《大众电影》专访陈柏霖：怎麽样才不输？ 网易娱乐 2014-07-24 因为那部过於深入人心的《蓝色大门》，陈柏霖一直被认为是『大男孩』，其实时 过境迁，他早有了男人的风骨，这风骨是静默的，耐心的，『一切等待别人自行心领 神会』。 出道十五年，找到表演的纯粹 　韩寒热衷於在他的电影处女作《後会无期》里颠覆观众对那些知名演员的印象，陈 柏霖对此很高兴—在这里他破除了以往『大男孩』的感觉。 　陈柏霖饰演的江河是个教师，性格古板，按照自己一套陈旧的标准来解释世界，然 而命运把他带上一段漫长旅途，他看到了、震撼了，被摧毁之後又重新建立对自我和 社会的认知。 　两个人的交情始於李玉执导的电影《观音山》，韩寒为这部电影的主题曲写词，他 们在上海有一面之缘。直到陈柏霖通过《观音山》制片人方励看完《後会无期》的剧 本，决定接拍，才在北京又见到韩寒，『聊了好多话，算是真正认识了』。他觉得自 己跟韩寒频率接近，都是动静皆宜的人，热衷玩乐同时抱有文艺情怀。 　他读得懂《後会无期》剧本中含有的年轻人对世界的看法，包括其中的一些隐喻。 开拍之前，韩寒跟他聊过自己通过这部电影想要表达什麽，陈柏霖也能凭借理性『跳 出来看自己的表演』，但他最终决定还是要专心进入这个角色，『不能太多想法，否 则表演的时候会把那些讯息带出来，显得刻意，同时如果演得太精准，就失去了这个 角色—木讷、慢半—本身的血肉与趣味。我不希望自己在电影里显得狡猾』。 　陈柏霖有着一个本性质朴的人对自己的要求，相当认同那句主题台词，『世界都没 有观过，哪儿来的世界观』，『真的要看过之後，跟最初的想法比较、核对，才知道 你的世界观是否符合你的期望』。 　除了让他收获在甘肃、内蒙、浙江等地的一路跋涉、观看世界，《後会无期》还是 陈柏霖出道以来拍摄时间最长的一部电影，长到让他有闲暇和机会开始思考表演到底 是怎麽一回事。『刚出道的时候什麽都不懂，就像一张白纸，努力学习；几年之後渐 渐变得有技巧，轻松的同时表演也变得不那麽纯粹。如果拍摄周期短，演员会用最短 的时间来浓缩角色的个性、口条，尽力执行完剧本要求的东西。但这部电影花了近四 个月的时间，最初我也用技巧，可因为周期很长，生活在这个角色体内久了，习惯了 他的方式，一天即使没拍我的戏脑海中也一直是这个角色的画面，再配合剧组一路经 历的自然的、庞大的环境，你会感受到这趟旅途到底到了哪一站，慢慢转变成一种纯 粹的表演』。 　这是陈柏霖的新发现:一个出道十五年的演员又把自己归零。 热衷踩线的边缘人士 　近年来自台湾的年轻男演员们占据了内地电影市场，阮经天、赵又廷、彭于晏…… 他们出现在各种各样的主流电影里，以大卡司为荣，而纵观陈柏霖近些年的电影履历 ——《观音山》，抒情味道浓郁、颇具争议的文艺片；《变身超人》，烂俗之中有细 节的台式喜剧；《爱情无全顺》，糅合了悬疑、惊悚、喜剧元素的爱情片……他的路 径捉摸不定。 　『我希望自己每个角色的轮廓都不一样，你会发现我每部戏的造型、表演都不同。 我不会重覆，重覆没有意义，就像拍续集，无非是打一打或者耍耍帅，对自己也不知 道有什麽意义。』 　他喜欢那种不知道自己会变成什麽样的感觉，就像如今他已经不知道如何去表演帅 哥。几年前电视剧《我可能不会爱你》让他重回大众视线，但他并未演着『无敌好闺 蜜李大仁』的路线走下去，哪怕这是一张安全牌。『相对「好看」，我更看重「惊喜 」。有些电影虽然票房很小众，对我来说却是很大的印记。』他的目标是『每年都有 一部戏留下来』，就是那种过几年大家还会谈起的片子，哪怕评价是『好烂啊』，也 不错。 　可在这个以票房论英雄的时代，陈柏霖就没有跑马圈地的企图心吗？ 　『你知道怎麽样才不会输吗？就是你根本不参加比赛。』陈柏霖说，『把每个选择 你的工作做好，就是对自己的责任，就像爬山不用看山顶，看着自己的脚，走着走着 就到顶了。我想过，这条路走到哪里就是哪里吧，所有的人、事、物已经在对的地方 ，听起来很宿命，但真相也就是如此。』 　他自称喜欢边缘的位置，骨子里富於摇滚精神，喜欢踩线，『规则的存在就是为了 打破的，线的存在就是用来踩的。如果不踩，那条线就没有存在的必要了。万一凑巧 能把非主流变成主流，那不是很好玩的事情吗？』 　当然，作为一个边缘人士，需要接受的现实是，努力有可能是徒劳。这时，陈柏霖 可以跟你聊聊存在主义。他看起来不像是信奉存在主义的人，那麽阳光、热爱生活细 节……他笑了笑，『都是极度悲观之後产生的乐观。如果一直纠缠在无意义上会太不 开心，正是因为知道了无意义才要选择有意义的生活方式』。即便所做的都无益，依 然要继续，『这就是西西弗的精神』，他说，正是当年读加缪的《西西弗的神话》， 让陈柏霖觉得自己『被打开了』。 男孩与男人的距离 　陈柏霖已经不在意别人总叫他『大男孩』了，他习惯了。也算是少年明星的悲哀吧 —16岁，他走在街上被发现，几个月後出演了易智言导演的《蓝色大门》，和年纪差 不多的桂纶镁一起骑着车穿行在夏天的街道，他们没谈成恋爱，但那些懵懂的情愫和 他在风里飞扬的蓝色花衬衫一样，被冠以『美好』二字，叫许多人沈迷。代价是，今 年他31岁了，依然抹不去那部电影为他制造的『男孩』痕迹。 　他承认自己拧巴过，『跳脱、转型……今天你问我的这些字眼我全部想过。後来我 想通了，还是要回归自我。青春其实是一种状态，最重要的是，你的知识是否在增多 、看事情的角度是否更全面、你是否真的在成长』。 　拔节时刻於23岁展开，他想要更多内在，就用一种半强迫的、仿佛人工填充的方式 促进自己：『我觉得不能永远是男孩，要让自己更好，必须多读一些书、多看一些电 影、多学几门语言，才能去认识这个世界，才能跟更厉害的人有话题沟通。我会想， 假如今天我遇到李安、昆汀或者伍迪·艾伦怎麽办？如果有一天我真的走到那里，不 能丢脸啊，要有足够的知识与筹码和人家对话才行。』 　这个过程像走进一所学校，伍迪·艾伦是引领他入校的人，看完电影《曼哈顿》， 他觉得这个人太有趣了，再看《安妮·霍尔》，忍不住开始研究，从而追踪到伍迪· 艾伦热爱的费里尼和弗洛伊德等人；读书也是同样，先看村上春树，再追踪他热爱的 作家，於是读了卡佛和钱德勒，一直追到加缪，那种感觉就像『认识一个同学又认识 他隔壁的那一个，忘了自己最初的目的是我要变聪明、要让女生「哇」地惊叹，变成 沈浸其中，进入那个经得起时间考验的世界』。 　有些逻辑只能应对一时一地，而陈柏霖找到的那个世界是永恒的，他也从中反观自 己，收获共鸣。相形之下，外人看自己到底是男孩还是男人，不再重要。『看得见的 人就看得见，当真的好多人想要认识你的时候，也就不用解释自己是什麽样的人。我 知道有人了解就够了，很害怕要去解释或者证明什麽，那是多余的，而且不潇洒』。 他是注重姿态的人，『一切都要默默的，要别人去心领神会，才是最高境界』。 　这真是男人的态度，於是最後我问，男孩要经历过什麽才会成为男人？ 　陈柏霖答：当你觉得你自己还是个男孩的时候，你就是个男人。 Q&A Q你喜欢什麽类型的书和电影？ A我喜欢侦探小说，喜欢神话，但不看鬼故事，因为会怕。作家里面，我喜欢村上春树 、加缪；电影喜欢剧情片，喜欢喜剧和公路片……美剧和英剧也不错。 Q有什麽类型是你不喜欢的吗？ A我不太喜欢鬼片和古装片。我从来没有演过古装片，可能因为还没能发现它的美好之 处吧。动作片也还没拍过，我觉得电影中的动作一定要有意义和智慧，比如盖·里奇 的《福尔摩斯》，用另外的方法来诠释动作片，除了动作还有概念，找到对抗的其他 方式，这样的就好看。 Q这几年台湾一些年轻的男演员，譬如阮经天、彭于晏等人，在大陆发展迅速。 A对，我觉得这也是一种幸运吧。对大陆而言我们是新鲜的，口音带着奇怪的腔调，不 是在哪里都可以见到……对我们而言，只有说感谢大陆导演的选择，努力把戏拍好。 Q你也在大陆拍过几部片子了，对大陆有什麽了解？ A大陆真是太大了，东南西北的，甚至仅仅一个北京就有很多不一样的习惯，而《观音 山》是个南方的故事，《後会无期》旅程虽远也无法走遍内地，所以真的很难用一句 话囊括整个风俗人情，我还在不断认识的过程中。 Q与大陆一些导演合作过，你觉得他们跟台湾导演有什麽不同？ A我觉得没有太多分别，还是要看片型，或者说每个导演都有自己的个性，电影中会带 有他们个人的不同的情绪。对於这些差别，我的心态是放开、接受。我从不会去改变 别人，更喜欢打破自我、融入新鲜的环境，让自己适合在这个环境里存活。 之前我在香港和日本打拼的时候都是这样的心态，你们是这样，好，我努力接近、学 习，久而久之，除了讲话腔调上的不同，慢慢也没有什麽隔阂。 Q不拍戏的时候你会做些什麽？ A听音乐、弹吉他、翻书、按摩、泡温泉以及做饭，我对食物非常讲究，会去菜市场买 新鲜食材然後自己做，还喜欢一切好看的东西。 --

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