必须承认对於北京的景物我会带有一种属於记忆的情感，永远呈现白色的天空 　斑驳，像是从民国初年留下来的墙壁，上面有数十年的大字报痕迹，灰白色调 　的适合散步的长直街道，适合迷路的胡同，酒吧的位置，乐队的灯光，新盖的 　非常非常高的楼房，带着不同时间的建筑并立的画面，电影刚开始的时候，在 　看到萤幕上面熟悉的场景和说话的声音时，会有一种近似於感动的，想到某些 　事情的情绪。 　接下来　到底什麽时候开始觉得有点糟糕的说明 　大概是电影开始了十几分钟的时候，想到的东西是春光乍泄，觉得张婉婷其实 　是在进行一种相似的工作，试着去描绘一个距离香港很遥远，陌生而人们却不 　得不留下来试着去找找什麽东西的城市，可能是因为画面处理产生的联想，北 　京乐与怒的摄影在很多时候会刻意用曝光来形成影像的不确定感 (不过没有春 光乍泄的美，运镜也有些平凡) 　也许是为了塑造这样的气氛，整部片子的对白大量使用了具有中国特色的语汇 　(包括官方用语∕标语∕俚语等)，并且从头到尾编排着聪明∕自以为聪明的对 　话和幽默，像是 　吴彦祖：(指着小商店前面的盗版CD)有没有墨西哥跳豆？ 　(墨西哥跳豆 -- 吴彦祖在香港的乐队名字，电影的一个失败象徵) 　老板：什麽豆？我这里有炒豆，黑豆，红辣椒豆，没有什麽跳豆 　吴彦祖：不是豆，是乐队，在香港很红的 　老板：红不红不是自己说的，我们这店有卖翻版的，就是红，没有卖的，你说 　　　　怎麽红也不算红 (指着招牌「人民商店」) 人民当家做主！ 　这一类的对白初次看到还觉得有趣，也会感觉到一种跟这个城市的遥远距离感 　但是当它贯穿着整部电影都是这种风格，用语言来堆砌的结果是失去了北京这 　个城市的真实气氛，而且导致了只能让人笑一笑的用途。包括报章影评多半会 提到吴彦祖被乐队的人们称为港农 -- 香港农民 (套用改革开放後，农民进城 的典故) 但是到了後来也没有能够在这一方面作出什麽延伸，只变成一种趣味 　性的称呼而已。 这个描绘北京的努力到最後只剩下一种观光客式的观察，(如同吴彦祖手中的 　DV -- 然而虽然穿插了许多 DV 拍出来的画面，但是除此之外并没有什麽了) 观光客式的观察并不一定是糟糕的，也可能从这样的角度去描写一个故事，但 　是张婉婷试图呈现的却是一种停留在那个城市的视角，这样的失败使得我们发 　觉多数的观众只是用一种猎奇的角度看待这些画面，然後发出笑声。 　如果只是这样，「北京乐与怒」还是可以作为一部有趣的，以北京为背景的摇 　滚青春恋爱故事 (都是很好的卖点)(我看到一半的时候是这样想的) 不过在叙 　事手法上却又非常不具说服力，以剧情的重心之一，乐队试着跟唱片公司签约 　却发觉唱片公司要的是内在听话表面保守的乐队，处理之粗糙像是看一部三流 　港剧一样，完全感觉不到冲突的张力，看不出来耿乐内心的情绪，即使是这样 　的故事跟北京地下乐队圈子的实际情况已经出入太大太多。 　随後的舒淇跟吴彦祖的爱情戏，耿乐跟父亲之间的情感，耿乐在各种梦想破灭 　後的哭泣 (坦白说我实在看不出来整个叙事过程里到底有什麽改变了) 全都以 　一种一厢情愿的，自以为是的造作带过，彷佛是导演觉得乐队签约失败可以表 　现一下理想跟现实的冲突，觉得从老家来到北京组建乐队那就来段开火车往返 　北京的父亲跟儿子在车站的相会，种种出自臆测一知半解的编造情节 -- 这并 　不糟，而且应该是编剧的才华，但是每一段都显得刻意，造作，缺乏说服力， 　我们看不到转折，看不到为什麽故事应该这样推动，甚至不知道为什麽要来个 　耿乐骑机车撞到卡车死去 (如果说张婉婷是为了向张炬致敬，那我想没有比这 更无意义的致敬法) (虽然说撞到玉米货车连结了前面乐队提到乐队聚落跟旁 　边农村两不相干关系的画面，有一点串联的趣味) 几乎只能用片子里的香港说法：不知所谓 越到後来狗血越多，却连一点感动也感觉不到 (丧礼的画面倒是少数有意思的 　画面，穿着黑衣皮裤的数十乐队哥们围着墓地站立，非常之哥德) 反而让人觉 　得整部片子已经远离了一开始试图去建立的「停留在另外一个城市的视角」， 　却没有剩下什麽。 　编导放了很多象徵的东西，可以被谈论的材料也很充分 (香港跟北京，乐队跟 　唱片公司，乐队跟艺术家，歌舞团跟乐队，香港歌手和北京乐队，北京本身的 改革开放问题，老家跟北京，两组父子关系的对照，可以继续列上一长串) 但 是建构出来的却是一部支离破碎的电影，那些偏向背景的段落像是乐队的演出 酒吧，街道其实是有意思的，但是整个故事的叙事手法却显得造作，没有办法 去承接这样的企图，只留下给影评作文化研究的题材。 　电影里面的角色，耿乐是我觉得最好的一位，耿乐演过阳光灿烂的日子(姜文) 跟头发乱了(管虎)，出身美术学院(大陆的美院专出乐队)，帅而有型，也很符 　合乐队的样子，看起来就像是一个北京滚圈乐队主唱，吴彦祖弱了些，虽然就 　香港人的身分来说没有问题，可是在作为一个乐手的方面，感觉就不是很搭， 　舒淇是我觉得最糟糕的，听到一个应该是北京女生的角色讲着台湾腔调的北京 　用语，感觉非常的不对。 　比较好的一段 (我觉得只有这一段达到一种动人的程度) 是舒淇和耿乐吵架， 　隔天在树下睡着，吴彦祖买了早餐要拿给她，耿乐却已经蹲下来叫醒舒淇，两 　个人互相抱着，吴彦祖发着呆的把早餐给了另外一位团员然後离开。叫醒女孩 　子的动作里透露出来的气氛和吴彦祖的部分会合成一种很美丽的片段。 　以冷笑话和文化研究说教为主的对白里，偶而也有佳作： 　吴彦祖：我觉得你吃饭跟演唱很像 　耿乐：哪里像？ 　吴彦祖：都有一个狠劲，狠是不是北京摇滚的特色？ 　耿乐：不是，是穷 大概就是这样了，其实满难过的，用了北京摇滚的背景却没能好好的说一个故 　事 (至少应该要这样的吧) 也稍微明白了包括起草的颜峻在内的北京地下摇滚 　圈子为什麽联合声明退出剧组工作，北京乐与怒的企图过於巨大，使它既不会 　成为一部好的北京摇滚电影，也没有办法像春光乍泄那样描绘出一则远离香港 的遥远城市的故事，也不会是一部带着青春摇滚爱情等要素的卖座片，而叙事 手法的拙劣更使得狗血泼洒不开，连成为一张在周六夜晚的电影票都显得有一 　点无力。 　特别是对於曾经用了整整一年去迷恋中国摇滚的我来说。 --

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