新闻来源：联合新闻网 https://reurl.cc/GxGLx 王祖寿╱陈绮贞20的骚动与回暖 图片：　https://i.imgur.com/Za4hyGD.jpg　陈绮贞。 图／添翼创越提供 20年对一个歌手来说，是有阶段性意义的，对陈绮贞来说，更是如此，主要是她的专辑一 向量少质精，尤其第二阶段的後10年，来到第20年发行的是她第7张新作「沙发海」（ 2018），距上一张已有5年之久。 时间对陈绮贞来说，如同一个不疾不徐的沙漏，她爬梳日常轨迹，从生活启动创作生命， 一如她的歌词「歌颂着每一阵风」（观察者）。在她不出专辑的日子，创作不只是写歌， 还有歌手少有的文学作品散文书（2014）、曲谱书、房间创作展（2016）…，陈绮贞稳健 的架构着属於她的文青品牌底蕴，不同於其他漫天飞舞的流沙。 但这一次陈绮贞不按牌理出牌，新专辑第一首「伤害」在爆裂的吉他声中摇滚着，而空灵 的歌声却是贯穿忧伤，高度的反差里，「不想听见谁的成功，不想听见谁的失败，不想听 见谁的失望，不想讨好谁的期待」尾声戛然而止，陈绮贞过去20年的专辑从未这样开场过 。 这不像是感情上的伤害，也不像晚近10年更习於穿越文思哲理的陈绮贞，像是接近厌世代 的心声吧？同样的，「活着没有目的，死了才值得可惜」（跳舞吧），「窗外阳光灿烂， 感伤正脱水死去」（她说），「想要听你说，却发现你在骗我」（残缺的彩虹），都很直 接面对着心里的骚动与不安。 不再绕圈子是相隔5年陈绮贞新专辑的特色。不知是洞察歌坛无可救药的陷溺，还是现况 改变了文青的自我，譬如天使与魔鬼，她过去的语法是「我可以交换天使的消息，绝不出 卖魔鬼的爱情」（另一种平静，2009），现在是「如果魔鬼离开了我，天使也不会再停留 」（小船），直白到「等你来救我」（沙发海）了还不明白吗？ 新专辑的音乐风格每首不同，依曲序流畅变换，无论摇滚系，三拍舞曲风，海岛民谣风， 电子碎拍节奏，爵士钢琴伴奏，Pub Live风格，各自都有明朗线条，整张专辑回到单纯的 状态，陈绮贞的声线20年维持零污染，不安的情绪都被她包覆在天赋音色轻暖的羽翼里。 这张专辑的重头戏在都市三部曲，三首歌发生的事都在一天之中，三部曲在专辑中彼此呼 应：「台北某个地方」从清晨发展到日落；「沙发海」从深夜到清晨再到午后，从各种生 活小事勾勒着现代人的孤独日常；「观察者」从一天生活到一世人生，从青春年少到悲欢 离合。 尤其「观察者」，场景从困在绿灯前的冷气房车里，人们忙碌冰冷的生活，倒叙回那年穿 着制服骑着摩托车，追逐热爱的青涩印记，经过沧海桑田，最後回到此刻关上灯的房间里 孤独成歌。叙事与曲式结构绵密完整，犹如一部电影浓缩成一首歌，一把木吉他配着一口 清泉之声，陈绮贞有如说书人，从中低音的舒缓舖陈娓娓道来，洞察抚慰苍生，如MV成品 无需画面已滚动着红尘，堪称最佳单曲的范本之作。 -- --

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