容祖儿十周年概述 文 逆风飞扬@豆瓣港乐群　2009.09.22 引言 容祖儿，一个在香港回归後冒起的新人中，最成功的商业女歌手： 1999年，凭藉EP《未知》获取香港四大颁奖礼新人奖项，并获得惊人的13万张 专辑销量； 2003年，凭藉大碟《我的骄傲》首次囊括四大电子传媒女歌手最高荣誉，并获得 IFPI全年最高销量唱片； 2006年，与姚珏及莫拉维亚交响乐团合作音乐会，做出了香港女歌手近年来难得的尝试； 2007年，连续五次获得劲歌金曲最受欢迎女歌手奖，与已故歌後梅艳芳持平纪录； 2008年，在港举行十四场个人演唱会，为自千禧年後首位在港演唱会场数最多的女歌手 …… 然而在创造着一项项资料记录的背後的同时，媒体报导、坊间流传的种种负面新闻， 却一直伴随着她的歌唱事业。不觉间，今年已经是容祖儿在英皇娱乐集团的一个第 十年，这十年间，究竟港乐有什麽环境，造就了容祖儿的黄金岁月，容祖儿的发展， 又带给港乐什麽样的影响？以下的十节内容，或许能给与一点提示。 上篇：从未知到争气的四年 第一节 零二颁奖，人才凋零 最为华人圈子熟悉的香港音乐，要数九十年代的“四大天王”与王菲的作品。 那时候正值大陆经济蓬勃发展，视音媒体终端深入到千家万户，香港领先的商业包 装，以及歌手上乘的歌唱技巧，使得当时的香港音乐传遍大江南北。而同时期发展 的女歌手如叶蒨文，周慧敏，郑秀文等也得以在这个时代浪潮下，在华语地区拥有 广大的知名度。 　　十大劲歌金曲颁奖典礼在香港四大电子传媒中，拥有视像宣传的优势，得以在 舞台上，视觉上带给大众更多的观感享受，得到更多人的喜欢，因此它也比较能够 反映出当时音乐以及歌手的商业流行度，以及市场情况等等，极具参考价值。 容祖儿在奖项上最大的成就，是03-07年连续五年荣获在香港地区颇有分量的 香港最受欢迎女歌手称号，打平了梅艳芳之前拥有的纪录，被部分媒体誉为香港新 “天后”。但容祖儿歌曲在大陆的传唱度不足，负面新闻偏多，并不让人惊艳的唱 腔，都让大众对“天后”成色的怀疑。 纵观容祖儿歌唱的十年，可以先从2002年的十大劲歌金曲颁奖典礼开始讲起。 时势造英雄。在01-02年王菲、郑秀文分别最後一次登上劲歌舞台获奖之後， 港乐女歌手有了一次重排次序的机会，在中生代陈慧琳、杨千嬅等继续发展的同时， 新人作为重要的後备力量，也影响着港乐未来的发展。那麽2002年，都有些什麽歌 手活跃在颁奖舞台呢？我们不妨看看劲歌的出场名单。 第一批： 黄贯中，黄家强，陈晓东，马骏伟，郑中基，朱孝天，周渝民，余文乐，麦浚龙，萧正男 ，叶文辉，邓健弘，黄丹仪，邓健明，shine，张咏诗，e02，e-kids，范振峰，梁奕伦 第二批： Twins，陈冠希，何韵诗，朱茵，小雪，陈文媛，黄伊汶，郑希怡，关心妍，谷祖琳，赵 颂茹，陈见飞，李茏怡，张铠潼，cookies，陈思慧，胡彦斌，王嘉明，罗金荣 第三批： 周杰伦，卢巧音，陈小春 第四批： 陈奕迅，杨千嬅，李克勤，梁咏琪，容祖儿 第五批： 许志安，陈慧琳，刘德华 未出场： 叶蒨文 其中从女歌手身份分析，前三批的歌手分别有： 黄丹仪（幕後制作人）； 张咏诗（一年歌手）； twins（偶像组合）； 何韵诗（歌唱比赛选手）； 朱茵（影视艺人）； 小雪（模特儿，偶像歌手）； 陈文媛（偶像歌手）； 黄伊汶（跳舞歌手）； 郑希怡（跳舞歌手）； 关心妍（歌唱比赛选手）； 谷祖琳（一年歌手，谷德昭侄女）； 赵颂茹（模特比赛）； 陈见飞（模特，陈冠希姐姐）； 李茏怡（模特，一年歌手）； 张铠潼（亚洲小姐）； cookies（偶像组合，後来分拆）； 陈思慧（一年歌手）； 卢巧音（地下乐队主音歌手）； 　　从上面备注可以看出，2002年活跃的一部分女歌手以模特及亚洲小姐出身， 演唱水准未必能够保证，一部分则是以偶像歌手及跳舞歌手为卖点，对演唱要求 也不高，其余一部分则是只在2002年出过唱片，对演唱能力难以完全了解。真正 具有潜力的只有何韵诗、关心妍与卢巧音三人。可以看出，容祖儿当时的同辈竞 争对手并不算多，而从後面发展的形势来看，何韵诗和卢巧音的方向均偏向於独 立创作音乐，与商业联系并不密切，而关心妍受制於公司规模，在宣传以及制作 上都比英皇手下的容祖儿稍逊一筹，在主流路线的竞争上处於劣势。从人员上分 析，容祖儿正是得益於港乐对主流音乐歌手的人才培养上缺乏，而在未来的几年 发展中没有受到太明显的压力，而能专心与前辈歌手抗衡，争取更多奖项。 　　其实香港歌手培养在华语乐坛上并不处於劣势。从八十时代开始，就有各项 歌唱大赛，选拔出不少优秀的歌唱人才，除了梅艳芳外，还有如关淑怡、郑秀文、 杨千嬅、何韵诗、关心妍等。另外一些是具有演唱天赋，之後被发掘入行，如小 时候曾是合唱团的王菲、陈慧娴，经朋友介绍试音的彭羚，还有一些是从相关行 业转变而成，如曾是DJ的林忆莲，地下乐队的卢巧音。 再看一下当年的音乐制作与潮流趋势： 2002年十大劲歌得奖名单有： 许志安《女人之苦》（陈辉阳，林夕） 叶蒨文《伤逝》（Eric Kwok，林夕） 陈慧琳《有福气》（雷颂德，周礼茂） 李克勤《爱不释手》（陈辉阳，林夕） 陈奕迅《明年今日》（陈小霞，林夕） 刘德华《天生天养》（陈忠义，林夕） 容祖儿《争气》（陈辉阳，林夕） 杨千嬅《杨千嬅》（Eric Kwok，林夕） 卢巧音《好心分手》（雷颂德，黄伟文） 梁咏琪《高妹正传》（梁咏琪，黄伟文） 　　从上可以看出慢歌，情歌尤盛，只有《天生天养》《杨千嬅》属於个人励志， 《爱不释手》偏向友谊，其余歌曲内容贴近。同时得奖词作者集中，旋律多元化 不明显，有卡拉OK化趋势。这种风气对港乐发展十分不利。山中无老虎，导致曾 经在1996年演唱过一曲《第一次我想醉》的容祖儿，也能和李克勤、杨千嬅等回 归前出道的中生代一起，逐步踏上港乐的第一线去。 第二节 娱乐萎缩，外地竞争 优秀人才的青黄不接，除了在主流音乐上体现外，还在香港影视上暴露出来。 　　大陆和台湾的电视剧，一向有他们文化底蕴，资金条件，人才培养的优势， 从八九十年代开始的大陆电视剧《红楼梦》《西游记》等就显示出来，到九十年 代，台湾电视剧《包青天》以及一系列台湾琼瑶的小说改编电视剧纷纷占据华语 市场，其中以《环珠格格》一剧最为轰动。由於市场的竞争，香港的电视剧不复 以前一统三地及东南亚市场的局面，艺员古巨基甚至离港演出《环珠格格3》、 《情深深雨蒙蒙》的角色，向外发展以寻求机会。千禧年後，《流星花园》一剧 又迅速流行，剧里的男女主角纷纷成了当时年轻男女的关注对象，风头一时无两， 娱乐的焦点继续远离港九。 　　除了华语片种的竞争，香港还要面临日韩电视剧的挑战，较出名的有韩剧《 红豆女之恋》。可以说港剧在人才资源资金语言文化等劣势之下，所拍的电视剧 市场份额越来越低，直接导致运转资金缺乏，形成恶性循环。 　　香港电影在经过了八十年代的巅峰期，九十年代的过度期後，也於千禧年前 後不断萎靡。如回归後6年的香港电影金像奖最佳电影获奖名单： 1997年《甜蜜蜜》（黎明，张曼玉，曾志伟，杨恭如，杜可风） 1998年《香港制造》（李灿森，严栩慈，李栋全，谭嘉荃，林洁芳） 1999年《野兽刑警》（黄秋生，王敏德，李灿森，谭耀文，周海媚） 2000年《千言万语》（李丽珍，黄秋生，谢君豪，李康生，鲍起静） 2001年《卧虎藏龙》（周润发，杨紫琼，张震，郑佩佩，章子怡） 2002年《少林足球》（周星驰，吴孟达，黄一飞，田启文，赵薇） 　　从名单可以发现，千禧年後，开始出现非港籍人士开始合作演出，营运资金 上也注重与外地合作。纯粹意义上的“香港制造”逐渐退出一线的竞争地位，本 土特色难以为继。而大陆的第五代导演此时也不乏优秀的作品，日韩电影也有如 《午夜凶铃》等优秀片子，此消彼长，香港影视生存压力增大，曾经通过电视电 影主题曲而传遍华夏的香港流行乐，也难以寻到以往广阔的市场了。 　　市场的变化，导致香港唱片公司运营的调整。回归之前，香港唱片业还算兴 旺，一些本土唱片公司，如环星娱乐，力图唱片，飞图唱片，乐意唱片，嘉音唱 片等，也撑起了自己的一片天空，与国际性的唱片公司EMI，华纳，环球等争夺各 类市场。然而九十年代中後期开始，唱片业不断调整，部分公司经营不善，被迫 结构整合，部门裁减，甚至接受兼并：宝丽金唱片及属下的正东，新艺宝，上华 唱片，一起并入到环球唱片，飞图唱片被英皇娱乐收购，华星归到东亚娱乐老板 林建岳旗下，黄柏高离开正东创办金牌娱乐…… 　　唱片公司的整合，对歌手资源或许是一种有利的再分配，但对於新人的良性 挖掘培养却并不一定有利，如东亚唱片在整合了华星唱片後，直到2008年，才由 黄铠晴正式成为首位东亚新人，之前只是把刘德华，郑秀文，许志安等老将收归 门下，先立足於把品牌做好。金牌娱乐也从华星签下杨千嬅，从内地挖回古巨基， 前期发展也只推出过偶像组合cookies试水。 　　盗版猖獗，销量下降，也导致国际性的唱片公司减少对香港地区的投入。华 纳，EMI在千禧年後，也减少了香港歌手的培养，EMI甚至於2008年把大中华的业 务给与金牌娱乐收购，退出市场。 然而收购了飞图唱片的英皇娱乐，却一开始就有比较明确的发展定位。首先 在前期发展，保留了容祖儿，何嘉莉，叶佩雯，谢霆锋等青春男女歌手，捆绑宣 传推广，中期增加少女蝶，twins等偶像组合，加强对特定年龄段听众的影响力， 同时签入陈奕迅，拓宽受众面。最後也是最有代表性的是它接手华星时代的新秀 歌唱大赛，为人才培养奠定基础。 　　同时英皇的行销手法也很值得研究。英皇除了资金雄厚以外，手下有两份杂 志，为它的艺人宣传提供了便利，以及和无线电视合作不少音乐节目，给与旗下 歌手足够的曝光率。另外公司还偏向于与艺人签订长合同，对歌手的演艺生涯实 行长时间的垄断，榨取更多的资源，也为歌手的发展制定长期的计画。这对於歌 手而言，有得也有失。如旗下的何嘉莉，叶佩文，陈奕迅，郑伊健，梁洛施，王 杰等都有不合作的实际行动，甚至退出以示抗议。容祖儿是在前期签约歌手中， 少有的坚持的一位，公司也利用自己的优势，专心对她进行商业的打造，因而获 得成功。 第三节 前辈退居，时代轮换 　　在容祖儿冒起的前两三年里，前辈的纷纷退居，是她迅速成为一线歌手的重 要原因。以下的几位女歌手在千禧年前後的乐坛转折期纷退居港乐一线，才使得 流行音乐市场出现前所未有的主流女歌手位置真空。 王菲：走属於自己的路 　　王菲是香港乐坛的一面旗帜。她完美的嗓音，独特的舞台风格，自我的性格， 　　使得她在90年代的华语地区妇孺皆知。然而在1992年以前，她的星途并不是 　　十分畅顺。唱片公司的打造失误，令她在音乐制作上不如意，甚至远走美国 　　深造，扬言不会到香港发展。但後来新的经纪人陈家瑛用心经营，在音乐制 　　作上，给王菲找到了C.Y Kong，张亚东，词作上碰到了知己林夕，让她在音 　　乐表达上可以完全发挥。同时她也不完全受市场控制，在1996年和窦唯合作 　　了一张至今她仍非常满意的另类作品《浮躁》。在商业市场，自《容易受伤 　　的女人》、《执迷不悔》等部分粤语歌曲让她重新在香港备受关注後，就一 　　直注意国语歌曲市场，挖掘更多的潜在听众。到中後期，制作了《寓言》， 　　在个性和市场之间尝试平衡，也让她在两方面都获得好评。可以说，嗓子虽 　　然是天生的，但王菲更多地在音乐上创新，在商业市场上保持，她是她成为 　　天后的关键。 　　2003年，王菲推出国语大碟《将爱》後，就开始相夫教子的半隐退状态，把 　　本已不过分关注的港乐位置完全腾空，新人们终於有了表演的舞台。 郑秀文：最後一个大众“天后” 　　新秀大赛季军的郑秀文，在出道开始，并没有特别耀眼的表现，前期发行的 　　专辑也大都是以当时比较潮流的翻唱为主，试图在市场中找到定位。後来开 　　始演唱影视主题曲，在大众市场进行宣传推广。1994年的专辑《十诫》是郑 　　秀文大胆的一次尝试，专辑中概念统一，并有涉及性的隐喻旋律，探索个性 　　之路由此展开。进入华纳唱片後，开始主营深邃的情歌，在群众间有广泛的 　　传唱度，如《舍不得你》、《放不低》、《默契》等。紧接着，又极力打造 　　深情的《我们的主题曲》、《唉声叹气》等。快歌方面，郑秀文一直很有驾 　　驭能力，无论是演绎上，还是在舞台表演上，都能把优秀的快歌旋律展现出 　　来，热门的快歌有《小心女人》、《星秀传说》、《神奇女侠》、《煞科》 　　等，令她更能全面占领大众市场。 　　参与专辑制作，推行影视歌曲，巩固情歌市场，塑造舞台风格，加上中音突 　　出，形象百变，郑秀文在90年代的一切表现，以及听众接受情况和专辑销量 　　惊人，使她无愧於香港乐坛的领军人物，同时也算是大众时代的最後一位天后。 　　另一个使得郑秀文受人注目的地方，是她在千禧年後，开始转攻的电影市场， 　　初期以商业片种为主，较为着名的有《孤男寡女》、《钟无艳》、《瘦身男 　　女》《我左眼见到鬼》《无间道》等，并获得票房上的成功，由此也逐渐专 　　注於电影拍摄，往更高的目标迈进，把音乐市场留给後辈。 梁咏琪：玉女创作生不逢时 　　梁咏琪初出道时，给乐坛带来一股很新鲜的感觉。她前期作品如《某年仲夏》 　　《Today》等，都是定位於学生群体，在当时情歌泛滥的时代，她和古巨基 《友共情》一类的音乐，都深受许多年轻歌迷喜欢。之後梁咏琪还继续了非 　　情歌路线，《出走地平线》《Cover girl》《我锺意》《花火》《女人本色》 　　《娱乐大家》都是轻松抒情的基调，即便是情歌类的《你救哪一个》《好时 　　辰》《新居》《密云》，也与当时乐坛的“苦”与“烈”的主题相差甚远， 　　可以说梁咏琪是找到了一条适合自己，并且获得市场认可的路子，加上她从 　　开始就推出国语歌曲如《短发》等，使她在华语地区的知名度很高。 　　只不过绯闻与合约使她的事业受到很严重的打击。还有演唱并没有太明显的 　　压台感，也使得她离一线女歌手的位置总有距离。在2002年流行了一曲《高 　　妹正传》以及2003年的电影主题曲《回旋木马的终端》後，梁咏琪又退回到 　　二线位置，再也回不到一线歌手的争夺之中了。 杨千嬅：聪明的港女代言人 　　杨千嬅从一开始的“华星三宝”就奠定了她音乐的个人风格。之後和黄柏高 　　合作，一个乐观而又不屈不挠的形象更是深入民心，并使她在红馆成功演出 　　令人难忘的“万紫千红演唱会”，同时在2002年十大劲歌总选中收获最受欢 　　迎女歌手奖项，达到事业的一个高峰。在金牌娱乐後期，调整歌曲风格，烈 　　女形象的塑造也倍受欢迎。我们能从她成名歌曲的名字中获知一二：《可人 　　儿》《抬起我的头来》《少女的祈祷》《飞女正传》《可惜我是水瓶座》《 　　烈女》……与英皇打造的艺人不同，杨千嬅注意紧跟受众群体一起变化，从 　　年轻时候的羞涩但坚持，到步入三十的知性而刚烈，她把听众众成长的心声 　　都描述了，由此带来的歌迷忠诚度，无疑比容祖儿twins的相对大众化的群众 　　更高。还有出演影视剧集的大笑姑婆角色，让更多观众有所认识，对香港以 　　外的市场推广也有帮助。 　　然而杨千嬅的缺陷在於相对劣势的现场演唱能力，这在2002年後表现得更加 　　明显，这对於一线歌手来说，无疑是个硬伤，亦因为她对港女的塑造十分成 　　功，导致非港女类型爱好者的听众未必对她的音乐产生太多的兴趣，成长之 　　路更偏向於小众化多一些。 陈慧琳：高贵的珠宝商千金 　　 　　陈慧琳并非科班新秀出身，她在美国读完大学课程两年後，回港加入乐坛。 　　陈慧琳具有较好的舞蹈身材，在舞台表演上比许多歌手都要优秀，同时形象 　　健康，在早期就有《风花雪》、《星梦情真》等少女情怀歌曲，到中後期， 音乐人雷颂德更针对她较尖的声线，把电子音乐作为她主打的歌曲风格，并 获得成功。姣好的面容，社会经常给与她的公益慈善代言，都让陈慧琳在 30岁前对年轻听众具有垄断性的影响，风头一时无两。 可是过於一尘不染的性格形象，也不利於她进一步的曲风探索，就连词人林 夕给他填写《最爱演唱会》的时候，都感概入词的范围太窄。以至於三十岁 後，音乐的作品数量逐渐减少，亦因为家底的丰厚，也不需要她过於拼搏， 2004年後更是退出颁奖舞台，过上更悠闲的生活。 几位一线女星歌曲风格迥异，曾在不同领域占据各类音乐市场，但却几乎同 时由於各种原因，纷纷在舞台上退出，加上急流勇退，结婚生子的彭羚，港乐女 歌手出现了一个较明显的真空时期。作为新晋歌手的容祖儿，让她发挥的空间已 经足够。 第四节 回归五年，政经融合 2002年适逢香港回归五周年，在两地之间的政治、经济、文化上都有了一个 阶段性的发展。我们可以从当年的新闻纪录中了解一二。 文化类：1月22日晚，香港立法会通过在香港推广普通话的动议，促请港府解决 中小学普通话教师短缺问题，并要求政府多举办推广普通话的活动。 政治类：7月1日，香港金紫荆广场举行隆重的升旗仪式，庆祝香港回归五周年和 特区政府成立五周年。庆祝香港回归五周年大会暨第二届香港特区政府 就职典礼在香港会展中心新翼大会堂举行。香港特别行政区第二任行政 长官董建华和第二届特区政府十九名主要官员在庄严的仪式上宣誓就职。 经济类：7月15日，作为香港今年以来最大型的招股行动，中银香港(控股)有限 公司开始招股，反应热烈。25日，编号二三八八的中银香港在香港联交 所主机板挂牌上市。 从三则消息均可以看出，中港两地的交流在各方面都有实质性的行动，香港 在文化上需要和大陆的语言接轨，政治上维持上任的非直选行政长官人选，经济 上接受大陆的资金投资。香港从一个国际性的商贸文化大港，不断地受到大陆这 个更广阔市场和人口的地方影响，也是历史必然。 从流行音乐的角度，资金人才均可以交流合作，之前香港电影已有叙述，孰 优孰劣还可以再仔细斟酌，但语言和文化上与内地的差异，则导致市场难以拓宽。 即便是四大天王时代，在海峡两岸为人所熟悉的，也是如《吻别》《忘情水》一 类的国语歌，在谭张及之前的时期，诸如许冠杰一类的俚语作品，即使制作再优 秀，也难以让国语听众理解接受。可是在千禧年的交接期，中生代，新生代连在 香港市场也难以稳获话语权，在国语市场更是无暇应对。容祖儿即使国语生硬， 对手除梁咏琪外，亦无太多流行的国语作品，她便得以凭藉唱功扎实，在港乐争 出一片天地。 第五节 K後前传，前途光明 容祖儿作为主攻主流音乐市场的歌手，在派台曲目选择上尤其重要，因此可 以不需要对每一张专辑都仔细研究，而只需对其中的主打歌曲稍加分析，便可对 歌手的情况有所了解。 附上2002年及以前的主要知名作品情况： 1999年《未知》 《未知》：三台（除叱吒）冠军（改编歌，李敏） 《逃避你》（伍乐城，李敏） 《这分钟更爱你》（改编歌，冯正） 2000年《不容错失》 《不容错失》：四台冠军作品（舒文，李敏） 《最新消息》（改编歌，李敏） 《Lovin’U》（舒文，周礼茂） 2000年《谁来爱我》 《谁来爱我》：三台（除叱吒）冠军（伍乐城，林夕） 《相当刺激》（改编歌，李敏） 《美丽在望》（改编歌，林夕） 《双脚着地》（改编歌，梁芷珊，与梁奕伦合唱） 2000年《喜欢祖儿》（新歌+精选） 《痛爱》：四台冠军（陈辉阳，黄伟文） 《你说得对》（改编歌，李敏） 《放过你》（陈奕迅，林夕，与陈奕迅合唱） 2001年《全身暑假》 《全身暑假》（伍乐城，林夕） 《告解》（谢霆锋，林夕） 《阿门》（伍乐城，林夕） 2001年《隆重登场》 《隆重登场》：三台（除叱吒）冠军（C.Y Kong，黄伟文） 《再见我的初恋》（陈辉阳，林夕） 《怯》：三台（除港台）冠军（陈辉阳，林夕） 2001年《说真的》（国语） 《Heartbeat》（改编歌，姜忆萱&陈天佑） 《说真的》（深白色，深白色） 2002年《Something about you》 《一面之缘》：三台（除港台）冠军（刘祖德，黄伟文） 《抱抱》：四台冠军（陈辉阳，林夕） 《啜泣》（舒文，林夕） 《Mad about you》（改编歌，蓝奕邦） 2002年《一个人的情歌》（国语） 2002年《喜欢祖儿2》（新歌+精选） 《争气》：四台冠军（陈辉阳，林夕） 《特别嘉宾》（钟庆鸿，林夕） 《电我》（舒文，黄伟文） 从歌曲特点来看，前四年基本都是属於“惨情+少女”的歌曲风格。在歌词塑 造上，连续描写一个经常遭到感情挫败又不断努力的女生，以此贴近同龄男女的 心情，在曲风选择上，有英伦，清新，日韩，电子等等年轻人喜欢的舒缓轻快的 节奏，听众容易把握。由於容祖儿演唱可以应付，到後期甚至在歌曲难度上增大， 如快节奏的《一面之缘》，以及音阶跨度较大的《Mad about you》，并且获得听 众接受，至今仍是容祖儿歌曲的代表作。 从词曲作者来看，在前半段时间，改编歌曲占了不少的比重，英皇明显是要 先试探容祖儿适合的风格类型，歌词主要交由李敏填写，以确定其“惨情少女” 的风格的统一性。後半段时间里，陈辉阳开始加入作曲团队，帮容祖儿塑造更多 适合本地听众习惯的音乐，几首确定歌手前期风格的大众K歌，如《痛爱》、《再 见我的初恋》、《怯》、《抱抱》、《争气》等。音乐制作思路的清晰，给容祖 儿形象的推广，有十分重要的作用。 从媒体反响来看，一直属於稳中有升的状态，第一年就有一首冠军级别的作 品《未知》在市场上先声夺人，之後两年分别有两首冠军级别歌曲，让她在市场 里站稳脚跟，最後2002年更有三首冠军级别作品，地位逐渐提升。或许从榜单上， 只能是一种简单的量化分析，甚至榜单背後有一定的偏私，但这至少能反映当年 主流媒体的流行度。并且香港拥有四大电子传媒，在势力关系上就比较分散，四 台或者三台的冠军协调，要比一家单位的奖项评定要困难，因此也能反映一定程 度的客观性。 　　从上述三方面来看，容祖儿的发展具有了确定的风格，清晰的制作，良好的 反响。与此同时，还有英皇娱乐对歌手的用心栽培，大量的广告宣传，她本人良 好的唱功，也能在港乐青黄不接的时期拥有优势，因此成就了容祖儿辉煌的前四年。 -- 我们都在为我们死去後的模样吊念， 我们都自以为活得不够肤浅。 http://www.facebook.com/brand.cheung 郑秀文/陈奕迅/莫文蔚/幸田来未/周蕙/BoA/蔡依林/仓木麻衣/容祖儿/Madonna 戴佩妮/世新广电/Tizzy Bac/许茹芸/珍珠奶茶/陈辉阳/诚品台大/佳佳/香港 五大/台北/捷运/诚品龙心/巧克力/元气唱片舖/Dennis/詹怡宜/三民玫瑰/台中 --

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