gigs摇滚志官网放上了部份专访内容， 有些跟原po找到的udn内容重复，但为了保存完整性还是一并附上。 http://gigs.sapub.com.tw/2012/09/gigs-interview-cheer/ 我的歌想要传达一种善意 ── 夏日120分钟专访陈绮贞 （节录） 访谈日期：2012年8月13日 地点：添翼创越工作室 访问＝詹伟雄、陈德政、陈玠安 口述＝陈绮贞 文字＝Gigs编辑部 摄影＝大黑 校园生活，音乐生涯的开启 伟雄：在政大的学习生活，对你的创作，你自己觉得有影响吗？ 绮贞：有欸。还满大的影响，满强烈的。 伟雄：怎麽说？ 绮贞： 因为高中的时候，家里的环境……条件没那麽好， 会有一种压力，觉得一定要考上公立大学。 考上以後，我觉得大学一开始给我的感觉是「很疏离」， 我不太能够跟同学……而且我很不习惯每一堂课要换教室， 就会觉得对於人际关系很没有归属感。然後又住在学校宿舍。 大一不是真的很快乐，那时候也想转系，就觉得还没有真的定下来。 伟雄：你作的第一首曲子是参加政大的比赛吗？ 绮贞： 不是欸。那时候因为高中是吉他社， 很好的同学约我一起去参加木船（民歌西餐厅）的比赛，刚考完联考那一年我就参加了。 结果好像只有进初赛就被刷下来了。就唱一些翻唱的歌曲。 唱什麽啊？反正就是一些民谣的歌曲。 大一那一年，转系没有转成以後，我又再去参加一次。 我报了三个，一个是我个人的，另外两个分别是跟学姊还有同学的， 变成两个女生双吉他这样，我自己一个人的是我自己写歌。 结果後来，我跟他们的都没有进决赛，我自己的还莫名其妙得了第一名。 （编按：1994年第十二届木船民歌比赛，陈绮贞以创作曲〈狂恋〉获第一名。） 这个算是人生比较大的转捩点，在大学的时候。 盗版卡带、Pink Floyd和Queen 玠安：会开始有意识的自己买唱片、卡带，一开始是怎麽发现自己喜欢上某种音乐？ 绮贞： 真正影响我写歌这件事最多的，应该是八〇年代的中文或西洋歌曲。 那时候国中开始，因为我住士林，离士林夜市很近，我在士林夜市里面补习， 所以每次我会听到很多店在放那时候最流行的歌，旁边就在卖盗版的卡带。 可是那时候没有那个观念，而且搞不清楚，就乱卖，而且很便宜。 那些歌其实真的都是当时最流行的歌，听了就觉得旋律很好听，也开始学英文。 我还记得国三那时候去表哥家，我看到他家有把吉他，我就对这东西很好奇。 我家有一把古典吉他，可是我不会弹。 他就想说我好像对音乐还满有兴趣的，他就放Pink Floyd的MV给我看。 就印象很深刻，他放了那首歌，「We don’t need no education」（哼唱）。 我那时候看到就觉得，这旋律没有很好听，可是画面看到就印象非常深刻。 然後他还有放Queen的唱片，我就比较喜欢皇后合唱团， 因为他们的和声很丰富，整个很华丽。 後来又去听了……那年Bon Jovi来国父纪念馆，我也跑去看， 那时候很拘谨，很少接触这种比较流行的音乐，国中的时候。 那时候旁边的人都站起来喊安可的时候， 我觉得很害怕，我会有一种不知道该如何自处。 我要学他们？还是我就要顺着现在自己的心，就是我其实没什麽感觉？ 那时候也觉得台上很好听，可是印象很深刻， 後来我自己演出的时候，或是我再去看表演的时候， 其实我会满清楚的意识到，我自己在做任何的举动是不是真的是自己的心意。 因为有时候你真的会……你看到有些人很盲目跟着别人做。 那段时间的这几样事情，对我来说是满新的input。 悲观中的善意 玠安：我在你的歌词里面听到失落跟悲伤的感受，但到最後词意会有一种收纳、一种包容 ，我自己觉得是类似救赎的感觉。你会怎麽形容你的作品的性格？词的创作轴心对你来讲 是什麽？如果有一种个性，是比较悲观或乐观？ 绮贞： 我其实知道你在说什麽，我想办法快速的想一下。 我觉得应该是……应该还是要传达一种善意， 不管说你写的出发点很有可能来自於一个恶意的东西， 或是来自於一种伤害，或是其实你是想要反击。 可是最後……我也可以是描述性的把我的感受直接的说出来， 可是……我常常觉得写东西还是……就像你说的，还是要有个结论， 或是你领悟到的最後的核心的价值，但我又不想说教， 所以有些东西可能会用情感或美来包装，让那个东西比较容易渗透进去。 可是那个善意，我相信听的话是会……是能够藉由听音乐跟歌词可以感受得到的。 玠安：所以……你私底下会觉得自己是个比较乐观或悲观的人？ 绮贞：我还满悲观的。嗯，对。 伟雄：你刚刚有提到悲观的时候，我都会想要继续追问。你觉得那个悲观是对人性的假设 ，还是对人的生活必须要受苦、人的生命终究是徒劳的？可不可以稍微描绘一下你所谓的 悲观是什麽？ 绮贞： 好。嗯，我……这个可能要，就我自己其实是……我自己是…… 我觉得个体性是最重要的事情， 尤其在现在这个时代，每个人的声音都有机会被听到。 可是它也变成是一种危险、一种危机。 有时候某个人的声音会被放大，你以为这是……这世界、这社会普遍的价值。 我觉得现在就是处在一种更需要独立思考的年代， 那我自己在过往成长的过程当中，我看到我妈妈啊、我外婆啊…… 因为我自己是女生嘛，我对於女性的角色会特别的敏感。 那像……我外婆已经过世了，可是她以前就是没有念书， 然後後来……她就……反正她长大以後她就变成别人的小老婆这样， 她就是生活、或者是什麽都衣食无虞， 但是当最後她的……爱她的人去世以後，她整个人瓦解。对。我看过她那个状态。 然後我妈妈则是……身体也不好，然後离婚，带两个小孩，然後同时要还债。 我妈妈就是咬着牙，把生活过下去。 所以她每次就会……我从很小、很小的时候就被灌输说， 嗯，不管男生女生，就算你是女生，你还是要自己独立。 你必须要有自己养活自己，或是看事情的方法。 她（妈妈）还满在意，常常被她耳提面命要独立这件事情， 对啊。那我不知道跟後来的，嗯，念哲学系、或者是发单曲啊、独立发行这件事， 我觉得可能有那麽一点点象徵性， 或是真的是那种从小被整个灌输在血液里那种……也有一点叛逆的那个部分。 伟雄：你不觉得你的生命一路走来，你的悲观因子越来越少吗？还是有新的悲观的感受出 现？ 绮贞： 越来越少啊…… 嗯……现在会比较有一种使命感啦， 觉得就算是悲观，你也要想办法把它转化成别的东西传达出去。 我自己的线条可能还是从悲观出发， 但还是可以……就我觉得我还是有那能力把它翻转成看起来是喜悦的。 因为，这也是我说服自己的方法。 本来我们家也算是小康之家， 有时候假日我爸妈也会……我妈会弹钢琴，我爸会打鼓，打那种手鼓， 他们很爱音乐，我们会全家一起唱歌。 那後来就变得……支离破碎啊， 然後我妈妈可能她都会跟我说：你一个月三千块学费，可是我们房租四千块。 意思是说你学音乐的代价是那麽高， 因此我就必须要假装很认真的练琴，免得她会难过。 就是你看到很多，是你以那个年纪，一个小孩的眼光看是无力去改变的事情， 可是你必须要说服自己接受。 那说服的过程就变成是让自己自得其乐或是乐观的一个方向。 现在我觉得也是。或是那时候魔岩突然结束的时候， 其实我的心里并没有觉得说悲伤或是惶恐， 我有一种很奇怪的，也有一点点的兴奋感觉。哇！ 伟雄：又有一个新的可能性。 绮贞：对！因为觉得悲观也没有帮助。而且，可能比你现在还要惊慌的人，可能更多。 Suzanne Vega与Joni Mitchell 德政：你有没有自己最欣赏、影响最剧烈的女性Singer / Songwriter（唱作人）？国内 外都可以。 绮贞： 影响阿…… 今年我有去看Suzanne Vega的演唱会，有她和Joni Mitchell。 Suzanne Vega在我国中时她的歌有被拿来翻成电子， 那时有句歌词一直重复出现，所以对她很有印象， 後来在夜市买到卡带，发现就是〈Luka〉这首歌， 但也只有对这首比较熟而已，到了高中、大学才开始去听其他作品。 Suzanne Vega跟Joni Mitchell的东西我会喜欢不是因为只是民谣， 而是音乐里面像是和声的处理这些纯粹的音乐内容，跟她们的唱是我非常喜欢的。 有些女性歌手像Patti Smith，其实刚开始听我不太能接受， 我是因为她写了书，整个人是一种Icon，样子很好看， 才真的走进她的世界、理解她的音乐，但并不是真的一开始就被音乐给吸引的。 Joni Mitchell《Blue》那张专辑，第一首歌的第一声吉他…… 德政：就中了。 绮贞： 对，哈哈。大一的时候我住宿舍，学姊（一起参加比赛那位）在外面租房子， 她就给我钥匙、欢迎我随时去家里听CD，她知道我那时买不起。 印象很深刻，某个闷热的下午我就跷课去她家， 没有开灯、那时外面快要天黑，我把唱片放进音响……一听就真的傻了，实在太震撼。 那时候真的会希望我是嬉皮，听那音乐很有感觉。 包括里面有一首歌「My old man, he’s a singer in the park…」（哼歌）， 〈My Old Man〉是用钢琴伴奏，但那钢琴的音都太奇怪了， 她唱的音符不是正规的、很特别， 也不像爵士乐是有个动机所以音会很怪，会造成一个行进、一个解决， 但她都没有，音乐的奇特之处完全是她个体的特别，我就会被深深吸引。 Joni Mitchell的《Blue》跟Suzanne Vega的《99.9 F°》是我很想推荐给大家的。 Suzanne Vega今年在台湾的演唱会场外还有卖一个很像DEMO的唱片也很好听， 我那天还把所有CD带去给她签名。 世界末日留下”鱼” 玠安：刚刚你说自己是偏悲观的人，那我问一个悲观的问题。如果现在世界要毁灭了，只 能留下一首陈绮贞的歌，那麽你会让哪首歌留下来呢？ 绮贞： 一定只能一首吗……那应该是〈鱼〉吧！ 因为它是没有结论的歌嘛，有疑问、有选择， 那我觉得如果这世界要毁灭的话，已经有了个结论， 我想要留下那个过程：你的疑问、你的抉择。 . . . . . . 以上为节录内容，全文收录於 《Gigs摇滚志》2012.09月号 --

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