金曲奖遗珠如是说 陈绮贞就是歌坛乔布斯 搜狐娱乐讯 （文/何小p）台湾金曲奖举办到第25届，台湾流行音乐经历了人与人之间链接方式的变更 ，音乐行业生态也产生了大变革。过去的十年，台湾歌坛的关键词包括：创作风潮、独立 音乐、乐团文化。从这些关键词，不难看出过去的十年，是台湾音乐最具有创造能量的十 年。回看近十年的金曲奖入围名单，其实是有越来越多发表的音乐作品，都站在了金曲奖 的大门之外。但“金曲遗珠”这个称号真的也不是随便想叫就能叫的！为了避免再出现有 音乐公司歌手集体不入围，活生生把自己叫成了“养珠专业户”。这篇稿子，LET’S从创 造才能为主，商业价值为辅的角度，TALK一下WHAT'S“金曲遗珠”！ 　　陈绮贞 时间的歌 　　陈绮贞就是台湾歌坛贾伯斯！ 　　金曲奖一直很爱肯定有创作才能的歌手，台湾歌坛最具创造能量的十年里，陈绮贞从 《华丽的冒险》专辑开始，每次发表音乐作品，就如同贾伯斯发明了iPhone之後每一次的 推陈出新。在华语歌坛大环境越来越浑浊的情况下，人们对於音乐的产出，绝对的好与绝 对的糟之间已经没有绝对的差别对待。因此，在如此浑浊的环境里，陈绮贞能够创造出价 值很明确的音乐产品是非常了不起的。就好像未来的商业模式是跨界融合，陈绮贞《华丽 的冒险》专辑引导了一种美学，围绕着音乐的中心，将摄影、诗歌、插画、设计都集结在 一张专辑当中。随後林宥嘉《感官/世界》专辑其实也产生了同样的，引导美学的效应。 只是陈绮贞引导的潮流更贴近於音乐创作的本质，林宥嘉带来的影响则是越来越趋於表面 满足形式。 　　而陈绮贞个人的音乐追求，从《华丽的冒险》之後，其实一直都在面对如何：由小变 大的所谓的“突破”。《太阳》专辑选择要唱社会议题，想要变得抚慰人心，而陈绮贞抽 象的歌词写法，又让主打歌《鱼》有些言不及义、隔靴搔痒，甚至越来越多人不客气的叫 她：“陈装装”。《时间的歌》里的陈绮贞，依旧继承了她创作当中最擅长的内容，或许 是人生的历练与成功案例的累积，《流浪者之歌》终於精凖到位的实现了“抚慰人心”， 将台湾流行音乐从“情怀”带入“关怀”的时代。在《华丽的冒险》基础上全面升级到《 时间的歌》，陈绮贞甚至可以用演唱会的形式，先於专辑发表，来发布新歌。新的专辑、 新的巡演，从音乐到影像，陈绮贞的才能彻底的爆发了，陈绮贞就是台湾歌坛贾伯斯！ 　　然而，陈绮贞《时间的歌》却完全无缘第25届台湾金曲奖，最佳女歌手、最佳专辑、 最佳制作、最佳作词等重要奖项都没有提名。说实话，陈绮贞所有红的歌都是靠自己写的 ，现场演出也真的比歌坛甄嬛唱得要未免好太多！陈绮贞《时间的歌》应当是金曲奖近十 年的最大“金曲遗珠”，可在金曲遗珠这件事上，陈绮贞又要被与田馥甄之流相提并论， 或许这就是这个时代关於音乐，华人制造出的一则笑话吧。如果单以“个人音乐创作能量 爆发，却被金曲奖无视”的情况来看，与陈绮贞《时间的歌》一样，许哲佩《许愿盒》、 张震岳《OK》也都是金曲奖近十年的遗珠之憾。 　　用不着金曲奖肯定的遗珠 　　莫文蔚在金曲奖上是颇为圆满的歌後,两座女歌手奖,一座最佳专辑,金曲奖颁奖礼的众 多精彩娱乐桥段都与莫文蔚有关。2013年，莫文蔚发表了一张爵士专辑《Somewhere I Belong》，也成功在国外发行，去国外为专辑做宣传，阵仗大、口碑好的同时，莫文蔚则 完全没有入围金曲奖任何奖项。看起来莫文蔚很像是在金曲奖和颁奖礼上都玩耍得没有了 甚麽乐趣。比起莫文蔚，王若琳应该是金曲奖看似风光的25年历史星河里，最高冷入围者 ！当年王若琳第一张专辑《Start From Here》入围金曲最佳新人奖时，笔者在采访主办 单位时，就特地提出疑问:Joanna出的是英文专辑附送几首中文歌，也等於说她根本没资 格报名“最佳国语女歌手”奖。如果台湾歌手推出英文专辑，其实金曲奖并没有与之匹配 的个人奖项的设定。而当时主办单位给出的回复是：关於奖项的设定，目前已经是最合理 的设定，欢迎各界提出宝贵意见一同让金曲奖更完善。 　　王若琳之後依旧是推出英文为主的专辑，甚至还在《康熙来了》哭诉自己推出翻唱专 辑，只是为了英文创作专辑能够发表。王若琳，2013年《银河的危机：最奇异的午夜转播 》是一张非常具有创新意义的华人音乐作品，而在金曲奖依旧零入围。不知道是不是金曲 奖评审已经早就没把王若琳当成华人歌手看待，觉得她是世界的Joanna呢？仔细回想一下 ，2009年入围新人奖，王若琳也根本没有出席颁奖礼，或许其实就意味着，她根本没觉得 台湾金曲奖跟自己有甚麽关系吧。不过话说回来，除了2001年是最强新人入围名单：周杰 伦、孙燕姿、范玮琪、戴佩妮、林凡。2009年也是金曲奖近十年的最强新人入围名单： 萧敬腾、林宥嘉、萧闳仁、卢广仲、王若琳、梁文音。 　　不只王若琳，台湾首席上班族乐团STAYCOOL从《小房间以外的事》到《城市峡谷Urban Canyon》，选择发表一张全英文专辑。并且STAYCOOL《Urban Canyon》在日本发行，受到 日本J-WAVE电台媒体推荐，在日本音乐人必争之地札幌，STAYCOOL《Urban Canyon》甚至 被Tower Record唱片行，并列与JACK JOHNSON《From Here To Now To You》 , JOHN MAYER《Paradise Valley》一同上架！STAYCOOL创造的音乐，已经超出金曲奖能够评奖的 范围。他们也没有一位像王治平那样德高望重的制作人老爸，连陪爸爸走金曲奖红毯都省 了。三十而立厂牌在6月20日帮STAYCOOL办LIVE演出,重头戏则是《LIFE GOES ON》纪录片 首映，而6月20日台视则播出了金曲奖预热演唱会。回想，第十一届金曲奖时，魔岩给张 震岳、杨乃文安排，得不得奖都会在颁奖礼之後举办演唱会。或许独立音乐在奖项这件事 上，就是可以更有无法被名利定义的骄傲乐趣和自信。 　　Hush是新晋创作指标 　　姓“陈”的似乎都很会写歌，从陈小霞、陈晓娟、陈绮贞到陈阿许（Hush！乐团主唱 Hush）！大多数乐迷知道Hush，是因为他2014年给孙燕姿写了专辑、巡演同名主打歌 《克卜勒》，随後给徐佳莹填词的《寻人啓事》再度引起热烈讨论。於是，Hush成了2014 年最炙手可热的名字，似乎被他参与的专辑，都会成为还在专注听华语流行音乐乐迷们的 心头好，Hush成了2014年值得聆听华人专辑的指标人物。而比起他为孙燕姿、徐佳莹量体 裁衣的歌，他组建的Hush！乐团凭借自成体系的创作内容和风格，通过台湾大小LIVE HOUSE、音乐节累积经验，其实在台湾艺文界Hush！早就名声鹊起，2012年、2013年已经发 表的作品有《天文特徵》EP，《X》、《异常现象》两张专辑，林宥嘉、徐佳莹也都表示非 常喜欢Hush！的歌。 　　把Hush！称之为台湾乐坛最具创造能量的十年，金曲奖在乐团部分的遗珠，主要原因 是Hush！在专辑的演唱、制作部分虽说还有瑕疵，可是主唱Hush在创作部分，已经是非常 明确自己应该写甚麽，而且拥有自己创造逻辑、风格和辨识度的作者。这一点，其实在五 月天阿信、陈绮贞、苏打绿吴青峰、卢广仲、张悬之後，艺文挂的创作者都很少能写出自 己的独特，而Hush很像他们的接班人。Hush的歌词擅长用自我感受，生动刻画当代的情感 和生活，写情歌具备进步意义，同时也将国外情歌乐团的形式带到了华语歌坛。帮其他歌 手写歌，Hush的词则非常目标精准的直指歌手受众的内心。流行音乐可贵之处，就是将商 业手段与听众情感相结合，最终产生的价值。Hush具备创造这种价值的天赋和才能。 出处 http://music.yule.sohu.com/20140627/n401430096_2.shtml --

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