面对》）以及 打破任何曲式任何节奏的电子即兴游戏。其现实态度和摇滚精神永远都不会过时，其实验 精神却还远未得到发挥，如果听过他６年前那张《来回》，听过他给蔡明亮戏剧《四川好 人》作的配乐，听过他和日本废墟乐队合作的那段即兴人声，自然会对他有更高的期望和 更多的信心。 第一次听这张唱片是在广州火葬场旁一个录音室，王磊告诉我他本来想录成两张不同的专 辑。现在他在四川彭州老家，准备在一个废弃的乡村教堂录下一张专辑。从火葬场到教堂 ，很酷。 南方都市报特约评论　张晓舟 --

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