王祖寿╱稳住金曲的给奖态势 ( 王祖寿 乐评人，广播主持人 ) 少了「跨时代」（22届）、「第二人生」（23届）、「盖亚」（24届）这样千钧贯顶的大片，今年金曲奖（25届）呈现的是稳健的格局。 入围伊始，不少看好的人选落马，熟悉度较低的新秀取而代之，歌路五花八门，专业度高的冷门作品不乏能见度，确实一新耳目。有趣的是，表面雾里看花，最後开盘，原来早就有迹可寻。 以国语专辑而言，入围看似百花齐放，但到了临门一脚，去除地域考量的、意识型态的、扣帽矮化的、路数棘手的种种理由，不难发现不用煞费周章，张震岳「我是海雅谷慕」是唯一符合稳健走势的选择。 嘻哈歌手从入围走路有风到开奖全军覆没，最能体会个中滋味。蛋堡「你所不知道的杜振熙之内部整修」不仅入围最佳国语专辑，甚至破天荒攻入国语男歌手地盘，意味着歌手可以不必「唱」，用「念」的也行了，但挖掘内心幽谷的深沉题材（如:「仇人的孩子」家庭不幸心生恨意），一如其他解剖家庭议题的作品（如：大支「100分」父母价值观偏差下养成的孩子人格），尽管写实，从入围到落马，终究不敌亲子共赏。 做为两岸三地最公正的音乐奖项，金曲奖既需树立给奖权威，仍需符合多数人的期望值，确实两难。林俊杰继陶喆（21届）、萧敬腾（24届）之後，整张专辑仅凭单项入围即封王，除了唱功实力，声势亦有助达阵。有趣的是，在一些专业奖项(制作人/作曲/编曲)寻宝，反而可以看到金曲奖自我挥洒的意志。 戴佩妮封后则凸显金曲空窗，戴佩妮上一张专辑「回家路上」创作乃至唱功有目共睹，金曲奖却没看见，同样的状况发生在今年陈绮贞身上，「时间的歌」乃至The Verse「52赫兹」（一曲「周梦蝶」赶上诗人生前当面致敬尤为难得），金曲奖竟都忽视，对无以名之的压抑，寄望陈绮贞再接再厉，像戴佩妮一般，在日後专辑平反。 最佳新人李荣浩宣告崛起，兼具创作能力，编曲、乐器无所不包，但重点是他的声腺，驾驭歌曲形成浑然一体的声息流动，天赋豆沙音色也适巧贴近他描绘轻熟男的沧桑。刘思涵虽未能超越李荣浩，仅靠入围片段有如「小蔡琴」声腔也建立询问度，金曲奖的新人奖终於回归到歌声魅力带动的纯粹。 李宗盛继「给自己的歌」（22届）之後，「山丘」再下两城，流行音乐教父「一首拚金曲」模式，已为他找到连续震撼两届金曲奖的歌坛新路，但毕竟单曲与专辑的概念、组织、态度是不同的，更期待李宗盛以身为大师的高度，交出专辑新作示范，回应小燕姐为「特别贡献奖」彭国华先生领奖所言：「他活在台湾音乐最美好的年代，现代的音乐人，你们加油了！」 金曲奖走过25届，不同的年代，唱片业历经不同的考验，如今面对生态洗牌，市场改变，金曲奖仍撑住台湾音乐稳健发展的门面，从官方到民间的付出，值得所有关心台湾流行文化的人给予鼓掌，真是辛苦了！ 全文网址: 王祖寿╱稳住金曲的给奖态势 | 新闻专题 | udn 联合追星网 http://stars.udn.com/newstars/collect/CollectPage.do?cid=13656&fb_action_ids=10204136387068844&fb_action_types=og.likes#ixzz36Em8fGus Power By udn.com --

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