《当代歌坛》555期 (2013年4月) 独家专访：THE VERSE 疯狂梦境 欢迎光临 The Verse梳理 他们 陈绮贞：独立制音乐的先行者，距离上一张正式专辑《太阳》发行已四年有余，而後巡 回、办摄影展，快乐地做EP，进行《Demo4》的小小实验,直到成为The Verse的一份子， 她深蕴体内的那些艰涩语言终於寻到了一片沃土，猛烈发芽。 钟成虎：极佳吉他手,天马行空又放肆玩 “乐”的制作人，宠爱Cheer的男朋友，The Verse作品的质感监控者。 陈建骐：具有精准情绪嗅觉的创作人，适合在剧集故事中萃取出音乐的灵性，与充满 想像力的音乐人共同呼吸,The Verse的意境营造者。 组团 六年前，小虎与建骐曾合组The Voice，尝试电子，演绎过收录在这张专辑中的《Get On The Train》，奈何工作繁忙还未来得及 做更多尝试，一晃便是五年，直到去年绮贞 加 入，三个老搭档以共同体形式重生。从The Voice到The Verse,变得不止是团名与团员， 而是真正由声及诗想法强度上的增加。 The Vese「与电子音乐渊源」(摘录) 建骐：记得阪本龙一有一部份的音乐是很电子的，会跟电子实验的人合作，那些声音跟 影 像的结合非常吸引我。 小虎: 我对电子音乐的最初印象，则是八零年代，以前先听见了一些乐器，比方DX7键琴 ， 那不是会在我们身边出现的声音，是在大脑中被合成的，是被创造的。我们用一些不 存在 的声音去做一些东西，已经存在的东西也可以被再创造成一种不曾发出过的声音， Live的 乐器也可以拿来做不合逻辑的处理，这让我着迷。 Cheer: 真正启发我的是玛丹娜，八零年代的舞曲音乐，有一点塑胶的节拍和韵律，搭配 人声，是一种很特殊的和谐的感觉。 安静的矩形，深深逃离 专辑封面上的图案，是数学概念里的“碎形”,而数学是陈绮贞很不楼长的科目。《52赫 兹》里，他们名义上是呈现电子乐，但目的却是 要将电子乐的框架打破。这帮怪人，他 们在用自己独特的方式逃离那个“安静的矩形” 。 五月天阿信曾在绮贞唱《腐朽》时认真探究过歌词中那句“安静的矩形(举行）”到底指 代什麽，但似乎那只是个听觉上的乌龙（详相解释见後），而这次，The Verse明明白白 地唱出关於 “安静的矩形”的思考，他们拥抱着作乱的心情开始奔跑。 大嘴：专辑中的“法式”电子风格怎麽理解？ 小虎:我猜想音乐有时不一定只有“好听”，它还可以“有趣”。The Verse这个团队是理 想主义的结果，融合多种实验类型，有拼贴音乐，或者 是Downbeat、碎拍等等，还是希 望引领听众到达的地方是思考的彼岸。而非乐风。 大嘴：是有受到什麽特别音乐作品的启发吗？ 建骐：近期特别吸引我们的大多都是科学概念或是文学、数学，像是“王尔德”、“快速 动眼”或 “52赫兹”这些概念。里面的东西丰富但统一，其实到了最後，The Verse还是 难以归类。 大嘴:合作之初对作品方向有个大致拟定吗？ 建骐：这次我们在编曲的时候，没有规定一首歌 一定要怎麽样，就像小虎讲的，我们好 像被一个思考带着走，然後出来的结果，像是一个可以回圈播放的，十首加起来是一个 完整的个体。 大嘴：你们讲这张专辑“抱着作乱的心情”，你们想破坏、寻找的是？ 小虎:现在的华语音乐市场整体来说有点制式化 了，在风格上越来越窄，The Verse的音 乐就是 要挑战听觉和概念，我想要丰富华语音乐的元素。其实我作音乐一向都很放肆， 每次都要尽兴 而且挑战大家的耳朵，很少考虑市场。 孤独是个艺术家， 请珍惜 小虎认为，The Verse的存在是一种行动艺术。他们虽组合在一起，却也各自享受独立创 作的部分，绮贞闪耀着灵性与智慧的歌词，建骐营 造的完美幻境，小虎细腻又出其不意 的编曲，三人都最大化地发挥着自己的效力。 大嘴：写这张的歌词时，注重的是什麽？ Cheer:我注重题材是否宽广，文字和音乐是否在音律上吻合，还有是不是能尽情跟听者分 享我那段时期着迷的某种理论，某种文学流派，某位诗人，某一则新闻报导，或只是单纯 我自己对生命的思索。 大嘴：似乎越来越晦涩了？ Cheer:的确，在The Verse之中，我比较不怕晦涩、掉书袋或是引用典故。我走往比较现 代诗的方向。歌词身为一个很独特的文体，它就是无法跟音乐分开的。好的歌词不一定 要让人一目了然，但它的音乐性一定要足够，要和演唱者的声韵咬合顺畅，或是让人觉 得惊喜却合理。因为这样的期待，反而很多歌词都变得雷同，押韵方式也渐渐形成一种 有机可寻的格式，在这种限制之下，可以取用的题材就更少了，这也是一般人会有成见 ，认为流行音乐文化浅薄的原因之一。不过，大家别担心，我也很热衷写很简单，人人 都懂的歌词，明朗却深刻其实同样充满挑战。现阶段只是给自己一个纸上，或脑内作乱 的机会。 大嘴：专辑里使用了很多发声物体，如何合理安排这些声音？ 要做到听觉自由，操作上难不难？ 小虎:如同导演李安所说：“好的音乐和很好很好很好的音乐，差别就在细节。”这张专 辑除了概念的整理，我花很多力气在声音细节的处理。这是我个人偏好，其实就算做简 单的民谣，我处理细节也花很多力气，这是音乐专业部分，你必须妥善安排和处理各种 频率。如果要聊这个可能可以写一整本书罗，哈哈！ 大嘴：专辑概念原型中的那只鲸鱼，它的孤独在某种意义上却是种独一无二，你们是渴 求知音还是享受“独一性的人？ Cheer:人本来就是一种非理性的动物。很难去预测。一个人甚至会因为大家都喜欢而放 弃自己喜欢的事物，或因为大家都讨厌而不敢去肯定自己的喜好。人们对自己的选择没 有自信的程度不是一个音乐人可以掌握的。但我们知道电子音乐本来就不讨喜，不过我 们一点都不怕。因为我们肯定自己的感觉，也肯定每一种声音都有存在的价值。 小虎:人是很复杂的，有时渴望孤独，但是孤独的时候又必须寻找知音，但这是身为人类 的矛盾也是喜悦。 同频的异类，无所不能 看了那个幕後小视频，Chee「突发奇想，用铅笔敲击鼓面来录音，两位男士欣然觉得这 种发声赞，或是小虎直接用手机发出的声音布置音乐也无人干预。他们，如同三只“ Alice”，孤独之余，赚来不可能的幸运，居然发现了彼此，於是他们尽情地从对方身上 摄取、补给养分，超越音乐的技术层面，在思想的交融中，从宗教到星象自然，他们终 於将平日不敢放入流行歌里的东西统统搬来，快乐而疯狂。 大嘴:三个人聚集起来，最大的好处？ Cheer:就像前面所说的歌词晦涩的问题。我的尝试在The Verse之中很自然也很自由，因 为我们有共同创作的机会，小虎和建骐在技术上的无所不能，分担了我觉得太抽象的忧 虑。因为旋律、编曲、频率、音场，都在你试图用理性了解文字的同时，让你有了文字 以外的想像，这些无形的想像其实在帮助人们诠释歌词，你觉得不是，有可能是你不敢 相信你已经是了。这是歌词这个文体少数能胜过自由诗的优势，我很珍惜这个优势并且 希望尝试不同以往的格局。 小虎：The Verse写歌，对我来说像是一种自我救赎。比方说我会写像《Washing Myself 》 这样的歌，组这个团其实也是《Only Love Can》，只有真正对音乐的喜爱才有办法 进行这个案子。 大嘴：目前得到的回馈中，最让你们感到特别的评价是？ 小虎:专辑刚发行的时候，大家似乎有吓一跳。 既然不是按照公式去作的音乐，所以也不 能确定大家的反应。当时黄耀明这样的电子音乐前辈应该是乐界第一个出来称赞的。算是 找到了同类！ Cheer:我还是觉得，对Faceboo或微博上的每一个人，对每一个孤独在创作的人，都是粉 丝易求，知音难寻。 专辑重点概念梳理 《周梦蝶》：Cheer「一直想写东西歌颂他。周梦蝶，现代派诗入，现已90余岁。 坚持创 作40年，却惜墨如金，至今只出 版过《孤独国》和《还魂草》两本诗集。 《王尔徳》：以剧作、诗歌、童话和小说闻名於世的19世纪英国艺术家，唯美主义艺术 运动的宣导者，自由风派使他成为 彼时英国上流社会思想冲突的生品。 《犀牛》：德国文艺复兴先驱 丢勒 1515年作铜版画《犀牛》。这只确实存在过的犀牛实 为当年葡萄牙国王马努埃尔一世赠送给教皇利奥十世的礼物。却在运往义大利的途中遇海 难死去，丢勒从未见过它，却基於一张素描创作了《犀牛》。画中动物的构造并不正确 ，但他的艺术想像却风靡了整个欧洲。 《碎形》：绮贞解释，一种数学理论，它能够处理不规则、无定形且复杂的图形。诸如 树木的分枝、海岸线、动物的犄角、河流分叉、螺贝图、云的形状……都可以此解释。 《快速动眼》：小虎解释，「快速动眼」是人类睡梦前的一段时光，称为「快速动眼 期R.E.M.」。整首歌词全部是动词，所以声音也就是动ㄘ动ㄘ，哈哈哈！ (小虎式幽默… …） 安静的矩形：绮贞解释，“这个词对我来说有两个意义，第一:梠框，电视，书本，窗户 ，所有可以往外的一切，矩形似乎是它们共通的原形。是让人们烦恼的资汛来源，或是 让人想留住永恒的地方。而人的眼睛偏偏就不是，甚至人的身上没有任何的矩型。那些框 架正是我们要逃出，要打破的偏见。第二：纯粹是开开自己的玩笑。但它和“腐朽”里 “安静的举行”决然不同。而且一个是动词，一个是名词。天差地别喔。我去探访诗人周 梦蝶的时候，看见他过去的手稿，每个字用毛笔写得工工整整，即使只是寄给朋友一张 便条纸，看得出来每个字也都用心斟酌过，这是对文字的尊重，也充分对"表达"这件事 赋予个人的美学。说到这我也很惭愧自己还是常常写错字。 一只正常鲸的频率为15~25赫兹，而那只被叫做Alice的鲸，她的频率是52赫兹，因为特 殊，所以她将永远不会被同伴寻到，孤独一生，这是真实的故事。 ‧陈绮贞、钟成虎、陈建骐，三个天马行空的人凑了起来，以诗(The Verse)为名，为孤 独(《52赫兹》）而歌。藉由“电子”这种自由载体，他们晦涩而自我， 却又试图挣脱流 行乐的桎梏，尽量运用 —切可发物体，勇敢刺探未知。 ‧梦境疯狂，欢迎光临。 原文刊载於2013年《当代歌坛》555期 简体字的杂志，如有错漏讹字，还请告知更正，谢谢。 --

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