※ [本文转录自 Ourmovies 看板] 台湾电影网．2004/03/07 http://taiwancinema.com/News/view.php?id=70&a=full 由张艾嘉自编、自导、自演的【20.30.40】，是一部幽默诙谐又感人肺腑的电影， 探讨女性的爱与梦想。这部电影混合了些许的古灵精怪，及命中注定的巧合，构成了 一个以台北为背景的爱情圆舞曲。这也是第一次由港台三大影后张艾嘉、刘若英和 李心洁同台飙戏的浪漫喜剧。 张艾嘉是亚洲多才多艺的知名演员和导演，踏入演艺圈已有三十年；刘若英在【双瞳】 、【徵婚启事】和【美丽在唱歌】等几部电影获奖之後，也在国际影坛声名大噪； 李心洁更是亚洲最炙手可热的新生代演员，以【爱你爱我】这部电影，在柏林影展获得 最佳新人奖之後，她所主演的电影【见鬼】也让她在国际影坛迅速窜红。【20.30.40】 片中还网罗了几位香港知名的男演员，包括黄秋生和梁家辉，饰演扰乱这三个女人生活 的男人。 对於这三位女演员的影迷而言，【20.30.40】绝对是年度必看的轻喜剧，因为这是三位 影后破天荒第一次同台演出。三个女星合作构思了这个故事，从自己本身的感情生活 经验中撷取灵感。三个女人在台上台下都相处融洽，在亚洲的影坛和乐坛幕後也都时有 合作。但三个巨星如此大张旗鼓、同台挑战自己和对方的底线，却不仅是空前、恐怕 也将是绝後之举。 演员介绍： 张艾嘉（饰演Lily）从影三十余年，是纵横全亚洲的演员、编剧、导演、制作人和歌手。 她一贯在自编自导的电影里，探讨女性纤细与深刻的一面，生动地叙述着她们的故事， 向来以才貌兼具和成熟主见而着称。时代杂志日前才报导过她：“这位资深艺人可能才 刚臻至黄金时期；张艾嘉一直不断地往上爬，是名副其实的东方艺人，堪称是永不褪色 的旭日。”她的作品在亚洲荣获了多项娱乐大奖，包括三度蝉连台湾金马奖的最佳女主角 和最佳女配角奖，以及两度获颁香港金像奖的最佳女主角奖，日前又以2001年的 【地久天长】获奖；此外，她也和另一位编剧搭档，以1999年的【心动】，获得香港 电影金像奖的最佳编剧奖。除此之外，她还数度获得各大奖项的提名，在全球各地的 影展夺下了好几个奖项。 刘若英（饰演想想）是亚洲当红的影歌双栖女明星，2003年春天才以【双瞳】 （哥伦比亚电影制作(亚洲)出品，由陈国富所执导），获颁香港电影金像奖的最佳女配角 奖。刘若英的其他电影佳作包括：【徵婚启事】、由张艾嘉执导【少女小渔】和让她 赢得东京国际影展的最佳女主角奖的【美丽在唱歌】。 李心洁（饰演小洁）是亚洲地区窜红速度最快的女明星，原本是一名歌手的心洁， 在张艾嘉举办的才艺竞赛中被发掘，近几年来歌而优则演，同时也在国际影坛倍受瞩目 。她参加导演林正盛的【爱你爱我】的演出，并赢得了2001年柏林影展的最佳新人奖， 2003年春天又以【见鬼】中的精湛演技，荣获了台湾金马奖和香港电影金像奖和的 最佳女主角奖。 梁家辉（饰演Jerry）是亚洲的超级巨星，他在法国电影【情人】中的精湛演出，倍受 国际影坛的瞩目；此外，他在香港也演出了多部电影，比如林岭东执导的【监狱风云】 、与成龙同台演出的【亡命天涯】、王家卫执导的【东邪西毒】。最近的作品包括 哥伦比亚电影制作（亚洲）的【双瞳】，并在【周渔的火车】中与巩琍演出对手戏。 黄秋生（饰演石哥）主演过百余部香港电影，包括吴宇森的【辣手神探】和林岭东的 【侠盗高飞】，他是全球影迷最熟悉的香港电影演员之一，去年才演出了香港票房钜作 【无间道】，虽然他经常饰演疯狂的反派角色令人难忘，但他也是正经严肃的舞台剧 演员，在【20.30.40】这部新片中，饰演的是唱片制作人，黄秋生本身也是一位成功的 摇滚歌手。 杨湘（饰演依童）是一位模特儿，刚踏入演艺圈，【20.30.40】是她演出的第二部电影 ，她的电影处女作是【魂魄唔齐】，目前就读於香港设计学院。任贤齐（饰演王教练） 毕业於台湾文化大学，主修体育系。1997年，他以“心太软”这首歌曲，在一夕之间 成为全亚洲家喻户晓的超级巨星，此後就以他活泼又感人的唱腔吸引歌迷，并且赢得了 多项歌唱大奖。他曾经参与好几部电影的演出，包括由成龙所主演的【玻璃樽】， 最新的电影作品就是【绝种好男人】，与张柏芝演出对手戏。 陈柏霖（饰演小杰）是演歌双栖的新秀明星，他的电影作品包括【蓝色大门】和 【最後的爱、最初的爱】、【五月之恋】，同时也演出多部电视连续剧；在歌唱方面， 则发行过两张个人专辑。 张艾嘉谈《20.30.40》 问：这部电影的构想是来自何处？ 答：都是刘若英想出来的。有一天她跑来找我说：“我们三个人一起录制一张专辑， 反正我们都是属於同一家唱片公司嘛。”我说：“好啊，专辑名称就叫做【20.30.40】 ，不过我们动作要快一点，不然我很快就要满五十岁了！”那是两、三年前的事。 於是我们找了李宗盛来填词谱曲，开始制作这张专辑；此时我突发奇想，这其实也是 电影或小说的好灵感，从二十岁到四十几岁，正好就是女人一生中最美好的三十年。 我告诉刘若英和李心洁：“你们谈谈在自己这个年龄，会发生一些什麽事吧。”她们 就提笔写了自己的故事。李心洁的动作很快，写了两个女孩之间的故事，我觉得可能是 因为她是马来西亚人，她的故事就是叙述有个女孩来到台湾住了一阵子，和另一个女孩 短暂地邂逅，她说二十岁应该是充满了热情，什麽事都会发生。我看完她写的故事之後 ，觉得很喜欢，而且很真实，在那个年纪就是很多事都敢做，根本不会顾虑到後果如何 ；她就是这样的一个女孩。 刘若英也写了一个故事，过了几个礼拜又写了另一个故事，後来她遇到了瓶颈，我开始 觉得刘若英就是这样的人，她什麽都想要，在她那个年纪可以拥有很多事物，有时候 选择性太多就是别无选择。我把她提供给我的三个故事灵感融合成一个故事主轴， 也因此成为在电影中刘若英30岁的生活面貌。我接受了她做事情的方法，应该说是她的 态度吧，人的态度会改变一生，我也把这个观点融入了电影里。 初稿是三个故事各自独立发展，就好像是小说里的三个不同的章节一样，後来我决定让 三个故事交织在一起。 问：你以前编写过不少剧本，为何要找别人来参与创作呢？ 答：我没办法回头去写二十几岁那时候的故事了，我喜欢看别人的故事，因为他们在 说故事的时候正值那个年纪，我觉得由他们来叙述自己的故事比较合适。 问：这个故事的自传成份有多少？ 答：不能说是她们的亲身经历啦，那是她们的个性，而不是自己的故事，就拿刘若英 来当例子好了，她在现实生活中，没交过那麽多个男朋友，可是她对很多事都有自己的 想法，她想拥有多重选择，什麽事都想要最好的，这个也想要、那个也想要，在面对 感情的时候也一样，我告诉她：“你永远找不到最好的人，天下没有完美的另一半。” 她们在故事中呈现出来的是自己的个性，并不是真人实事，只有个性和举止相仿而已。 四十几岁的那个角色也不是我本人，但是你可以从中看出我的个性，看到张艾嘉这个人 ，因为我对凡事都抱持着乐观的态度，不管有多困难都不怕，我喜欢幽默以待之， 用正面的态度去面对事情，那就是我的个性，所以我就把她们的个性融入故事里了。 问：这部电影在你的演艺事业中，就编剧和导演的身份而言，定位为何？ 答：在拍完【想飞】（张艾嘉的前一部电影，应用了许多电脑特效）之後，我觉得应该 拍点比较自然的东西，其实我的专长就是叙述女人和感情关系，所以我对这个构想非常 满意，但是後来我又觉得挑战性很大，因为要让三个故事交织在一起，在编写剧本和 执导的时候都是困难重重，我通常不会管那麽多技术层面的事，我只想用自己的方法 来叙述故事，不过这次我想来点不一样的，让这三个故事各有独特的风格，但是整体上 也要融合得恰到好处，这就是最高难度的地方。 我过去主要都是在感情的故事上着墨比较多，我觉得【想飞】拍得没有【心动】那麽好。 问：为什麽要把背景设在台湾？ 答：原本是想在香港、台湾和中国大陆三个地点拍片，但我觉得这部电影单纯在台湾 拍摄更说得通，可能是因为我自己就是台湾人吧！我、刘若英和李心洁都比较符合台湾 的文化背景，和香港的文化背景有点不相容。不知道为什麽，我觉得台湾女性比香港 女性更有女人味，同时台湾女性在家庭和事业上，所背负的传统压力也比较大，还得 照顾上一代的长辈，而香港是一个殖民地，受到西方文化的影响比较多，所以在生活 态度上也是大异其趣。 问：可不可以说，故事的主题之一就是梦想要远大，在梦想破灭时也要面对後果。 答：我觉得所有的女性都面临了这样的挣扎，问题是怎样才能善尽女人的天性，同时 又能拥有自己的生活？ 问：在电影剧情的架构上，你有没有受到其他哪一部电影的影响？在故事中巧妙地交织 各种巧合，有点让人联想起【蓝色情挑】、【白色情迷】和【红色情深】。 答：我的灵感来源和【蓝】、【白】、【红】都无关，这三部电影我很喜欢，不过它们 触及的层面比较深广，我想拍的是轻松的电影，让观众觉得每个年龄层都有自己对爱情 的梦想和热情，同时也有自己的疑惑，这是我想传达的讯息，意义没那麽深奥，我受到 阿莫多瓦的影响比较大，他的疯狂和热情在华语电影里看不到，我想在电影里融入这些 特质。通常华语电影都很沉静、微妙，凡事都要压抑在心里，或许是因为我自己曾经在 美国受过教育，所以才会对这些事比较敏感，我知道现代人都想表达自己的热情，想要 宣泄感情，不想再压抑下去了。 问：就西方文化的角度来看，不难发现你拍过的古装电影并不多，不管是身为编剧或 演员都一样，倒是你在演艺事业初期拍过好几部。你觉得现代人的故事比较适合你吗？ 答：我觉得现代人的故事和我比较息息相关，但是过去这几个月，我都在构思一部古装 电影，故事是叙述一个美女，体验了疯狂的生活，背景是在唐朝，那是一个文化和政治 全盛的朝代，民风非常开放，我觉得唐朝人想要怎麽样都可以，凡事都没有明显的界线， 不知道怎样才算是违反规矩、怎样才算是不违反规矩，是非的界线非常模糊，这点和 现代社会的情况倒是很类似。 我在写那个故事的时候，主旨是要和现代女性观挂勾，我用的是现代的思维模式，改编 自我个人很喜欢的一本书，因为我从来没有写过古装电影的剧本，我很想写，只是不太 确定自己有没有能力执导，也不确定想像力够不够丰富，毕竟古装电影距离我太遥远了。 问：你对编剧和导演的兴趣是否与日俱增？ 答：我想应该是吧，我对编剧和导演比较有兴趣，不过我把编剧和导演划分得很明确， 我在编剧的时候会觉得怡然自得，导演要牵涉的层面太多了，对很多事都要有所涉猎， 尤其是自我要求进步的时候，每部电影都代表着你个人的成长。但是你也有自己的生活 要过，那是与电影截然不同的现实生活，如果你没空体验人生，那麽你要把什麽经验 融入电影中呢？我觉得在两部电影之间，一定要抽空体验生活，导演工作实在是太耗费 时间和体力了，不像在编剧的时候，还可以看书、吸收知识和新的经验。 问：你想找寻的演员特质是什麽？饰演司徒(剧中刘若英的对象之一)这个角色的人 并不是演员，而是你一个私底下的朋友，你如何认定他能胜任？ 答：我在写剧本的时候都会想起不同的人，为什麽要存在着这样的一个角色？一定是你 取自周遭环境的体验，比如在寻找拍片地点的时候，不是找身边适合的地点，就是参考 杂志，看看有没有令你感兴趣的地点，其实我是凭直觉来挑选的。我在写司徒这个角色 的时候，正好想起了我的这个朋友，他就是那样的一个好好先生，非常得体，而且 脚踏实地，但是纵观艺坛的专业演员，每个人都长得一副演员的模样，我觉得并不适合 这个角色。在片头有一幕是还不知道他是谁，他坐在公车上前面的座位，刘若英就坐在 他後面，他就静静地坐着，像个老百姓，不会有人注意到他的存在，与现实生活中的 宿缘比较接近，我觉得不应该找知名的演员来饰演，不然就显得太假。 前几天，我们在机场拍摄塔台的戏，司徒坐在塔台里腼?地笑着，我觉得这样很好， 这正是我想要的，我不需要任何演技，只要他表现出自身沉静的风格就够了。 问：刚开始采访的时候，你说过从二十岁到四十几岁，是女人一生中最美好的时光， 在过了四十几岁之後还有希望吗？ 答：我觉得有希望啊！未来还是未知啊。 当然人生难免会起起伏伏，不过等到快满五十岁之前，你已经知道下半辈子会发生什麽 事了，你知道自己的个性不会再有什麽改变了，所以如果你想要改变人生，最好改变 自己的个性和举止言行，而不是一味地发牢骚。 李心洁谈《20.30.40》 我很兴奋能接拍这部电影，我不知道我们三个人能擦出什麽火花，张艾嘉要我和刘若英 写下自己的故事，描述出我们真实而自然的一面，我立刻就写下了自己刚来到台湾的 感觉，我是那种很没耐心的人，一想到什麽就马上写下来，既然我要以自己的经验为 基础，乾脆就在两个小时内写完交给张艾嘉。 我觉得二十岁的人需要很多勇气，因为这是人生的一大转捩点，你要抉择未来人生的 方向，决定自己要成为怎样的人、想做什麽样的工作。我在那个年纪，就决定从 马来西亚家乡的小村庄来到台湾，回想起来真的是很辛酸，但是我有勇气，因为我从来 没有放弃自己的梦想，虽然觉得很寂寞，而且又困难重重，但是我还是全心投入演戏和 歌唱事业，一直持续到现在。 在最困苦的时期，我有个室友刚从美国念完书回来，她是我的救星，给我带来了许多 温暖，她生性就很积极乐观，我很珍惜那一段回忆，所以我想捕捉下来融入我片中的 那个角色里。当然我和那个室友的情谊，和我剧中角色的那段关系不太一样，我在片中 是想探索新事物──很多女生应该都有类似的经验。片中是两个女孩结交成好朋友， 不过倒也不是纯粹的友谊就是了，她们一方面对自己的未来茫然无措，一方面发展出 超友谊的关系；女孩子在共患难的时候，就有可能会培养出这样的关系。 我的角色是以七年前刚到台湾时为根据，那时候我离开学校没多久，天真无邪，涉世 未深，我很想回头去捕捉当时那种感觉。所以我饰演这个角色，不需要花很多时间去 思考应该如何诠释，反而要抛弃许多职业话的包袱，毕竟我踏入演艺圈已经好几年了， 所以要忘记自己学过的演技，重拾当年的那种天真的感觉。 有时候我不太确定自己是个怎样的人，或者是在片中该如何演出，几年前的感觉偶尔会 唤不回来，张艾嘉会找我讨论，我觉得在和她谈过之後，就能重拾那种单纯又天真的 感觉，重新融入这个角色中了。 这个角色有很多地方都和我很像，不过我发现要扮演自己未必就很简单，因为我通常 不会那麽注意我自己，我比较常观察别人，所以刚开始演出的时候有点手足无措， 这个角色实在是太自然，我彷佛根本不是在演戏，反而觉得没有平常演出其他角色时的 那种安全感了。 从演员的观点来看，张艾嘉对演技的了解和对演员的体贴，都令人印象深刻。拍摄 这一类的电影，情绪是很重要的事，有时候需要费点时间才能培养出适当的情绪，但是 有时候片场的情况不容许，比如某个镜头的阳光要从特定的角度射过来，太阳移动得 很快，不过你还没培养好情绪，於是我就开始紧张了，可是张艾嘉就会很镇定地站在 我旁边，告诉我慢慢来就好了，她很有耐心，当然你最好可以捕捉到适当的光线，然而 最重要的是张艾嘉很懂得营造情绪，有时候镜头上会有我没注意到的细节，张艾嘉就会 提醒我，我才赫然发现她说得没错，我不知道情绪的变化有这麽微妙，有时候只是一个 表情，有时候只是一句台词。在拍完这部电影之後，张艾嘉对那些细节的了解，让我 佩服得五体投地。 我是那种很重视友谊的人；对我来说，友谊就和爱情一样重要，我不觉得爱情比友谊 更重要，或许是因为我自己的经验使然吧！我21岁才开始谈恋爱，算是很晚熟了，不过 我周遭一直有许多好朋友，不管快乐或伤心的时候，都有朋友在陪伴着我，所以友谊是 我生命中最重要的事。我在写二十岁的故事时，决定要以友谊为主题，叙述两个 勇气十足的女孩，在共事的时候结交成了患难之交。 刘若英谈《20.30.40》 我跟张艾嘉说我觉得三十岁是个尴尬的年龄，没有青春期的那种逍遥自在，什麽事都敢 尝试，也没有中年人的沉着。这年头的年轻人觉得想结婚就结婚，就算日後想要离婚， 也没什麽大不了的；反观四十岁以上的人，就觉得想要冒险也为时已晚了，一定要接受 现状才行，结了婚就要继续维持婚姻生活。三十岁的女人还承受了许多传统压力，但是 她们也有许多二十来岁的朋友，很清楚年轻人的感觉，所以三十出头的女人，正好夹在 旧时代的传统和新世代的自由之间，不时在心中天人交战。 我写的故事初稿是叙述一个女人，在面对这些压力时如何自处，她决定什麽都不要了， 只想过一个人的生活，等待适合的时机到来。她有点寂寞，可是整部电影的情节架构又 显得比较像是一部喜剧，於是我们就重新改写。张艾嘉告诉我：“三十岁的女人很坏。” 於是我又想到了其他的可能性，把一些有趣的事融入了故事中。 我觉得她的意思是活到了三十岁，你已经很了解当女人是怎麽一回事了，也开始了解男人 。这个年纪的单身女子会吸引不同男人的注意，只要有点钱、多几个朋友，生活就会变得 很有趣，也可以和男人维持多种不同的关系，所以张艾嘉才会说三十岁的女人很坏。 在第二个版本的故事里，我让这个角色的周遭环绕着许多男人，但是最後她还是觉得很 寂寞。那种寂寞和挫折感，落在三十岁的女人身上就很严重，你会觉得好像再过两年 就为时已晚，就算事业成功也毫无意义，你很快就会开始年华老去了。 在第三个版本的故事里，我加入了一个小女孩，叙述了我小时候学钢琴的原因，就是 因为我祖母告诉我：“女人要有一技之长，这样将来如果男人不要你，你才有能力养活 自己。” 我不希望让观众觉得：“李心洁就是那种人！刘若英就是那种人！”我写的并不是我 自己的亲身经历，反而是和我的经历恰巧相反，我想表达出许多女人可能会面临的情况。 我觉得女人面对的问题其实都大同小异，无所谓你有没有男朋友，我们终究都要学会 如何独处。 我目前单身，有很多朋友──比如张艾嘉都对我说：“你应该谈恋爱了，别考虑那麽多 ，放手去做吧。”我不反对这种观点，但是我觉得每个人都应该选择适合自己个性的 生活方式。 张艾嘉非常有耐心，尽全力在片场营造出轻松的气氛。这几年来，我经常找她讨论生活 和演戏的事，我对她是既尊敬又崇拜，所以她对我的感情生活提供意见，我都是洗耳 恭听，也因为我信任她，所以我愿意尝试她提供的方法。但是在拍摄这部电影的期间， 我们并没有讨论太多，她要我别想太多，只要凭着直觉去演就好了，既然我信任她， 拍片的时候心情就满轻松的。 等我四十岁的时候，希望我能确定怎样的男人最适合我。等我确定了以後，那个决定 也许又会影响我往後的个性和生活。所以人生还是充满变动的，不管你是几岁。 我觉得现在二十岁的年轻人，比我二十岁那个时代的人更有勇气，他们不仅更勇敢、 更不顾一切，好像也更聪明。在生活上、工作上和学业上，他们都更清楚自己想要什麽， 不太会受到上一代的影响和控制。对他们来说，朋友和及时行乐比较重要，你或许会觉得 他们不太规划未来，但换个角度想，其实他们对未来的想法，比三、四十岁的人更明确。 -- ※ 编辑: filmwalker 来自: 61.222.26.138 (03/09 11:49)