出处：新世纪萌萌日记 网址：http://blog.yam.com/oosakaACG/article/15392327 （精美图文、音乐） 我是原作者 ------------------ ──悲剧，总是令人难以让人忘怀 《ZG》之所以会被众多钢弹迷称作钢弹的顶点，原因在於他整部剧情十分灰暗，与其说《 ZG》黑暗不如该说他「沈重」，富野在《ZG》的剧情编排上有他的独到之处，剧情十分稠 密也很连贯，每一场战斗的结束就是下一场战斗的开始，剧中搞笑鲜少，是一部不折不扣 沈重的战争片，不过他并不完全的写实，钢弹派系分为富野浪漫派以及写实军武派，不管 他是否浪漫或者合理的写实，在战争的诠释上有他独到之处，剧情虽然狗血也是洒的满天 飞，但在人与人之间的关系在富野巧妙的安排下并不会太过於突兀，一般作品洒狗血最被 人批的就是很没新意的制造仇恨或误会，但在《ZG》中的狗血却是加深描述了角色之间复 杂的关系以及表达内心很好的形式。 在《ZG》中可以发现富野的特色，剧中的角色各自有着很矛盾以及复杂的感情，而且富野 很擅长用一些人物的小动作、眼神以及一些行为心理学来表现细节，如果不仔细看是很难 察觉细心安排之处，且在角色伏笔的安排也有其细腻之处，如卡密儿一开始讨厌自己像女 生的名字甚至跟杰利特大打出手，遇到凤村雨以後知道了凤这个名字是四号「Four」的音 译，虽然好听、却是「被人改造所遗留下的代号」，相较於自己虽然是个女生的名字，但 毕竟那是父母为自己取的── 「卡密儿这个名字，现在你还喜欢吗？」凤村雨问道 「非常的喜欢，毕竟这是自己的名字」卡密儿答道 就如同卡密儿讨厌他的名字直到接受後，他再也没在厌恶了，而在第一话的伏笔就是为了 与强化人凤村雨的相遇而设下，用得很巧妙也使人感动，还有个例子就是尼歌，在初期剧 中一直扮演着一个尽责愿意冒险的女人，在後面揭开了她是一个为了验证自我存在的自我 角色，输给了自己的任性、也对无缘的感情绝望而顺应自己的感情去投靠西罗克，在剧中 也不是变化很快，而是从开头到中间一直慢慢的变化，纵使叛变後的尼歌仍然期望着亚加 玛能阻止她的G3瓦斯屠杀计画，《ZG》人物展现的是极为细腻的人心的刻划，在战争中把 矛盾的心情更是表现的淋漓尽致。 ──再会 很多动画、《钢弹》除了JUMP系列破百集以有着如《钢弹》一般主角跨越各大系列作品的 并不多，《ZG》中的卡密儿与上代《初代钢弹》中的两大主角，红色彗星夏亚、死小孩阿 姆罗并肩作战，这两个人不只是《钢弹》中的传奇人物，在动画史中也是不朽的经典人物 ，在一年战争中夏亚是白色基地闻之色变的敌人，在《ZG》中却是站在同一阵线为了自己 的理念正义而战，在《初钢》中的小林准也变得成熟许多，这也是《钢弹》的有趣之处， 可以看到人的成长、憎恨、敌对、合作、互信以及命运，，从0079的敌对、0087的合作， 到最後0093夏亚与阿姆罗的生死对决，为的只是个人的正义而选择了不同的阵营，在《钢 弹》中看到了战争中的悲欢离合，阿姆罗与夏亚的再会正能很好的诠释着没有永远的朋友 、没有的敌人，因为再会而再次鼓动的灵魂，挣脱束缚吧，Z！ 关於为何《钢弹》可以有如此细腻以及复杂的剧情，其实我有一个比较不一样的看法，这 必须说到钢弹之父富野秃…不对，富野由悠季。他本身就是一个思想有点「奇异」之人， 他很讨厌商业化的动画却进入最商业大本营的Sunrise工作，当初《初钢》违逆了当时超 级热血正义机器人的主流，拍了一部非善非恶的机器人作品，当时收视率太差就腰斩了， 谁知道最後成为史上最捞钱的动画，实在是很讽刺，而《ZG》也是在《初钢》很红的情况 下续拍的，与其说富野想拍一部「很深奥的作品」我倒认为他想自HIGH拍一部大家难以接 受的作品而「逆商业」，结论…《ZG》反而变成经典，富野的命运真是有趣…。 因为是富野自HIGH之作，所以他才成为如此细腻的作品，怎麽说呢？不管是《初钢》还是 《ZG》，这些都是一个「富野内心投射」的作品，他并不是想告诉观众他说的故事有多精 彩，而是要表达一个「这是我对世界的看法，要不要接受随你便」，很显然的、观众接受 了甚至非常喜欢富野的思想，在当时的动画界很新颖，早在富野更早的导演作品《海王子 》就能看出富野好像不能同意绝对正义这档子事情，有光必有影、正邪往往只有一线之隔 的思绪，在《钢弹》中完完全全表现了这种富野情节思想，所以我认为要解读富野《钢弹 》或是本主题的《ZG》都必须从富野本身去看。 《钢弹》──富野内心自我与世界对话的故事 富野《钢弹》出名的就是主角都是死小孩，仔细想想为何总是死小孩呢？先不说被迫参战 的阿姆罗，《ZG》的卡密儿虽然後半段变成熟，但第一集抢钢弹MKII的原因竟然只是「想 要展现自己力量给一个路人警卫看」，为什麽总是死小孩当道呢？我认为死小孩是一个富 野抵抗世界潮流的想法，阿姆罗、卡密儿都不能接受所谓的「大人自私的世界」，宛如富 野不能同意当时的「绝对正义」以及「商业化动画」，主角的叛逆看待这个世界正是富野 不满世界的现状、而与世界沟通的作品，他借死小孩之口来阐述他的不满，《ZG》中常常 强调被重力束缚的灵魂或许也有几分意味日常生活被某些事物紧紧束缚而无法跳脱的想法 、定理。 说白了点，富野《钢弹》某种意义而言非常像《玩偶游戏》，仓田纱南不满大人自私的世 界──「我们小孩子…也有小孩子的想法阿！」，富野《钢弹》也是如此，在战争之中用 着死小孩最质朴的观点说出「大人世界，不能说的秘密」，《ZG》中要跟哈曼合作时提出 抗议的都是小孩，不成熟的卡兹跟两个小朋友，如果是前期的卡密儿我想他也会提出相同 的看法，因为"纯真"没有受大人世界的污染，但《ZG》最後卡密儿「成长成大人」，他顺 应着所谓大人的世界去战斗、最後甚至笑笑的接受一切，可却在结局精神崩溃了！为什麽 ？成长成大人不是一件值得高兴的事情吗、为何结局却是卡密儿成长却疯掉呢？ 富野似乎不想认同所谓自私的大人世界，《ZG》中的迪坦斯就是一个私慾极重的组织来表 现大人世界的私慾，被卡密儿所信任的尼歌也是其中的伏笔，最後尼歌因为私慾而叛变、 因为「自我的自私」，狠狠的甩了卡密儿一巴掌，富野告诉观众这就是大人的世界，自我 又自私，《钢弹》描绘了战争也描绘了人心的变化，如果卡密儿不是所谓的大人，他能直 率的表达意见就如同一开始的他一样，他可能根本不会疯掉，因为他成了大人，这世界让 他感到困窘以及残酷，所以最後卡密儿疯了，虽然《ZG》中有着很正面的思想「生命就是 力量」跟宫崎骏的《もののけ姫》一样肯定着生命的意义──〝活下去〞 但是富野还是要告诉我们人要保持着赤子之心，人或许有着几个死小孩个性也是很不错的 ，其实富野本身也有着死小孩个性，他违逆厂商故意搞些违逆市场的作品，在《Turn A》 中找了不讨喜的工业机器人设计、世界名作剧场安田朗人物设定，就是不想要让《Turn A 》商业化，他很反对商业，但是这是工作、作动画的就是要赚钱所以不得不商业化，对 Sunrise而言更是，可这不是很矛盾吗？富野已经是个出社会多年的人而且还秃掉甚至拿 老人身份证，应该很适应社会而配合才是，竟然还逆向市场作些「很死小孩」行为的事情 ，所以不管是《初钢》还是《ZG》中的阿姆罗还是卡密儿，我认为都是富野自己内心那块 死小孩内心的投射，而最後适应大人世界卡密儿疯掉是富野给他的惩罚，人不可以抛弃最 後的纯真，但在《ZG》电影版中最後结局卡密儿没有疯掉，富野在《VG》拍完後精神异常 ，在《Turn A》中那个杀人魔王富野洗心革命决定当个"好好先生"也能看出富野内心的转 变，《ZG》电影版中富野没有惩罚卡密儿，或许他看开了、或许他更能接受社会的转变， 总之、这部富野内心投射的作品，因为富野思想的转变也随之改变结局，而且让人满意。 结论： 富野《钢弹》之所以经典直到现在琳琅满目的动画作品仍能有过之而无不及的表现就在於 「富野说了他想说的话」，没有刻意营造什麽商业剧本或者媚俗要素，「这就是老子要说 的」你是否能接受如此而已，也因此他本质是"纯朴"的一部动画，很多大师级的动画之所 以为大师就是在动画中诠释、表现了导演的内心，如正面且幻想形式的宫崎骏、哲学以及 科幻的押井守，富野在《ZG》也只是用较负面的形式表现一个正面意义而已，而後的《 ZZG》屈就於商业而崩坏因此没有《ZG》的纯富野思想也证明了商业化後富野作品扭曲的 失败。 不管怎麽样，《ZG》的确很有资格称为《钢弹》的顶点，他与世界对话、刻划了人心、有 着人与人知间的悲欢离合以及悲剧的爱恨情仇，悲壮的结局配合着主题曲「水の星へ爱を こめて」更是深深地引起了人内心的共鸣、鼓动。 你看得见，时代的眼泪吗？ -- 欢迎光临「新世纪萌萌日记」：http://blog.yam.com/oosakaACG 请多指教：D --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.47.12.8