顺着这篇来谈一下近年机器人大战的主笔名仓正博， 之前有看到机战系列徵求脚本家的消息， 机战Y确实极有可能成为名仓正博最後「几部」机战， 名仓从第一次Z担纲主笔到现在也已经有将近二十年的时间了， 期间经手了Z全系列、VXT、30，以及最新的Y， 其工作量堪称不可思议，就这点而言真的是值得敬佩。 但我个人非常不喜欢名仓正博的笔触， 整体而言他给我的一个感觉是， 以爱、希望、友情、热血等极度正向价值观为主旋律的传统超级机器人作品， 或许跟名仓个人的氛围是蛮格格不入的， 他的文本所展现出来的价值观往往要更往虚无主义靠拢一点， 这点从他的原创角色塑造上便可见一斑， 打从第一次Z开始，他的反派角色若非是愉悦犯（阿萨基姆、真头目）， 便是不懂人类情感（或以吞噬负面情感为乐）的异生物（机战V、X）， 还有另外一种极端就是把所有的秩序全部打烂，高高在上的绝对强者， 而主角群更是鲜有传统成长型的王道主角， 男角多的是内心承受着某种苦痛与创伤， 因此以一种嘻皮笑脸、屌儿啷当的形象面见同伴的「成熟男子」； 女角则是多半是受虐女子，起始自信心跟能力低落，时常在等待救赎， 再一次又一次被愉悦犯惨虐之後总算获得力量。 与男主角相比，我特别不喜欢他对女性主角的处理， 我认为那背後多少都带有一点窥淫的猎奇心态（代表段落就是节子在大庭广众下被虐）， 但这在日本昭和以降的各类创作文本是有脉络可循的，可以另外再谈。 反映在作品的演出上头，便是时常让玩家对於其原创反派角色的动机无法理解， 因而在这些作品中鲜有令人印象深刻的头目存在， 作为一个玩家，你完全无法想像这些原创反派可以像OG系列一样凑在一起演出大戏， 因为每个头目都面目模糊，只知道他们只是专为自己的愉悦而战。 过度耽溺在主角群的创伤当中， 反映在情节演出的副作用便是後继机的出现往往无法撩拨玩家心弦， 机器人作品最经典的「大破换新机」之所以总是WORK， 在套路上需要的便是当正派夥伴陷入危机， 意料之外的助拳人跳出，或是某种长辈（文明）遗留下来的遗产顿时发挥作用， 让心中常存的「希望」与「热血」在危机的当下熠熠生辉。 但，名仓正博的主角群通常在换机的时候往往就只是召唤出心底原本就有的能耐， 克服的往往是心中的罣碍，而非针对眼前的危机， 因而往往显得耽溺、乃至於轻巧， 举例来说便是玩家会永远记得大前卡启动的时候， 内藏武装失灵，却又从宿敌手中接下参式斩舰刀那股激动， 却记不得卢恩龙大破的时候还有一台忍铠遭毁，理当万念俱灰的场面， 却因为反派缺乏记忆点，NINJA本人太过全能而导致在演出上危机感全无。 这种召唤出主角原本能耐的写法不是不行， 要有更落地的「大破换新机」的桥段在机器人动画跟大战史上也不是没有， 但就必须要写得更聪明，像森住惣一郎我觉得就是个中好手， 若非是主角觉醒前後落差要够明确，便是大破的危机要显得更有张力。 话虽如此，我虽然不喜欢名仓正博在原创情节方面的笔触， 但他在针对某些作品的二次同人创作上确实是有其厉害与独到之处， 我认为他算是非常会重写UC的人，从机战Z以降，VTX、30、Y， 每一款的UC众他都还算是能够挖掘出新的互动方式以及观点， 即便不是每一款都让人觉得有说服力，但要如此不断地重复改写，确实绝非易事， 此外，他对於异色的机器人作品的改写也偶有佳作， 像是《机动战舰剧场版》在机战V跟T虽然连续参战， 但文本上的互动演出我认为都写得非常好，显见他对非典型的作品掌握度确实较高。 相对来说的缺点也就是与其创作频率不合的作品往往处理得极为潦草， 像是三观极为正直跟古典的《银河机攻队》不论是在30或Y都显得格格不入。 再来就是寺田曾经说过的，名仓的写作速度极快， 以现今机战30跟Y的选关系统，其文本工作量之大确实令人无法想像， 但名仓基本上都是挂名独立剧本作业，这点也确实让人十分佩服。 总的来说，我个人虽然不喜欢名仓， 但还是肯定他这二十年来在本家机战脚本上面的努力， 机器人大战的脚本本质上就是一个超大型的二次同人创作， 可以想见其创作难度之高、创作过程之复杂， 机战史上鲜有这样的一名脚本家能够以此频率担纲主笔， 单就这点而言，名仓也就该被记上一笔。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 111.250.144.157 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1786332306.A.CAE.html