作者f661001 (f661001)
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标题《转载》光荣与恶梦‧评王磊
时间Sun Jan 26 18:16:30 2003
光荣与噩梦·评王磊《泵乐队》
这个人依然揪着城市险象环生的街道像揪着燃烧的导火索一样狂奔,在午夜,前方说不清
是灿烂还是溃疡,生活永远高於艺术,但他仍然梦想占据城市的制高点并夸张地宣布--"
暴力才美丽!"尽管王磊一再对"摇滚"这一称谓表示厌倦,但那不过是出於打破摇滚形式
窠臼的考虑,骨子里他依然摇滚得凶,依然是中国摇滚的代表性人物,涉及乐风、类型之
广鲜有可匹,其最新的电气火力也是最为猛烈的。
在4年前的《广州的春梦》专辑中,他已经开始混编常规部队和电气化部队。那张专辑某
些电子动机令人叫绝,但整体电子的比重有限,电子音效和节奏上的巨大杀伤力在吉他和
鼓圈定的常规范围内得不到发挥,王磊也还没有开创电气化现场。此前,王磊一直拥有摇
滚和民谣的双重面孔,在川剧和平克·弗洛伊德,同时也在石牌村和天河城之间游荡,从
1998年开始,第三张面孔占据了他的音乐生活:电子。无疑,电子是城市生存的密码。这
时,摩天大楼阴影下的怀乡少年、大排档麻辣火锅里的醉汉都睡去了,这个人像电钻一样
钻进城市的私处,专辑主题曲《十个兄弟抓住一个家夥》宣扬的依然是赤裸裸的摇滚图腾
,这首歌有一个迷幻、恍惚的过门,像醉眼中的霓虹灯、湿漉漉的自怜的被窝,但被窝很
快变成战壕,"十个兄弟抓住一个家夥"的喻意,也从自慰变成兄弟般的集体狂欢。
王磊由此赢得了其摇滚生涯中最?火爆的现场,他的音乐开始由电气主导,在工业摇滚和
工业舞曲、在战壕和舞厅之间冲锋陷阵。即使是DJSpooky那样的先锋也是深谙娱乐大众的
,王磊时常会用Techno节奏、加上DJ王东兴奋的搓盘惹人起舞,但蹦几下之後你又会发现
上当了,这不是一个锐舞派对,更像一个摇滚战场。王磊扔掉了他从前擅长的抒情长篇,
喊出的全是手起刀落的格言口号,和hip-hop少年帮的废话连篇相比,老炮儿快刀斩乱麻
速战速决,谈不上多深刻但过耳不忘,"在战场上,口号最容易被听到并被传播得更远"
(本雅明)。在时尚节拍的背後,随电流激涌的仍是暗黑的叛血。石牌村的牌坊在追赶中
信大厦,而一条狗在追赶一个人……所以,王磊把摇滚说成"咬狗"。光荣和噩梦,一齐纠
结显现於城市错乱的心电图。
和此前王磊"泵"乐队许多杀气腾腾火花激溅的现场相比,这张专辑有所削弱。出版公司欲
速则不达地标榜"国际制作",但所谓英国制作人的功用,从这张专辑实在听不出来。从更
高的标准出发,这张稍嫌规整、折中的唱片暴露了王磊的三重矛盾:现场和录音室;个人
和乐队,电子和摇滚。
将拿手的吉他弃置一旁(只用到不足十分之一)是王磊电气突破的必要一步,然後用沈猛
的贝司加重Drum&Bass的感觉--但真鼓的地位就不免有些尴尬了。鼓手小刀的表现一点问
题没有,但在专辑中,尤其在电气大发作的时候,真鼓有时显得孤独甚至多余,真鼓和电
击应该更为团结更为浑厚,避免成为汪洋中的一条船,而变成助纣为虐的惊涛恶浪。王磊
似乎还应该加重"工业"(而不只是"电子")色彩,加重工业采样。实际上,在这张专辑中
王磊仍然没有怎麽跳出摇滚的基本曲式和框架,在我看来《十个兄弟抓住一个家夥》三个
不同版本加起来也不如第9首那段5分钟的纯音乐现场实验来劲。王磊更应该出现场专辑
,在现场他和乐手有一些恣意妄为的即兴发挥,这尤其是电气真髓,但录音室恰恰砍掉了
很多这样宝贵的时刻。
电子新贵,同时也是摇滚的遗老遗少。他会落入类比王成("向我开炮",第二首开头)或
类比做爱呻吟这样的俗套,也会有电气推进中突然来一段Raggae的幽默(《面对》)以及
打破任何曲式任何节奏的电子即兴游戏。其现实态度和摇滚精神永远都不会过时,其实验
精神却还远未得到发挥,如果听过他6年前那张《来回》,听过他给蔡明亮戏剧《四川好
人》作的配乐,听过他和日本废墟乐队合作的那段即兴人声,自然会对他有更高的期望和
更多的信心。
第一次听这张唱片是在广州火葬场旁一个录音室,王磊告诉我他本来想录成两张不同的专
辑。现在他在四川彭州老家,准备在一个废弃的乡村教堂录下一张专辑。从火葬场到教堂
,很酷。
南方都市报特约评论 张晓舟
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