单单是"病医生"这个称谓就让我理不清头绪了，再听这生了病的音乐，不禁倒吸了口冷气 ，果真是邪得可以。是中国乐队吗？有病的音乐，真是个病医生。 　　这支乐队里面没有陌生的乐手，简单地说就是"苍蝇"换了一个主唱，"苍蝇"的吉他手 虎子是"病医生"的主唱兼吉他手，鼓和贝司还是张蔚和李剑，仅仅是多了一个CSIX。但此 CSIX却并非彼CSIX，那搞平面设计的庞宽其实是不会弹键盘的，而此君--中国音乐学院的 高材生--入音乐学院的时候钢琴水平就已经是九级了。 　　虎子这位年轻邪人虽然极力避免大侠丰江舟的一身狂气，但还是难免传染了一身电气 。所以这个乐队不光有CSIX做CUT OFF和RESO，还有ZOOM的234。想来虎子既然能让张蔚与 竞争对手ZOOM234和平相处就已经是很有想法的了。 　　我听到的这个音响环境是歌特式的，加上了古怪混响，有病态的贝司律动，可能怕人 嘲笑落伍又填上了TRIP-HOP的感觉--整个一种属於阴柔派的音乐。我面对的乐手是理性的 、有设计的、有技术和有功力的一群年轻人，他们的愿望很坦诚--"我们想成为SUPER STAR。" 采访李剑 　　记者：谈一谈从事地下音乐带给了你什麽样的感受？ 　　李剑：就是窘迫与痛苦吧。（从事）地下音乐没什麽，一般，生活上窘迫呗，痛苦是 精神上的痛苦，其他没什麽了。我觉得从事地下音乐痛不痛苦并不重要，重要是早晚一杯 奶。 　　记者：明天你想成为一名录音棚乐手还是在酒吧弹布鲁斯的乐手？ 　　李剑：不知道，谁都不知道以後的事情。 　　记者：那麽当你没有钱的时候你该怎麽样？ 　　李剑：我要到处去找录音的活，但是恐怕很难找到。 　　记者：你从起床以後到再次上床这一天是怎麽过的？ 　　李剑：我一般8点锺睁一下眼，然後十一二点起床，有事出去，没事打打电话和朋友 聊天，就这麽着再到晚上。 　　记者：最近两年想干什麽？ 　　李剑：我最近两年想多些录音，少一些排练，尽量把自己的生活给稳定下来吧。 　　记者：听说你曾与古典吉他有缘，而今你却是一个贝司手，这两者给予你怎样不同的 灵感？ 　　李剑：没什麽不同的灵感，实际上古典吉他对於我的音乐没有什麽影响。打一个很好 的基本功吧。现在我也忘得差不多了。 　　记者：听说你曾经是部队的调音师，我想知道干那个和做贝司手哪个更快乐？ 　　李剑：当然是贝司了，因为我自己的专业，调音多累呀。 　　记者：你对贝司如此痴情，你是当初是怎样学上它的？ 　　李剑：先学了两年的古典（吉他），那会儿初二的时候有个同学跟我学吉他，有一个 礼拜六，下课的时候那哥们就跟我说，咱们组一个乐队吧，因为我那会儿吉他没有他弹得 好，这样就弹上贝司了。 采访张蔚 　　记者：张蔚，你是从从什麽时候接触的架子鼓？ 　　张蔚：接触嘛，我是在上学的时候。实在是对学习不感兴趣，然後就接触架子鼓，然 後没想到就学进去了。特别喜欢，开始各种专业的学习，接触各种各样的打击乐方法。然 後就开始接触乐队了。 　　记者：你什麽时候过的"四十条"啊？ 　　张蔚：两年以前，十七八岁的时候。 　　记者：你与祖咒在一起时感到痛苦还是快乐？ 　　张蔚：基本上是痛苦吧，没有什麽快乐。在排练的时候或许还有一点，但是在演出的 时候真的没有。 　　记者：那麽你应该喜欢一种什麽样的音乐呢？ 　　张蔚：我喜欢比较安静的音乐。一种从内心里抒发出来的。虽然有人认为我们的音乐 很吵，但是我认为它很安静。 　　记者：北京曾经有多少乐队找过你合作？ 　　张蔚：四五支吧。 　　记者：呆在哪个乐队比较兴奋？ 　　张蔚：就是"病医生"吧，"苍蝇"也可以。 　　记者：张蔚，请你展望一下你的21世纪？ 　　张蔚：我想明年到各处旅游，不想在呆在北京一个地方。 　　记者：当你一次挣到一万块钱你想干什麽？ 　　张蔚：我就买四五片最好的唱片。 　　记者：你就不想投资在其他方面吗，比如生活方面？ 　　张蔚：那个--以後在说吧，现在生活对我不是什麽问题，我生活的钱不是靠演出赚来 的， 　　记者：最後我想知道你巅峰时候的击鼓速度达到过多少？ 　　张蔚：我在打节拍器演奏四连音五分钟曾到过208。 采访键盘手刘悦 　　记者：你有从小弹电子琴的经历吗？ 　　刘悦：没有，从小学钢琴。 　　记者：那?塑胶键盘的手感你适应吗？ 　　刘悦：我更愿意弹钢琴。 　　记者：你是学正统的古典音乐的，那麽在"病医生"中，你怎麽看待自己在其中的份量 ？ 　　刘悦：我觉得音乐好像没有什麽地下之类的形容词，只要你感觉好的音乐就是好音乐 ，可以用时间来划分而不该用形容词来划分。 　　记者：如今这个键盘在你的手里是走和声呢，弹旋律呢还是制造音效呢？ 　　刘悦：更多的是有一些效果音色，能带给大家吉他与贝司以外的声音。 　　记者：你所希望制作的但是现在又没有能力制作的音色是什麽？ 　　刘悦：应该就是沙子加上奶油吧。它应该属於弦乐与擦刮类东西混合起来的一种声音 。 　　记者：你怎麽看现在各个乐队对於键盘手的强烈需求？ 　　刘悦：他们非常需要，但是有时他们不懂得怎样使用这个键盘手。他们不太了解键盘 手在乐队里该干什麽，所以有时键盘手也很难跟他们磨合。 　　记者：展望一下你的2000年有什麽宏伟的计划？ 　　刘悦：可能在明年4月份的时候要去德国上学了，我要在那边学习电子音乐，我希望 有一个特别好的苹果电脑。 采访虎子： 　　记者：虎子，你这些歌我听第一耳朵的时候我觉得动静很好，但是一小节过後为什麽 你底下的贝司律动就不那麽走了？ 　　虎子：这是习惯问题，有时候音乐在听的时间长的时候会有一种被破坏掉的感觉。会 打破掉原有的律动。我觉得这样的音乐做起来才有意思。 　　记者：这是起"病医生"这个名字的原因吗？ 　　虎子：其实"病医生"不是很怪的，还是一个比较唯美的乐队。我觉得"病医生"的音乐 属於比较低调的音乐而不是比较怪的音乐。 　　记者：你曾经说过你有好多歌好听起来像流行歌一样，为什麽我现在没有听到？ 　　虎子：我认为的流行歌就是你刚才听到的那个样子，而市场上的流行歌已经没有任何 发展了。我觉得之所以地下音乐那麽丰富是因为它的面很广。过十年二十年音乐肯定是向 那样发展了。 　　记者：你同时作为别的乐队的吉他手和"病医生"的灵魂，你如何把握这二者的关系？ 　　虎子：我做乐手和做自己的音乐完全不一样。在别人的乐队，我是别人的乐手，我会 跟别人妥协，但自己做音乐完全是自己的感觉，自己的律动，自己去做。 　　记者：你觉得你从事的音乐属於世界上的哪一种风格？ 　　虎子：属於比较低调的吧，但是如果分得细，我觉得我的歌不是地下音乐，还是比较 POP的，只不过有歌特的成份。 　　记者：什麽人对你的音乐影响很大？ 　　虎子：我觉得应该是Portishead。 　　记者：传统意义上的吉他手都有自己的音色，那麽你做自己的音乐有没有自己的音色 ？ 　　虎子：我真的找不到自己的吉他音色，但是我喜欢现在使用的这个效果器的左右声道 游弋的颤音效果。还有我喜欢比较沈的音色不太喜欢偏失真的音色。另外现在我调的音色 都加了很大的混响。 　　记者：那麽你应该喜欢吉他的五六弦吧？ 　　虎子：对。我觉得音乐低的时候吉他需要穿出来，但是所有的感觉是在底下的，没有 给人以往上走的感觉。 　　记者：你独特的唱腔很吸引人的听觉…… 　　虎子：我的声音就是这个样子的，我每一回演出的时候麦克风都是加了混响的，这种 音乐听到是应该是在远处的声音，如果以後条件要好的话希望能把这些想法表现出来。 　　记者：作为一个个人音乐家你觉得做音乐的哪一个环节让你头疼？ 　　虎子：其实没有头疼的感觉，做音乐很快乐，但是录音会让我碰到的麻烦多一些。进 棚录音我总有一种不舒服的感觉，我觉得在家用我的电脑好像更快乐一点。 　　记者：如果有机会出国你会选择哪里？ 　　虎子：我会去英国伦敦这种艺术家云集的地方，而且明年有可能我们能够去伦敦参加 一场演出。 　　记者：你想象中的那个地方应该是什麽样的，那里的观念对於你们的音乐会有怎样的 反映？ 　　虎子：那里（是什麽样）其实可以随意。另外我对观众没有要求，我觉得每次演出其 实就是把自己演舒服。当你半个月没有演出的时候可能就会觉得身体中什麽东西没有出来 。演出完以後不管观众怎样，你都会感觉放出来了…… 　　记者：这个时候如果有一个人过来跟你说，我是EMI伦敦公司的人，我很喜欢你们的 音乐，希望能与你们合作，你会不会惊讶？ 　　虎子：当然会惊讶，虽然我们的音乐越做越暗，但是我们还是想成为超级明星乐队的 ，你可以没有钱，但是如果你没有名气的话，你的听众就会有一种抵触感，因为他从没有 听见过这样的乐队，不习惯。所以我还是想成为一个特别大的乐队。 　　记者：21世纪对於你重要吗？ 　　虎子：不是太重要，就是做音乐吧。我的生活中也没有这样的时间观念，感觉就跟停 下来似的。只是不停地做音乐，最希望的就是把专辑给发了。 (记 者：张渤洋) --

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