访谈原文如下 https://www.at-s.com/life/article/ats/2079128.html 以下是Claude翻译 【动画制作公司SHAFT社长久保田光俊专访】SHAFT创立50周年的步履、睽违13年的电影《 魔法少女小圆 剧场版〈瓦尔普吉斯之回天〉》创作现场大揭密 以《魔法少女小圆》系列、《连盟空军航空魔法音乐队 光辉魔女》、《3月的狮子》等作 品，凭藉绘画般的影像之美与时而苦涩的世界观，迷倒全世界动画迷的动画制作公司「 SHAFT」（总部位於东京都杉并区）。2022年在静冈市葵区设立了卫星工作室「静冈 Studio AOI」。针对8月起於日本全国上映的新作《魔法少女小圆 剧场版〈瓦尔普吉斯之 回天〉》从诞生到完成的过程、该系列对SHAFT而言的定位，以及不断变化的动画表现之 未来，我们访问了久保田光俊社长（菊川市出身）。 （文与摄影＝高度专门记者兼论说委员・桥爪充） ※动画图片皆为《魔法少女小圆 剧场版〈瓦尔普吉斯之回天〉》中的场景 （C）Magica Quartet/Aniplex，Madoka Project 13年「转眼就过去了」 ──《魔法少女小圆》於2011年以电视动画形式播出，接着是2012年上映的《剧场版 魔 法少女小圆［前篇］起始的物语》《剧场版 魔法少女小圆［後篇］永远的物语》，以及 2013年上映的《剧场版 魔法少女小圆［新篇］叛逆的物语》。2026年8月上映的《剧场版 魔法少女小圆〈瓦尔普吉斯之回天〉》，确实是睽违13年的新作。回顾这段岁月，您有 什麽感想呢？ 大家都对我说「真的花了好长的时间呢」，但从制作方的角度来看，其实真的是一眨眼就 过去了。动画制作的工作流程分成剧本、前置作业、实际制作现场等各式各样的部门，每 个部门都要花上相当的时间一步步推进。所以我的感觉是「咦，已经过了13年了吗」。制 作一部电影，就是这麽耗费心力的事情。与其说久，我反而更觉得「时间不够用」。 ──或许是理所当然，不过制作电影果然需要庞大的能量呢。 尤其是原创的剧场版长篇作品，包括工作人员在内，我们必须自己去摸索出正解、最佳解 。跟改编自原作的作品不同，我们想出来的东西就直接成为正解。要确认这一点，是最花 时间的地方。 ──听说企划本身早在前作《〈叛逆的物语〉》公开後不久，也就是2014年左右就已经启 动了。 是的。大约在（《叛逆的物语》）上映结束後没多久，我们就决定要以续篇系列的形式挑 战新作，并请虚渊玄先生撰写剧本。 ──前作的结局乾脆俐落地画下了句点，对於要如何从那样的结尾展开故事，久保田先生 、Aniplex的岩上敦宏会长、新房昭之总监督齐聚一堂的第一次会议上，进行了什麽样的 讨论呢？ 前作是以找回身为一名少女的「小圆」作结。所以一开始是从「接下来要怎麽办」的脑力 激荡开始讨论的。在让故事与角色能够无缝衔接的前提下，我们针对「是要描写小圆与晓 美焰的故事」，还是「以别的主题做出新的发展」，反覆交换了很多次意见。最後，方向 逐渐确定为：把从电视系列起就是一大谜团、同时也是最强敌人的「瓦尔普吉斯之夜」重 新深入挖掘，并描写她与小圆、焰之间的关联。 ──我的印象是前作以焰作为故事的轴心，而这次的作品则感觉明确地把小圆推上了主角 的位置。关於角色比重的强弱，最初的会议中也有谈过吗？ 这正是从写剧本的阶段就一直很在意的部分。焰和小圆虽然两人都是女主角，但最终要让 小圆如何行动、又该怎麽做才能好好呈现这一点，是我们反覆琢磨的地方。在揭开「瓦尔 普吉斯之夜」真面目的同时，也以小圆的决断作为主轴来描写。 小圆所选择的故事，与多年累积而来的影像表现之进化 ──剧中到中盘为止，小圆自己迟迟无法行动，但这反而对终盘的决断发挥了效果。 这也是整个系列的特色呢。故事从小圆自己无法主动行动的状况开始，在被卷入各种事件 的过程中，最後她一边接纳焰的心情，一边被迫以一名少女的身分做出「自己是如何看待 焰的」这个决断。希望大家能够见证两人「决断」的结局。 ──提到SHAFT的作品，就会想到密度极高的背景和讲究的视觉效果，这次的作品在影像 表现上的进化也令人叹为观止。 异空间（魔女空间）的设计主要是由剧团狗咖哩负责的，这次出现了在前作基础上更进一 步发展的表现。影像制作工具的进步、技术上的更新，影响也非常大。电视系列的时期还 保留着在纸上作画的工序，但现在几乎都已转为数位制作，解析度有了飞跃性的提升。我 想（动画师）们也变得能够运用数位的作画方式、适应高解析度的画法了，这点同样很重 要。 ──对於那样精心设计的空间演出，制作团队是如何共享画面意象的呢？ 这点从电视系列时期起就没有改变。先制作几张意象板、概念板，首先把它们共享出去。 话虽如此，魔女空间和整体制作的设计，并不是参与这部作品的所有工作人员都能共享的 情况占多数。我们是以各部门为单位分享资讯，刻意不告知（故事的）前後发展，请大家 来作业。不是抱着「因为有这样的结果，所以这样作画、这样演出就好」的想法，而是请 大家思考角色在那个当下会怎麽动，再去作画、演出。把「想要做成这样的镜头」一个个 仔细敲定，就是我们现在的制作方式。 ──其中也有像是真人实拍般质感的画面呢。 那是（真人实拍与动画）两者并用的。我们也引进了动态捕捉（motion picture），根据 拍摄下来的动作重新绘制画面、加入材质纹理等等，将古典的手法与最新的动画技法结合 在一起来呈现。希望观众朋友们能感受到那种会让人想像「这里到底是哪里？」、留有想 像余白的，与剧场舞台空间相通的演出趣味，那就太好了。 ──资讯量非常庞大，是一个考验观众想像力的作品呢。 我们不希望大家看过一次觉得「好看」就结束，而是在各个地方都置入了资讯，让人看第 二次时能有新的发现。希望每次观赏都能有不同的感受，这是我们创作者的心愿。 ──上映後两周的防雷期间也成为了话题。 其实我也不知道这件事，吓了一跳呢。这是为了让一直追随这个系列的粉丝们，能够按照 时间顺序进入（故事）所做的体贴安排。尤其这次的作品，我想知道结局与不知道结局， 看起来的感受会很不一样吧。 挑战原创作品，以及SHAFT所追求的目标 ──《魔法少女小圆》系列可说是SHAFT的代表作，对久保田先生而言，它是怎样的定位 呢？ 我认为我们做过的每一部都是代表作，不过《小圆》之所以特别，在於它是「以原创电视 动画的形式起步」的。2000年代时，原创的电视动画已经不太有人做了。在那样的情况下 ，有人提出「来做个新企划吧」，我就想说虽然很困难，还是来挑战看看。对SHAFT而言 ，这是继1995年的《十二戦支 爆烈エトレンジャー》以来的原创作品，是抱着「睽违许 久，要以原创一决胜负」的心情投入的作品。工作人员和我的干劲都非常高昂。 ──这也是一部集结了过去合作过的创作者的作品呢。 没错。有在《再见！绝望老师》等作品合作过的剧团犬狩（异空间设计）、《ひだまりス ケッチ》的苍树梅（角色原案）、新房导演、Aniplex的岩上先生……。这是把我们至今 累积的手法，以及与优秀工作人员结下的缘分全部集结起来挑战的作品。它不是突然冒出 来的东西，而是SHAFT在2000年代所做出的成果，加上在过程中结识的人们的集大成。因 为是原创作品，究竟会不会成功我们并不知道，但身为动画制作人，我心中有着「一生一 定要有一次以原创作品一决胜负」的强烈信念。 ──SHAFT去年迎来了创立50周年。久保田先生是1982年入社的。这段期间，动画的制作 现场以及动画产业的整体环境都有很大的改变。这次的作品也在世界各国上映。身为当事 人，您是如何看待这些变化的呢？ 我觉得近年的变化特别大。大概是历经新冠疫情之後，也就是进入2020年代以後吧。看动 画变成了透过串流观看的普遍习惯，在家远端工作也变得可行。动画制作和线上作业其实 很合得来。 ──像是政府成长战略的17个领域之一就列入了「内容产业」，外界的期待也越来越高涨 。 站在制作方的立场，（那样的期待）我们还没有真切的感受，不过能收到许多海外粉丝的 回响，我非常开心。在各式各样的期待之中，我对今後动画制作会如何发展很感兴趣。我 想今後动画制作的现场，还会有更多更多的改变。 ──技术的进化也会影响到作品的内容吗？ 我想会的。画画这件事本身应该不会改变，但动画的表现手法，我想会出现难以想像的变 化。这就是朝着观众能够享受的方向前进。身为创作者的我们，也希望能随着技术的进步 一起成长，持续做出有趣的动画。 ──最後请对今後的动画制作与表现的未来说几句话。 动画的制作现场，是需要耗费庞大时间与心力的辛苦部门，但也正因如此，创作者们都是 以纯粹的心意面对影像创作。今後随着技术进化，工具与表现方式想必会不断改变，但我 认为「用手画画」这个根本是不会动摇的。我们希望持续吸收新技术，制作出能够带给观 众朋友们新发现与惊喜的动画。 =============== 以下是我的小小吐槽 在让故事与角色能够无缝衔接的前提下，我们针对「是要描写小圆与晓美焰的故事」，还 是「以别的主题做出新的发展」，反覆交换了很多次意见。最後，方向逐渐确定为：把从 电视系列起就是一大谜团、同时也是最强敌人的「瓦尔普吉斯之夜」重新深入挖掘 嗯，第一步看起来就歪了呢。 我的印象是前作以焰作为故事的轴心，而这次的作品则感觉明确地把小圆推上了主角的位 置。 唉呦记者很会做球喔连本片感觉是以小圆为主角这种话都讲得出来。 在揭开「瓦尔普吉斯之夜」真面目的同时，也以小圆的决断作为主轴来描写。 社长真的很亲切，知道没人看出来就帮大家一直画重点。 最後她一边接纳焰的心情，一边被迫以一名少女的身分做出「自己是如何看待焰的」这个 决断。 报告社长，这段可能被删掉了，建议您重新看一次正片。 我们不希望大家看过一次觉得「好看」就结束，而是在各个地方都置入了资讯，让人看第 二次时能有新的发现。 真的，我就看了10回然後觉得爆干难看。 (上映後两周的防雷期间)其实我也不知道这件事，吓了一跳呢 但SHAFT的社长跟我说，这次SHAFT被迫背了一个黑锅。大家可能不知道SHATF完全管不到 防雷，SHATF完全管不到防雷，SHATF完全管不到防雷，我也是第一次听到觉得干怎麽可能 。 我看是ANIPLEX知道这片赞否俩论(委婉)所以不让评价外流吧。 -- Hello Happy World!团练边骑脚踏车边演奏时，或许是过於疲惫， 不幸追撞了黑色的高级车。 对为了保护其他团员而担下全部责任的美咲，车主——团长弦卷心 所提出的和解条件是... --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 126.114.159.7 (日本) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1792661078.A.8D1.html 对我现在反而觉得最後15分钟圆焰部分最痛苦，编剧们不知道怎麽解决 就乾脆放着银庭不要动，现在搞成这样烂成一坨。 不是我翻的w 我至今无法鼓起勇气去好好看杂志跟场刊的访谈，简直怵目惊心 ※ 编辑: mengskhitler (126.114.159.7 日本), 10/22/2026 20:41:07 ※ 编辑: mengskhitler (126.114.159.7 日本), 10/22/2026 20:43:54