2010香港乐坛：超错 Ch!kin 萎靡，一零年写下香港乐坛冷清可怜的一页。年初香港乐坛的作品寥寥，到 了年中更几乎处於停滞的阶段。千禧过後的十年乐坛无疑是香港乐坛最暗淡无光 的时代，一零年的香港乐坛更是病入膏肓了，歌手们只懂因循，不懂创新；只讲 效益，不重制作。诚言要在要2010年拣选香港的十优歌曲和十优专辑都是前所未 有的困难，真佩服如斯时势还有颁奖礼能够颁发多达130个奖项。 EP横行抹杀歌手形象 林夕去年接受访问时说过：「只做 EP会死……歌不是逐首去听，出EP得一 两首歌，完全丧失传统出一张有风格的唱片模式。」一年之後这一切应验了， 2010年EP数量之多，足以改变整个乐坛的运作模式，我们可以见到 EP 潮所卷起 的不良风。由香港乐坛持旗手陈奕迅、容祖儿各以两张EP应市，到音乐较成熟的 杨千嬅、Swing、王菀之，再到年度较有亮点的周柏豪、周国贤、官恩娜都只以 EP应市生存。2010年唱片公司学地产商计到尽，务求以最少的资源做到最大的杠 杆，赚尽乐迷之外，也为勤派台多争几个猪肉奖，正如杨千嬅一张【HOME】做五 首歌派足五首台，必然2010年的「发水楼」之冠。 诚如林夕对 EP 的评价，2010年乐坛没有为歌手塑造过形象，甚至使歌手流 於空泛，面目模糊。将2010年乐坛失色的最大罪名加予陈奕迅，锁碎零散的双 EP 犹如将几首质素不赖的 Singles 充数成菜，全碟并非一脉连气。假设把《无人之 境》如此老气的歌曲凑进【Taste the Atmosphere】，反注别具喜感的《叶问风中 转》於【Time Flies】走一转时光逆转之旅皆可成碟。唱片结构如此松散，音乐事 业何其老练的陈奕迅在2010年竟然没有为自己找到立足点，EP 制作缺乏方向，连 形象也变得不立体了。就算捧红热唱几首《陀飞轮》,《一丝不挂》,《讲男讲女》， 亦不代表陈奕迅这年的音乐制作可以冠上成功二字。 连小明都跑得快过乐坛 2010年乐坛没有被传媒捧出甚麽大热作，偏偏网络炒红了几成热满全成的歌曲， 成为香港人茶余饭後的热话。谢金燕乱跳舞，高呼今年冠军系我，连 Youtube 点 击率破百万的陈奕迅《陀飞轮》MV，也及不上一首《哔哔哔》。老母撼赢劳力士， 更觉一零乐坛的空洞虚无。 思源浅窄，风气保守，一零乐坛不如一首《小明上广州》。李家仁医生大胆 尝试何沛澄处理的电音和Hip Hop部份外，作词的韦然竟在儿歌作包装的葫芦之内 埋下一堆政治密码让人解读。最幽默并非网民慢版快版 crossover 的种种恶搞， 反而是李家仁医生发挥着 My Little Airport 的政治讽刺功能，医生踩过界转职 Indie 歌手，你我哈哈笑。 连医生都有如此表现，这年的流行歌手多麽羞家。陈柏宇死抱《你瞒住我》 的流行，照板再煮出一张【Put On】，纵是靓声一把，都弥补不了大碟的单调乏 味。都五年了，侧田还好像沈醉在《我不是好人》的年代，唱着《爱的习惯》这 些罐头情歌，大概侧氏情歌已象徵着零新鲜感。张敬轩【No. Eleven】不过是新 器旧酒，没有超前自己的意识，缺乏过往的魅力。更不用提卫兰的【Love Diaries】， 继续沦为任由老板摆布且了无新意的木偶一只。不进则退，若然上述歌手继续安 於现状，相信这些名字会很快消失。 一团俗气之中，《最好的……》已算全年最惊艳的作品，挟着《画意》对艺 术的沈溺和《雷电》的神经质，由冯翰铭多变的编曲逐层承托，以慑人的艺术品 姿态为一零乐坛年润色。一零乐坛中喜见有些歌手还能掌握时代脉搏，古巨基在 英皇手中仍能偷生，推出具社会触觉的【时代】已算万幸。但也不及新晋乐坛组 合C Allstar 的歌曲题材的横切面广阔，论尽八十後、微博、世界盃等等，以歌 曲为一零年不同阶段打磨。农夫、RubberBand 亦能用心发掘新鲜话题，华实并称 的【奇蹟】和【Connected】都是年度香港乐坛的代表作。 香港歌手如何建立「第二个家」？ 当郑秀文在台北小巨蛋开演唱会，莫文蔚【宝贝】备受台湾乐迷好评之际， 回眸过去几年都再没有香港女歌手能成功立足台湾。一零乐坛，香港有三位女歌 手勇战台湾市场，有趣的是三人策略各异：有歌手笨到彻底铲除自己的形象；有 一位将在香港建立的形象一式一样地搬到台湾；比较聪明的那一位选择以最简单 自我的形象攻台。 一零年的谢安琪的音乐彻底地丧失灵魂，当《脆弱》在香港被传媒热播时， 【第二个家】不但在台湾惹不到甚麽关注，又不讨好香港观众。要知道谢安琪一 向有其功能，作为香港人民的喉舌，以歌曲绘画浮世百态，方可撑起她第一个家。 当【第二个家】的作品流於情情瘩瘩，谢安琪的音乐因而变得庸俗而失去监赏价 值。谢安琪选择以这样的姿态闯台是必然撞板的，在台湾同类型的歌手不乏，声 而优则唱的歌手更是比比。在没有重新检讨自我价值的情况下硬闯，谢安琪终会 沦为第二个容祖儿，四度闯台而无一获。 要定位明确，忠於自我，方能铸造更光更亮。何韵诗过去两年相当吃力地探 讨社会弱世社群後，一零年反朴归真，以华星时期的清新形象闯台。何韵诗凌驾 【无名．诗】比起前几张粤语专辑来得自然舒服，焦点也回归音乐身上，不再被 所谓的概念框死自己的创作空间。成功抓着台湾乐迷的口味，何韵诗算是近几年 来唯一能在台湾的土壤上播种的香港女歌手。至於G.E.M的【My Secret】国粤参 半，纯粹试水，喜幸形象鲜明，但单凭她那个巨肺也在台湾赚到一点关注。这两 位歌手才算真正地在台湾建立了「第二个家」，相信日後在宝岛市场会有很好的 前境。 一零年飞跃进步奖：容祖儿 我从未试过为容祖儿护航，但一个【Number6 演唱会】使我重新评价这一位 女歌手。从来认为容祖儿只是一台唱歌机器，生硬地为一首又一首K歌倒模，而音 乐底蕴并不深厚。但我认同她越唱越强的性格，容祖儿一直在音乐上是有意识地 进步着，经过多年阅历沈淀，我不敢说她脱胎换骨了，但总算淆出了一些味道。 【Number6】的卖点重归於音乐，容祖儿以结他自弹自唱《空港》，《越唱越强》 字字踏实坚定，卸下浓妆，容祖儿更加忠於自己。贵为香港乐坛一姐，被千夫咎 病名不符实这麽多年，诚愿她下一个十年有在音乐上有更深层次的演化，越唱越 勇，找到方向。 结语：从超错到起锚 四大唱片公司和三色台因版税闹翻，也不过蒜皮小事一宗。歌手少了一个露 面的平台，伤害也及不自己缺乏进步的意识和胆量，更甚者出卖自己灵魂，为了 赚取最大效益弄得自己形象支离破碎。香港乐坛抛锚超错，确实让人痛心。历越 十年浩劫，是时候痛定思痛，反醒一下过去十年为甚麽搞了一个这样的烂摊子。 若然下一个十年是光芒绽放的话，起码能信服广大乐迷：放慢了脚步的2010年， 是一个沉淀，为了拨乱反正而养精蓄锐。奋斗总不太晚，互勉之。 http://chisinchikin.wordpress.com/oma2010/prelude/ -- 我们都在为我们死去後的模样吊念， 我们都自以为活得不够肤浅。 http://www.facebook.com/brand.cheung 郑秀文/陈奕迅/莫文蔚/幸田来未/周蕙/BoA/蔡依林/仓木麻衣/容祖儿/Madonna 戴佩妮/世新广电/Tizzy Bac/许茹芸/珍珠奶茶/陈辉阳/诚品台大/佳佳/香港 五大/台北/捷运/诚品龙心/巧克力/元气唱片舖/Dennis/詹怡宜/三民玫瑰/台中 --

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