※ [本文转录自 comment 看板 #1GaiWT6A ] 作者: youtien (章太炎龙骑士团) 看板: comment 标题: [评论] 两首写阮玲玉的歌 时间: Fri Nov 2 03:06:02 2012 两首写阮玲玉的歌 鲁金《粤曲歌坛话沧桑》一书中讲到着名歌手、玩家时，也少不得引录几段曲词，可惜对 撰曲者生平着墨甚少。请看这首哀悼阮玲玉的《一代艺人》： 〈一代艺人〉 撰曲者不详 原唱：张月儿 叶仰琪演唱版本 （诗白）芳草天涯怜金粉，紫兰香径葬玉人。（二王）野草闲花，已非当年、风韵。桃花 泣血，难 再深锁、啼痕。新女性，玉堂春，故都春梦，今日都已夜台、伴恨。此後寒云 冷月，谁招神女、亡魂。笑人生，如水月，任教旷世聪明，总是昙花、易殒。天本妒英才 ，红颜原薄命，任教你银坛独霸，（转工反腔）唉，谁料絮果兰因，情海中，翻波澜，鹬 蚌相持，致使你孤怀悲愤。（梅花腔南音）人言可畏便轻生，一代艺人竟被情丝困，可怜 玉骨葬污尘！唉，上苍弄人实太狠，痴心殉爱见情真。三角聚成千古恨，令侬难以取舍爱 和憎！几许影迷欲向瑶池问：问你近来消息笑或颦！ 这词出彩处是把阮玲玉演过的许多片名都串了进来（上文以红字标出），「是以这首粤曲 ，经月儿唱出来，立即引起共鸣。」鲁金先生称它「哀怨悱恻」 ，然而我读了两遍，却 觉得不大对劲：首先原作者对阮玲玉本事的认识不太对，阮的自杀应非「殉爱」而是有多 种内外因素使她心死，关键在其遗言「人言可畏」上，可撰曲者似乎想当然尔地把这事想 成俗套的三角恋爱、家庭伦理悲剧来写了。 再来，传统诗词最讲究的，一是情景交融，二是对人物内心的刻画；此等哀怜之词，尤须 同理之心，对阮玲玉故事能够感同身受，而能对造成那悲剧的原因（人言）有所反思。但 这首〈一代艺人〉除了一些片名串得算是巧妙，也一没什麽情景，二还是只站在一个距离 之外说些俗套的「上苍弄人」，没有进入到这悲剧里面去引人反省，引人去思索或感受人 性，这比风凉话也好不到哪里去。 1991年关锦鹏拍电影《阮玲玉》，没有用到这首〈一代艺人〉，而是请姚若龙、小虫写了 一首新歌〈葬心〉作片尾曲。我不知道当年他们是否知有这首粤曲，但让我来挑的话，我 也不会用它，除非用来呈现阮玲玉死後，世上闲人依然不明就里地在这样违其心事地消费 她的故事。 〈葬心〉 作词：姚若龙/小虫 作曲：小虫 原唱：黄莺莺 蝴蝶儿飞去　心亦不在 凄清长夜谁来　拭泪满腮 是贪点儿依赖　贪一点儿爱 旧缘该了难了　换满心哀 怎受的住　这头猜　那边怪 人言汇成愁海　辛酸难捱 天给的苦　给的灾　都不怪 千不该　万不该　芳华怕孤单 林花儿谢了　连心也埋 他日春燕归来　身何在 这对阮玲玉本事的把握比较准确了，但第一段的起兴并不出彩，「心亦不在」也不太 通，似应作「不再」；二段「是贪点儿依赖　贪一点儿爱」论断得有些仓卒，下面也往哀 艳的套路写，可阮玲玉离婚官司的委屈主要应该在伦理和金钱上，爱情倒在其次，你往哀 艳写去就有些偏了。 三段承上启下，接得不错，但先前切入点没选好，旋律进行到「难捱」时也平平就接到下 段了，整体表现就不突出，应该能更多一些抑扬顿挫的。 第四段，就全跑掉了──只被先前定下的哀艳基调带出了模糊笼统的「天给的苦　给的灾 　都不怪」，总结原因也只「芳华怕孤单」，此中理路不明，像是随意凑的。如果说这是 泛用的情歌，也勉强说得通；但要说这能伸张阮玲玉的隐衷心曲，我想不行。五段结尾更 弱，引个李後主词也不知是为何而引，林花、蝴蝶的意象和心事、本事的连系始终没有建 立起来，最後「身何在」也问得没有意思，你心都葬了还问此身作甚？要问，问天、问地 、问世间还合理些。 比较前後两首写阮玲玉的歌，这首比较讲求贴切，为主人公纾解，是现代流行歌曲的意识 ；但在语言文字的基础上差前者太多了。虽然说，粤曲的体制早已成熟，流行歌曲至今没 有一套便於结合文言歌词的范式，大家都只能摸索，作得不好也可谅解，但根本原因，大 概还在姚若龙(1965-)、小虫(1958-)这一辈台湾人受过的教育与耳濡目染，已不会像古人 那样磨练诗文。这东西要作得好，需要天分加苦功；勉强为之，或能似模似样，但细看就 容易抓出漏洞。 那要怎样写才好呢？ 传统诗词写人物的故事，一般有两种写法，一种是往大处写，写历史、写大环境，例如杜 甫〈咏怀古迹〉、王安石〈明妃曲〉为王昭君再作评价，这以文人的诗词居多；一种是往 细处写，写当时的场景与心理活动，这是民间戏曲的长处，例如传唱至今的歌曲〈王昭君 〉 ，粤曲中也有写贾宝玉在黛玉葬花处哭诉的〈哭潇湘〉 ，能娓娓道来把人带进主人公 的世界里。然而民间戏曲发展日久，思想套路趋於制式，旧书袋里难寻新意，作者也受时 代和环境局限，难有文人寻求古意或新意的敏感与眼识。 然而，二十世纪中国有了现代文学，我们作家在古今中外的冲激之下，短短几十年就有了 许多前人未发的创见与新文体；粤曲作者也应能乘此浪潮超脱老窠臼更上一层楼，历史上 也出了唐涤生这样的名家，可惜老一两代的粤人较守旧，认同现代文学理念的人比许多人 想像中少；而当新一代人都有了些现代的品味与眼识时，新一代人也遗落传统诗词的文字 功夫了。 翻出新意的历史任务，後来是由粤语流行曲来承接。许多人认为七八十年代从旧到新过渡 时期，许冠杰、黎彼得、卢国沾、黄沾、郑国江那一辈人的作品最精彩，我想就是因为他 们因缘际会，自然兼具新旧之长。 论新意，现在的词人并不输前辈；今人的创作观念、可供选择的曲风、对历史故事的了解 深度（当然不是人人皆精，但见解精辟的文章远比以前容易流传），还有网路时代的创作 环境，都大有胜於七八十年代者。弱只弱在传统文学和音乐的功底，比上一辈更稀薄了。 如有作者能补足这两个短处，我们就大可期待。 早逝的阮玲玉是个传奇人物，写她的文章不胜枚举，电影也拍得不错，然而，似乎还没有 一首诗歌能以她为题而写得够好的；换言之，经典的阮玲玉之诗、阮玲玉之歌尚未出现。 有没有人想要写写看？要怎样才能写好呢？我想，以古典与现代文学的心眼，作〈王昭君 〉那样的词曲风格，是一条正路，这对功底的要求就高了。我当努力让自己具有这样的能 力。 -- 　　时候到了。看着， 　　当我推开这大门， 　　重新震醒你们的时候，那光芒－－ 　　这光芒，便是一万丈！ 　　　　　　　　　　　　http://sites.google.com/site/youtien/ --

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