※ 引述《pipimi (pipimi)》之铭言： : 博客来预购 : 1本60元 : 随刊附赠片长70分钟2010荒岛音乐会现场精选DVD : http://www.books.com.tw/exep/prod/china/chinafile.php?item=CN10729828 「我们甚至在长颈鹿面前搭了一个台子唱歌」 　　「我最常做的恶梦有两个。」 陈绮贞并不急着说下去，而是转身对她的助理说：「我可以有一杯温水吗？」 　　 第一个恶梦是她在2003年至2005年期间参演的〈地下铁〉舞台剧， 在此之前她几乎没有演戏的经验。 「我到现在都还会梦见我在台上，忘记带东西，忘记讲什麽台词。」 第二个恶梦是在台北着名的Live House女巫店演出。 「我觉得很恐怖。那个场地的音响不是我习惯的，声音从後面来， 我都没办法清楚地听到自己在唱什麽，人又很挤。」 就在几个月前，已经习惯在千人、万人场馆演出的陈绮贞， 特意又回到只能容纳百人的女巫店做了一次演出。 「我想让自己再感受一下那个刺激。」 演出之後，陈绮贞的结论是，和几年前在那里演出一样恐怖。 「不用经常唱这麽近距离的小场合，还是很开心的，因为压力很大」陈绮贞说。 「我还是偷偷做了，做完以後他们才会觉得不错。於是我的习惯变成先做再说。」 　　从陈绮贞的性格多少能看出来，她在创作上是个不紧不慢的人。 　　她还在魔岩唱片时就是如此。 　　「我不受控制，写不出来就是写不出来。」陈绮贞说， 　　「我那时还在念大学，所以大家就晾在那，也没有什麽真正的发片计画。」 可是陈绮贞喜欢演出，那时每年在台湾都有两三次校园巡演。 每次演出後，都有学生问在哪里可以买到她的唱片。 　　於是陈绮贞有了一个念头：既然手头只有四首歌，不然就先把这四首歌发表了。 公司的同事都很支持她，但是建议她不要跟老板张培仁说，建议她自己偷偷做。 　　可陈绮贞还是乖乖地去跟张培仁商量，没想到张培仁真的不同意。 　　「我那天非常沮丧，觉得，『阿？他竟然不同意？』」陈绮贞说， 　　「我以为他会觉得这样很有理想，很棒。 但他可能用更长远的眼光，觉得我可以做一张很棒的专辑，不要急。 　　　我走出他的办公室之後，其他的工作人员都说，不要理他，我们照做。 他们帮我找印刷厂，帮我找设计师，告诉我去哪里压片， 　　　其实是用公司的资源在做这些事情。 　　　现在很多人不理解为什麽我要限量， 因为我当年跟魔岩签的合约就是限制这个数量， 　　　所以我没有办法，甚至还有一部份的版权不是我自己的。」 「慢慢酿葡萄，让它变成一桩心事」 　　陈绮贞家里的录音器材大概就有七八台，每一台录音器材里都录着几首旋律。 　　不止如此，陈绮贞把创作灵感记在笔记本里，书本上，甚至卫生纸上。 　　 　　「那些东西散落在各地， 　　　抽屉里、书柜里、厕所里、床边，我自己都搞不清楚放在哪。」陈绮贞说， 　　「并不是珍惜，而是我没有那麽功利地觉得， 　　　这是一首歌，我只要凑出10首就可以做唱片了。 　　　所以那些东西就不断地散落在各处。」 　　陈绮贞说她从来没有一首歌写到一半写不出来，要去向其他人求助。 　　 　　「我觉得那就是还没写出来，写不出来就算了， 　　　它不是一个答应了谁一定要做的事。 　　　创作就是一种渴望， 　　　还没写出来就是你还没有那麽渴望这首歌真正地落实。 　　　我现在还有很多歌，是这个世界上除了我以外没有任何人听过的。」 　　陈绮贞也不是那种写完一首歌，就会马上与别人分享的人，这会让她觉得害羞。 　　常见的情况是，她把歌放上两三年，甚至三五年，准备要录专辑了，才翻出来整理。 　　当她希望让一首歌曝光，她会直接在演出现场发表。 　　 　　「我说这是我的新歌，可是三年前可能就写好了， 　　　因为没有人听过，我不知道怎麽介绍它，就说是一首新歌。 　　　因为太多人一起听了，才不会觉得那麽害羞。 　　　单独拿给任何一个人听，我都会觉得不好意思。」 2009年陈绮贞推出专辑〈太阳〉的时候，很多人反应专辑里有一半的歌早就听过了。 　 比如〈失败者的飞翔〉曾当作单曲发行， 〈烟火〉其实是她2001年写给杨乃文的〈证据〉，只是这次重新填了歌词。 陈绮贞倒是不太客气的回应说：「那要问问他们是从哪里听到的。」 她指得是那些从没到过她的现场、从非法录音中听到她的新歌的人。 「比如〈倔强爱情的胜利〉，我根本没有正式发行过， ====== 仅节录部份个人觉得很有意思的文字， (并只打出博克来有放的内文 其余部份避免版权问题就不打了) 因此有些段落是跳着打，语意上较不连贯， 有兴趣阅读全文者记得购买杂志自己看哦~ --

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