https://mp.weixin.qq.com/s/-sUfAaV3HRkhy7snV38mEg 01.「Nico世代」的兴奋点 葡萄君：一周年了，《星塔旅人》现在的整体表现怎麽样？ 主策：整体表现比之前预想中好。这个项目最早是跌跌撞撞送上线的，研发期我们甚至一 度不知道该怎麽做了，但小伙伴们坚持了下来。後期更新频率和质量都在稳步提升。 葡萄君：最近关於剧情的讨论热度很高，《星塔旅人》的故事有什麽优点？ IP负责人：我们的创作目标一方面肯定是希望品质够高，另一方面是降低阅读门槛，让内 容可以轻松阅读。 上线前有一段时间我们对故事产生摇摆，剧情有过多次迭代，对「风味」做过几次大调整 。 後来我们最终决定还是坚守原来那一套：走二次元萌系的故事基调，演绎方式偏轻松、讲 大白话。 更新到第七章之後，我们发现，即使一整章要看两三个小时，海内外还是有大量玩家会认 真看完，并且积极讨论。所以剧情的长度不是障碍，只要质量够高、阅读轻松，社区讨论 热度自然就会高。 当然，热度的上限也看整个圈子有多大。我们不是大世界，也不是全比例3D动作游戏，玩 家究竟能扩展到什麽地步，要看缘分。这两年我一直担心玩家已经不吃我们这套了，但发 现还是有蛮多人喜欢，也算松了一口气。 葡萄君：吃这套的是什麽样的玩家？ IP负责人：从二次元文化角度来说，有一个我称为「Nico世代」的群体，也就是2010年前 後受到弹幕网站NicoNico影响的这麽一批人，在国内就是最初的B站用户。无论在日韩还 是欧美，这一批群体都很怀旧，想念2010年前後的二次元氛围。 我们团队也是一样，所以我们能和这批人互相理解。但对於一些新二次元用户，我们的吸 引力可能没那麽高，因为我们的画风、故事逻辑对他们来说刺激性不够大。 葡萄君：我发现剧情里有不少网络梗，你们怎麽看待这些元素？ IP负责人：梗有时效性才有趣味，所以写网络梗，首先得保证文案同学网络冲浪的程度够 高。 我们主要的困扰是其他地区玩家能不能get到。所以我们挑的时候有标准：要麽这个梗能 落地到多语言里，当地也要有可以适配的梗；要麽它够普适，即使你不懂，它也够幽默。 最近比较出圈的是华强买瓜。它属於翻红，因为AI视频创作，大家可以用不同素材又重新 演绎一遍。而玩家在《星塔旅人》的世界里用手搓的方式再演一遍，效果跟在B站看一个 AI视频是类似的，幽默感来源於人物换了，但逻辑没换。 有些本土梗我们也会放进其他地区，比如《五年高考三年模拟》，我们会推销这种有中国 特色的文化要素，不是刻板的中式幽默。 葡萄君：之前黑深残故事在二游圈里很火，它能满足很多玩家的「中二感」，轻松化的故 事会不会消解掉这种感觉？ IP负责人：那类故事中的中二感，不是剧本产生的，而是源於设定。设定要狂拽酷霸炫， 让玩家能够拿去考据，中间演绎的部分反而未必是玩家关注的重点。这些作品的优势在於 细节一定经得起考据。 而追求番剧体验的玩家，更关心的是在看剧情演绎时得到的代入感。许多广受好评、经得 起推敲的番剧，世界观门槛往往很低，它会希望你在1到2集之内快速get到它在讲什麽。 葡萄君：这种内容是怎麽创作出来的？ IP负责人：如果只说剧情好我觉得是有失偏颇的，剧情讨论到这个程度，除了剧情，也和 美术效果的配合、整体演出效果有关。甚至可以说，美术起到的作用更大。 单说剧情创作，我们项目组也经历过很多磕绊，但现在相对找到了往下走的方式。 我们认为，最主要的工作是大纲整理和信息对齐。所有手游都会遇到多个作者创作多个故 事，剧情之间产生矛盾和吃书的问题，我们要做的就是在开头花更多时间把大纲盘点好。 这样即使在时间乱序的情况下，内部也有一个剧情历史时间轴：哪个活动发生在第几年的 几个月，是开头约定好的；这个时间点上，前面认识的人在这里是什麽状态，前序哪些剧 情跟他有影响，写大纲阶段就会直接对齐。 在这个约束下，我们才能让单个剧情的创作既靠谱，又有足够自由度来体现趣味。 2D主美术：在项目最初的研发期，有时设定可能还没有建构完成，却需要美术先开始设计 。那段时间是最辛苦的，当时我们经常吵架，场景那边会问：「你这没设定啊！这城镇多 大？人是怎麽生活的？」 但是随着研发逐渐走上正轨，设定和美术的框架会开始相辅相成、螺旋上升。现在我们基 本上能做到，画的东西都是有理有据或者有迹可循的。这样，文案埋伏笔也会更加有信心 。 葡萄君：这种灵活度可能是2D项目特有的优势。 IP负责人：是的。3D大世界游戏在资源投放上有更难退让的点，比如他要提前一整年规划 一个宏大场景，到那时候已经改不了了。2D项目灵活度相对高，有些东西该这时候放、该 那时候放，前後有闪转腾挪的空间。更重度的项目可能连这个调整空间都没有，只能吃书 了。我们还能救一下，还能让玩家觉得前後都对得上。 葡萄君：聊聊角色美术。为什麽会做这种类似动画番剧风格的赛璐珞立绘？ IP负责人：我们想做出让玩家都可以创作同人的作品。这类作品的共性是角色特徵好记， 但这样一来设计就要简单、符号化，这又容易没差异，所以要在二者间找平衡。这也是一 个番剧的逻辑——角色要生存在故事里，身上的东西主要围绕生活和性格展开，不会挂太 多装饰，而玩家能通过故事记住角色。 2D主美术：我们的原则是越简单的东西越符号化，就像做logo，越简单越容易有记忆点， 所以会在简单的基础上找更明显的锚点。 另外我们比较在意色彩搭配，做角色也是在设计符号：空白旅团三个人以黑白为主基调， 身上再加一两种凸显个性的配色；花令旅团很注重四个人的颜色搭配，五彩斑斓但不花哨 。比起衣服和头发，角色的表情、动作是更重要的要素，我们会反覆凹动作草稿，精准找 到最能体现角色性格的动作和表情。 葡萄君：这种风格看起来并没有厚涂画风复杂，它难做吗？ 2D主美术：它有自己的难点，要求美术的基本功必须非常紮实。我们的立绘线条少，就会 要求线条质量更高。角色既没法通过液化涂抹等方法做微调，也没法往上盖图层去弥补， 那样画面都会糊。 因此我们画一笔就是一笔，前期草稿阶段审核非常严格，只有100%正确的草稿才能往下推 进。国内能画这种风格的人也不多，还好团队里不少人以前都做过动画IP改编手游，天然 带着类似动画番剧的萌系风格。 至於怎麽让这麽简洁的东西有完成度，我们的做法是保证所有细节和线稿都在最准确的位 置，反覆调整，不希望立绘上有蹭线或者厚涂的地方。 我对我们立绘的感受就像一些贵价盲盒，它造型非常简洁，拿到手却发现质感非常好，身 上没有任何合模线。我们希望立绘传递出简洁但非常精致的感觉。 葡萄君：这种简约的风格，想实现出彩的演出是不是也挺难？ IP负责人：在故事呈现上，我们对演绎的方式迭代过很多次，现在你能在游戏中看到的一 些运镜、失焦等等效果，都是一点点加上去的。市面上很多2D演出大部分还是通过配表的 方式做，但配表的上限很低，因此我们必须不断迭代工具的功能。 我们现在是用单机游戏的标准要求自己，比如我心目中印象最深的演出之一是《魔法使之 夜》，它可以说是2D AVG最高的山。 葡萄君：有更具体的角色创作例子吗？ IP负责人：「千都世」的创作历程就蛮神奇的。开服我们需要一个有吸引力的角色，她要 是个最大公约数，无论中日韩还是欧美的玩家都能马上get到魅力。我就想到了两个元素 ：太刀侠和JK，它们都是二次元里经典且热门的元素。 但要把这样的角色融进世界观里，要经历很多迭代。我们想设定她很重视刀，有三把刀。 但这麽多刀怎麽带在身上？後来灵光一闪，想到刀可以卷在棉被里。於是我们开始延展： 她既然卷着棉被，是不是意味着她四处流浪？那说明她没什麽常识，或者说很电波？既然 她很电波、对刀也很重视，那她的自我认知，或许也是一把刀？就这样不断加码，才把她 塑造出来。 葡萄君：前段时间你们的XP问卷很出圈。你们从那个问卷里得到了什麽认知？今後有什麽 想法？ IP负责人：这个问卷不是整活，它是一个严谨、细分、正经的调查。 我们能从这个问卷中看到一个大致倾向，假设我们看到玩家在这段时间对某类角色的厌倦 程度提高了，那我们就会想是不是接下来可以做一些方向上的微调。 回收回来的结果显示，目标用户和我们自己的审美、喜好是比较相像的，这也算确认了一 件事：我们的喜好跟玩家对得上。 有些结论也可以分享：比如在问卷中我们发现，中国玩家确实很喜欢白毛红瞳，这个趋势 非常明显。反倒是萝莉和御姐之间的喜好是五五开，没那麽绝对。 02.让玩家有更多有趣的事情可以做 葡萄君：为什麽一周年才推出「後宅」玩法？ 主策：这个想法上线前就有了，只是当时碍於工期等原因没做。项目团队规模有限，所以 我们会把产能用到玩家前期最能感知的内容上。上线後各方面产出稳定了，我们觉得可以 尝试把後宅做出来。 我们想做的也不只是一个功能。上线两三个月时发现，玩家对旅人的情感投入、对剧情的 喜爱程度非常深，很多人是因为喜欢某个角色、某段剧情才留下来的。後宅可以在剧情和 Live2D之外提供更直观的情感联系，让玩家感知到魔王、角色们和旅人们是一起生活在诺 瓦大陆上的。 葡萄君：我听说你们还给角色重新做了一套模型？ IP负责人：对，小人是全新重做的一套。我们的战斗系统偏动作、有即时反馈，建模更重 视流畅度，动作要跟得上玩家手操的质感。但後宅的表现重点完全不一样，它要求模型的 可爱度。这两个强行兼容很可能出问题，所以我们就决定选择翻新一套更Q的形象。 葡萄君：我注意到这次还要更新一个自走棋玩法？ 主策：我们运营同学收集到有玩家反馈说，「《星塔旅人》是个好游戏，我很愿意留在这 边，但除了凹BD、打排名模式之外，我没有一个有趣的事情做。」 所以我们希望给这些玩家提供一个新玩法，它能承担一部分趣味性、随机性，甚至一部分 世界观扩展。玩家想留在游戏、又不想干其他事情的时候，它可以是一个选择。 基於现有资产来说，自走棋比较可行。因为它可以复用所有角色和怪物资产，只要策划扩 展技能设计，IP扩展一些世界包装，就能做得比较有趣。 我们不希望它成为玩家的负担。这个玩法所有奖励都是永久常驻的，玩家任何时候想玩都 可以获取，没有任何限时内容，也没有周常，只有一条进度线：每次挑战拿一定积分，积 分领奖励。 葡萄君：从玩法体验来说，和刚上线时比，你们觉得游戏最大的变化是什麽？ 主策：整个游戏变得成熟和合理多了。 从系统的角度聊，比较严重的是纹章的随机性，数值差距非常大，当时玩家说刷一个稀有 纹章，顶得上氪佬抽一个满破满命角色。这对我们是负面消息，但它又不太好改，因为已 经有很多玩家每天拉满体力在刷。 所以我们逐步做了调整：一是加大产出，追加新难度；二是做了一个纹章跃升系统，让玩 家更轻易地获得最高品质词条。一周年我们还会做一个新难度副本，让跃升纹章的道具变 成一个随体力消耗稳定产出的途径。 这些调整一方面不让玩家的投入和预期产生错位，一方面让玩家更轻松地体验，而不是每 天投入大量精力，最後零回报。 葡萄君：还有别的例子吗？ 主策：当然。比如我们最初肉鸽玩法绑定养成，玩家的打法会影响产出循环，因此所有玩 家都会追求最优解，整个体验非常痛苦。 典型例子是我们有一个650代币的肉鸽事件，玩家有30%概率额外获得650代币，70%概率扣 200代币。後来最顶部的玩家都在凹这个事件，一旦成功就比别人多大概5条潜能，没凹到 就重开。 我们现在的解法是给这个事件提供了随机保底，机制比较像抽卡。这一次没命中，下一次 命中概率大幅提高，遇到三次事件至少有一次能刷出来，用这种方式降低肝度。 另外我们还会上一个自动爬塔功能，也是希望把玩家从繁琐的周期性事情里解放出来，有 时间、愿意玩的时候去体验剧情、去构筑BD，而不是每天重复手动打五把副本。 这些挑战非常大，因为很多老玩家已经付出了一年时间精力，所有调整都需要慎重。因此 ，对於即将推出的新东西，我们现在会更注意体验的轻松度。比如後宅我们现在也追加了 一个日常任务，进入後宅摸头，大概10秒、20秒就能完成。 03.大制作只是特例，中成本才是赛道日常 葡萄君：很多人都把你们当副游，但这样一盘，你们的内容量也很大。 IP负责人：我们提供更丰富的内容，但玩家怎麽享受这个游戏是他自己的选择，这跟我们 做更丰富的内容并不矛盾。 不管你是主游还是副游，首先作为一个手游这事儿得成立——在手机上玩体验很好，而不 是非得搬到电脑上玩。现在有些二游，哪怕说自己定位是副游，它的负担或设计其实是在 逼迫玩家用客户端去玩。副游不是厂商定义的，而是跟玩家「神交」後达成的一种默契。 主策：大家说我们是副游，主要是日常任务比较轻度。我们的思路是，日常应该是上班族 在通勤路上可以单手轻松完成的。现在有不少玩家在B站、推特搞速通，1分钟之内就能完 成全部日常。 葡萄君：现在2D二游好像又多了起来，你们怎麽看？ IP负责人：那些3D超大规模的产品都是特例。热钱特别多的时候有大量产品被投下去，很 多到现在都还没出来，2D那段时间只是声量没那麽大。近两年2D产品也很多，所以以2D方 式讲剧情、可能轻度3D的中型规模作品一直没有停过，只是大家的目光都在顶部产品上。 2D主美术：而且很多人就是喜欢看纸片人立绘这种演出形式，这个群体不能被忽略。很多 单机的GALGAME也是这种，他们玩我们的游戏没门槛。 主策：很多中小型公司也做不起那种规模，这是公司战略选择的问题。游戏行业是个循环 ，就像时尚一样。最早期的单机游戏是恶魔城之类的，後面到黑魂这一类的3D大型游戏， 但最近又有非常多类恶魔城的游戏回来，还是有非常多的受众。 葡萄君：但做中小型成本产品，爆款的概率也会变低。 IP负责人：现在国内很多厂商，哪怕做所谓的中成本产品，也是奔着做超级大爆款的思路 去的。一旦奔着这个去，就一定会失败——这是我的暴论。 做内容向游戏，要先服务好你的受众。你本来就是一个预期月收入在某个区间的东西，就 先把目标定在这个程度上。如果奔着爆款去推，它就会推给很多不属於你的用户，一旦发 现不符合预期，流失率很高，就会对团队造成很大的伤害 葡萄君：你们接下来的挑战是什麽？ IP负责人：接下来一年我们会做一些系列的活动剧情。以前我们有个挑战，活动剧情要满 足玩家无障碍阅读、轻松享受故事的要求。但在得到主线比较好的反馈之後，我们在想活 动剧情是不是也可以有更多野心。 活动剧情既要承担迎新任务，又要承担一定的信息铺设，这对我来说是个新挑战。 葡萄君：未来你们最想做成的一件事是什麽？ IP负责人：我希望我们能像同行的一些产品，在某些剧情节点引起玩家「自传播」，让大 家认知到：原来市面上有这麽一款国产产品，在坚持做番剧体验。现在很多人还不知道我 们在坚持做这个事。如果某个节点恰好戳中玩家胃口，达成了这个玩家认知，我们会很高 兴。 --

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