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标题[新闻] 王祖寿╱稳住金曲的给奖态势
时间Wed Jul 2 01:04:18 2014
王祖寿╱稳住金曲的给奖态势
( 王祖寿 乐评人,广播主持人 )
少了「跨时代」(22届)、「第二人生」(23届)、「盖亚」(24届)这样千钧贯顶的大片,今年金曲奖(25届)呈现的是稳健的格局。
入围伊始,不少看好的人选落马,熟悉度较低的新秀取而代之,歌路五花八门,专业度高的冷门作品不乏能见度,确实一新耳目。有趣的是,表面雾里看花,最後开盘,原来早就有迹可寻。
以国语专辑而言,入围看似百花齐放,但到了临门一脚,去除地域考量的、意识型态的、扣帽矮化的、路数棘手的种种理由,不难发现不用煞费周章,张震岳「我是海雅谷慕」是唯一符合稳健走势的选择。
嘻哈歌手从入围走路有风到开奖全军覆没,最能体会个中滋味。蛋堡「你所不知道的杜振熙之内部整修」不仅入围最佳国语专辑,甚至破天荒攻入国语男歌手地盘,意味着歌手可以不必「唱」,用「念」的也行了,但挖掘内心幽谷的深沉题材(如:「仇人的孩子」家庭不幸心生恨意),一如其他解剖家庭议题的作品(如:大支「100分」父母价值观偏差下养成的孩子人格),尽管写实,从入围到落马,终究不敌亲子共赏。
做为两岸三地最公正的音乐奖项,金曲奖既需树立给奖权威,仍需符合多数人的期望值,确实两难。林俊杰继陶喆(21届)、萧敬腾(24届)之後,整张专辑仅凭单项入围即封王,除了唱功实力,声势亦有助达阵。有趣的是,在一些专业奖项(制作人/作曲/编曲)寻宝,反而可以看到金曲奖自我挥洒的意志。
戴佩妮封后则凸显金曲空窗,戴佩妮上一张专辑「回家路上」创作乃至唱功有目共睹,金曲奖却没看见,同样的状况发生在今年陈绮贞身上,「时间的歌」乃至The Verse「52赫兹」(一曲「周梦蝶」赶上诗人生前当面致敬尤为难得),金曲奖竟都忽视,对无以名之的压抑,寄望陈绮贞再接再厉,像戴佩妮一般,在日後专辑平反。
最佳新人李荣浩宣告崛起,兼具创作能力,编曲、乐器无所不包,但重点是他的声腺,驾驭歌曲形成浑然一体的声息流动,天赋豆沙音色也适巧贴近他描绘轻熟男的沧桑。刘思涵虽未能超越李荣浩,仅靠入围片段有如「小蔡琴」声腔也建立询问度,金曲奖的新人奖终於回归到歌声魅力带动的纯粹。
李宗盛继「给自己的歌」(22届)之後,「山丘」再下两城,流行音乐教父「一首拚金曲」模式,已为他找到连续震撼两届金曲奖的歌坛新路,但毕竟单曲与专辑的概念、组织、态度是不同的,更期待李宗盛以身为大师的高度,交出专辑新作示范,回应小燕姐为「特别贡献奖」彭国华先生领奖所言:「他活在台湾音乐最美好的年代,现代的音乐人,你们加油了!」
金曲奖走过25届,不同的年代,唱片业历经不同的考验,如今面对生态洗牌,市场改变,金曲奖仍撑住台湾音乐稳健发展的门面,从官方到民间的付出,值得所有关心台湾流行文化的人给予鼓掌,真是辛苦了!
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1F:推 nayaciou:谢谢王祖寿为绮贞惋惜 希望老师下张让所有人都耳目一新 07/02 01:10
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