防 雷 封面 https://i.urusai.cc/uwSdZ.jpeg 家守绮谭　上 近藤ようこ／漫画 梨木香歩／原作 大正时代小说家的生活就该是这样子啊 邻居大妈送饭来 不知是人在养狗，还是狗在养人 :p --->除了男主角都很「有能」的世界 我们只是凡夫 日常中的奇幻 https://i.postimg.cc/ZqZQbLZz/1.jpg 鱼腥草 https://i.postimg.cc/rpcHV9ck/2.jpg 庄周如果梦的是壁虎... https://i.postimg.cc/SKqPSGqy/3.jpg 哪些是幻 哪些是真 ？ https://i.postimg.cc/25mtkxYs/4.jpg 以下机翻 也有雷 ## 漫画《家守绮谭》发行纪念对谈 第一弹 近藤阳子、梨木香步 > 在杂志《波》连载并广受好评的漫画版《家守绮谭》迎来完结，单行本终於要出版了！ 在发行前夕，原作者梨木香步老师与负责漫画化的近藤阳子老师进行了一场特别对谈。 梨木： 初次见面，非常感谢您今天特地远道而来八之岳。 近藤： 这里绿意盎然，真是个好地方。其实我现在非常紧张。虽然三年前我为了争取漫 画化写了信给您，但实际见面今天还是第一次。 梨木： 我从学生时代就一直在读近藤老师的漫画，没想到自己的小说竟然能由您亲手改 编成漫画。 近藤： 我个人非常喜欢短篇小说，当初读到《家守绮谭》时，就觉得这画成漫画一定很 有趣。故事由许多小篇章组成，里面有我最喜欢的植物和微小生物。在读到拟人化的植物 场景时，我常一边想像：「这要是画成图画会变成什麽样呢？」不过，有些小说家并不希 望作品被漫画化，所以我当时也很犹豫梨木老师会怎麽想。就在那时，看到您为我的《梦 十夜》写了随笔。 梨木： 那是您将夏目漱石的《梦十夜》漫画化的时候吧。读到那部作品时，我感到很震 撼……不，不是那种生硬的词汇，而是故事非常自然地渗透进心里的感觉。所以我也作为 一名读者，非常期待您会如何描绘《家守绮谭》。 近藤： 我在信里附上了高堂和绵贯的人物草稿，说明我想像的角色形象。得到您的许可 时，我真的松了一口气。 梨木： 作为作品舞台的那间房子，原型是我以前用作工作室、现在已经拆除的老屋。连 载开始前，您询问过房屋的格局，於是我把房间配置和庭院的样貌写下来交给您。读到第 一话时我大吃一惊，真的完全重现了那间房子。我给当年去过那里的朋友看，大家也都非 常感动。那种再现能力真的很惊人。 近藤： 那栋建筑物一半是京町家风格，另一半是近代和风建筑，对我来说是一个带点神 秘感的空间。 梨木： 那似乎是百年前作为别墅建造的。整理房子时，还翻出了明治时代的住宿登记簿 ，甚至还有写着「希特勒崛起」的文书，出现了各个时代的痕迹。 近藤： 虽然故事里像「翻过一座山後的湖泊」这样，没有明确写出地名，但原型应该是 从京都到滋贺一带吧。我是新泻出身，对那边完全没有地缘概念。要表现出土地的氛围真 的很难，光靠想像力是画不出来的。所以我实际去现场走了一趟。看到石墙（*注1）上叠 着竹篱或生长着绿篱，非常有特色，水路也很美。虽然百年前农田可能更多，风景与现在 大不相同，但山棱线（*注2）应该是没变的。 > *注1：背景中出现的水路与极具特色的石墙。 梨木： 画里的那些山，看起来确实就是那一带的山。 近藤： 就在附近，不会太高，感觉很温柔。我特别喜欢那种圆滚滚、毛茸茸的感觉。 > *注2：从山棱线中能感受到土地的独特氛围。 梨木： 还有高架下的小隧道之类的场景，我想那一带的居民看了肯定会很有感触。 ### 画像背後的深意 梨木： 在小说中，高堂第一次登场时，我写了绵贯的一句台词：「你怎麽了，高堂？」 在文字上，读者可能会觉得这只是一句不经意的招呼，但在近藤老师的漫画里，绵贯（* 注3）的表情却非常哀切。那种对於高堂从船上消失、以及对他去世的懊恼与痛苦都被表 现出来了。看到那幅画时，我心想：「或许当时的绵贯，真的是露出了这样的表情吧。」 > *注3：高堂登场瞬间，绵贯的表情值得注目。 近藤： 小说里写道：「划船的人还很年轻……是高堂。」读到这我才意识到，高堂消失 後已经过了好几年，绵贯正一点一点地老去。然而，高堂却永远停留在他去世时二十出头 的模样。看着这样的高堂，绵贯内心一定涌现了千言万语吧。所以，我才决定那样表现。 梨木： 那种微妙的表情，强烈地传达了内心的动荡。那个瞬间让我深刻感受到「这就是 漫画的力量」。此外还有很多地方，比如「长虫屋」（*注4）初次登场的样子，也让我非 常冲击。 > *注4：收集百足蜈蚣卖给药商的「长虫屋」。 近藤： 长虫屋也是个身分不明的人物。他身上还流着一点水獭的血。虽然打扮是照着文 字描写画的，但我特别想营造出一种「摸不着头绪」的神秘气氛。 梨木： 魄力十足，可以说是近藤老师的拿手好戏之一。 近藤： 谢谢。长虫屋之後也时不时会出现，总给人一种威压感。像是把香鱼从头开始喀 吱喀吱地啃掉，这种人突然来到家里真的会很可怕。 梨木： 对绵贯来说，简直就像对付小婴儿一样容易被制伏。说到非人生物，河童女孩（* 注5）也画得非常棒，特别是她笑开怀的样子。 > *注5：为了感谢绵贯帮她找回「衣裳」而露齿微笑的河童。 近藤： 那个女孩的脸我画得很辛苦。既要展现出河童的感觉，但她又很努力地想表现出 亲切感，我想画出那种惹人怜爱的感觉。 梨木： 真的能感受到那孩子在努力表现出友善。她在那个场景之前，一直都没有露脸呢 。 近藤： 我想把悬念留到她笑出来的那个瞬间。 梨木： 还有狗儿五郎（*注6）在湖畔漫步的样子，看起来很享受旅行，让我很高兴。近 藤老师喜欢狗吗？ > *注6：旅途归来，在湖畔感受到旅愁的五郎。 近藤： 喜欢是喜欢，但我其实只养过猫。所以有时候会烦恼「狗在这种时候脚会是什麽 形状？」，画起来有点难度。 梨木： 我以前养过黄金猎犬，但牠没这麽聪明。五郎简直是理想型，真希望有那样的一 只狗。 近藤： 很有安全感呢。 梨木： 说起来，我小时候祖母家养的狗就是那个感觉。 近藤： 五郎和主人绵贯的搭档恰到好处，能感觉到彼此珍惜。例如，一起吃蒸地瓜时… … 梨木： 对，那个「瞟一眼」的眼神（*注7）画得太好了。读您的漫画时，很多地方都让 我感叹：「原来行间的意思可以这样画出来。」 > *注7：五郎投向主人的客气眼神…… ### 留给读者思考空间的画作 梨木： 《家守绮谭》这本小说具有一种土着性，或者说是受到土地力量驱使的作品。虽 然有些僭越，但我认为近藤老师的漫画也充满了这种笔触的丰盈感，两者结合得非常契合 。 近藤： 我不太擅长画城市那种闪亮的风景。我喜欢画这种草木生长、有泥土气息的世界 。而且这本小说里虽然出现了很多非人生物，但并不是突兀地「哇」一声冒出来，而是非 常自然地融入其中，这点也很合我的胃口。例如，在疏水边走着走着就遇到了水獭老人， 这并不是被当作什麽不可思议或震惊的事，而是平淡地写在日常的延续中。我本来就不太 擅长画那种惊叫连连的漫画。 梨木： 看老师的画，感觉就像是用一笔画那样流畅地勾勒出来的。 近藤： 其实我画得很辛苦喔（笑）。 梨木： 当然！绝对是这样的。文章作为作品完成後，就离开了作家的手，剩下的就交给 读者在心中自由地将其视觉化、影像化。 近藤： 这正是漫画化最困难的地方。我常烦恼，将其具象化为图画，是否会限制了读者 自由阅读的想像空间？但毕竟我也有一种想要漫画化的私心…… 梨木： 虽然《家守绮谭》在某种程度上透过漫画变得具体了，但老师的画中依然保留了 交由读者体会的自由度。 近藤： 我的画风比较「松软」，或许正是这种特质，留下了让读者思考的余裕吧。 梨木： 我想是那种线条中带有一种「想像的塑造性」吧。 近藤： 加上我不太会把画面填得太满，或许读者更容易去想像那种氛围和背景。 梨木： 漫画封面上有用英文标注着「Original Story：Nashiki Kaho / Artwork：Kondo Youko」。其实最初近藤老师的部分写的是「Illustration」。後来编辑通知我说变更了 标示，我当时深有同感。这部漫画绝对不仅仅是原作的「插画」。老师是在另一个维度上 ，追求着同一个主题。正因为它变成了一个独立的作品，身为原作者的我也能乐在其中。 这真的很不可思议。所以这不是一般的二次创作，该怎麽说呢，这是属於近藤老师独有的 文学世界。 近藤： 能听您这麽说，我真的很高兴。 梨木： 我们看着同样的东西，但观察的角度不同，就是那种感觉。因此，我觉得这次的 漫画化，让《家守绮谭》这部作品本身变得更加丰厚了。 https://www.shinchosha.co.jp/book/356471/#b_interview_item_202510_01 -- 《周颂．潜》 猗与漆沮，潜有多鱼。 有鱣有鲔，鲦鱨鰋鲤。 以享以祀，以介景福。 https://i.postimg.cc/7YTVK6T3/402.jpg https://i.urusai.cc/7BSmK.png --

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