针对几个地方来做一些补充 ※ 引述《CactusFlower (仙人掌花)》之铭言： : Part 1：影响授权金额的因素 【观众的需求决定代理商的需求，也决定了能销售的价格高低】 这个系列有多热门？ : 第一项还挺浅显易懂的。代理热门系列的新作品，在价格上绝对会比代理没没无闻的作品 : 昂贵许多，授权商品的需求也会随之提升(无论来自消费者以及其他竞争授权方)，把授权 : 金炒高。 需求决定价码 关於一部动画代理所需花费的价码，可以肯定的是越热门的作品就会越高 日本版权方对於该作品期许的报价会比较高 海外众多的代理商想要争取该作品的代理权 如同拍卖会竞价一样，往往会让价格不断地抬高 不同厂商对於不同作品的价值的评估都不同 一般来说各家是都会针对欲采购的作品去进行评级（A, B, C 等） 方便在报价时推估说要花怎样的代价拿下该作品是属於合理范围内的 是首播/同步首播吗？ : 第二，这是首播的授权吗？这项因素与前一项因素十分类似，都会影响需求的多寡。首播 : /同步首播的授权需求量大，因此价格高昂。不同平台之间的首播大战以及全球性串流市 : 场的大爆炸已经将动画授权金的价格推展至前所未见的高度。 一样需求决定价码 我们知道一部动画作品通常在开播期间观赏的「需求」是最大的 而一但过了这段期间，大部分人可能已经看过了 对於作品的观赏需求不可能和还在开播期间时相比 早期在网路还未普及化之前，作品多旧的影响可能没有那麽大 但随着盗版和字幕组的盛行，大部分人透过网路获取日本动画内容的难度降低了 也渐渐地拉大了新番和旧番之间的差距 早期电视台购入四五年前年的作品可能和购入一两年前的作品没有什麽差异 毕竟大家都没看过 但现在只要晚了一周，大家可能早就透过别的管道和方式将作品给看完了 【具体代理了什麽东西】 今天代理一部作品，并不是单纯的一句「拿了某部作品的代理权」这样就结束了 有很多细项是必须要去厘清的 一般来说，合约有以下几个必备的资讯是一定要确定的 是否为独家授权？ : 现今几乎所有的首播/同步首播都是以独家授权形式贩售。独家授权是指没有其他授权方 : 能取得相同的权利。诸如Crunchyroll、Viz或者Funimation这类的授权方接鲜少对非独家 : 授权感兴趣。 : 而当在少数状况，能看见同地区两家平台都在同步首播同一部作品时，通常都是其中一间 : 平台向所谓的「主要授权方」购买播放权。举例来说Funimation有时会二次授权给Hulu， : 而Hulu便不是直接向日本的版权方取得播放权。多数的授权方都不会将播放权再转卖给直 : 接竞争者，所以你基本上不会看到例如Funimation二次授权给HiDive的情形。同样地，任 : 何试图在市占率攻城掠地的後起之秀也很难获得二次授权。 任何代理的权利都必须要厘清是独家（exclusive）还是非独家（non-exclusive）的权利 字面上意思应该很好理解，就是今天这个权利是否别家也能够代理 拥有了独家代理权，那就代表日本版权方不能再将权利卖给别家代理商 很明显的，独家的权利的价码肯定是比非独家权利还要高 通常来说，当季新番的代理都是以独家代理为主 当然仍然有例外 以下举三种比较常见的案例 (1) 提高作品的覆盖率 东京电视台在海外的一些授权上还满偏好覆盖多平台的作法 在中国大陆，他们与许多平台签订 output contract 每个平台授权的新番都是非独家的权利，都有一样的片单 在台湾，曾经将动画《香蕉怪大叔呐呐~呐》授权给动画疯和KKTV 在中东地区 就有与当地的串流平台STARZPLAY和Shahid合作授权东电自家的作品 (两家片单一样) 这些东电与平台直签的都是非独家的权利 （东电的话一方面也有绕过代理商的关系） （假如东电是与代理商签约，则基本上都是独家代理居多） 武士道也有类似的作法，将代理权同时卖给相当多的代理商 像是近期的《D4DJ First Mix》和《卡片战斗!! 先导者》系列的外传新作 就有这样的情形，北美有三家握有代理权，东南亚也有三家 当然，这两部我认为也有下面(2)案例的特徵 (2) 没人想要拿独家的作品 说白了就是没有什麽代理商想要拿的作品 日本可能是捆於其他作品一起贩售，同时有别家也有捆这部 就变成有两家代理商都有该作品，然後都是非独家的权利 像是《座敷童子榻榻米酱》这种相对冷门的泡面番 同时，日本可能也有一点(1)案例的企图 都没人要，那我就低价大家都卖，提高作品曝光度 说不定反而能将作品的商业价值最大化 (3) 有点抢手的热门作品 其实这种状况就比较特殊了...热门作品代理商报价时肯定都是以独家权利为最优先 然而有些情况下，当有两家代理商都想争取某部作品时 日本版权方可能认为两边的报价很接近，又或者碍於人情不愿意打枪哪一方 最後决定将代理权同时给这两家代理商，且这两家代理商也同意这样的合约 像是《为美好的世界献上祝福！》、《异世界四重奏2》、《进击的巨人》 《猎兽神兵》、《勇者慎重》等作品 都有在部分地区发生这种不怎麽冷门，但又有多家厂商同时握有非独家的代理权的状况 至於旧番，这种非独家代理的状况就更多了 通常是一次性谈大量的老作品的代理时会发生这种案例（Aniplex常干这种事...） 授权内容包括哪些业务权限？ : 能够被授权出去的名目有百百种，其中最重要的当然属实体内容(蓝光与DVD)还有数位内 : 容(底下又有许多种类型)。其他授权包括周边商品、电视台放映权、或者音乐等等。近年 : 多数来自日本的授权合约都是以「实体绑数位」的形式，而有些公司只在其中一项领域发 : 展业务。目前来说，Crunchyroll是数位串流服务商，因此他们时常将实体发售权转给其 : 他例如Sentai Filmworks等等的发行商。同样地，Viz与Discotek都是实体发行商，所以 : 也时常将串流权转售给其他公司。 直白一点来说，就是代理了哪些权利？ 日本版权方会将一部动画作品的权利切分成相当多的细项 大分类来说像是有 放送权（有众多子类别，像是TV、Live TV、VOD、戏院、航空 等） 光碟权（BD、DVD 等） 商品权 等 今天代理商想要获取越多种类的权利，所要付出的授权金也就会越多 通常来说，亚洲这边的厂商在新番代理上都是以大满贯居多，有什麽权利能拿就尽量拿 当然也会有一些只专注特定权利的厂商，例如Netflix通常只会代理VOD的放送权 北美一些代理商常常只专门代理BD/DVD的权利，而VOD的权利则是在别家手上 具体这部分背後牵扯到的东西挺复杂的，有的时候某些厂商虽然大满贯全拿 但会将部分他们比较不擅长的业务类别的权利再授权给别家厂商负责代理 授权地区的范围是？ : 大型代理商近年已经很少只代理一两个国家的授权而已了。普遍来说，合约的范围可能比 : 较类似「除了亚洲以外的全球」或者「英语系国家」之类。北美地区的权利金往往最为昂 : 贵，而北美代理商也时常同时包办其他部份国家的播放权。中国授权费曾有几年的时间偶 : 而会出现高於北美的情形，但由於双方市场各自的一些改变，这种情形在今日已经不再发 : 生了。 今天假如只拿一个小小岛国的权利，和吞下整个大洲超多个国家的权利 很明显後者要付出的代价肯定比较大的 早年来说都是当地电视台与日本洽谈代理，所以地区都很单一 但随着网路串流的盛行，一些跨域平台也积极的在争抢权利 这种日本一次授权大区域的状况越来越频繁，也是这几年的常态 另外，这边倒是没讲到语言的部分 有些地区其实会分成多种语言的权利，有的时候会是分开来的 例如欧洲那边，瑞士就有分成 瑞士(法语) 和 瑞士(德语) 细说下来会变得非常复杂 不过只要知道说，欧美那边大部分是根据语系来去分就好了 至於关於授权费的部分，在2016年以前基本上都是北美的天下 不过2016年开始因为北美那边市场格局的变动，反而是亚洲这边的授权费是比较高的 其中亚洲就是中国市场的授权费占据了大部分 直到2019年後才有反转回来成欧美市场的授权费较高 话是这样说，不过其实落差都不会到非常大的 授权方本身有参加制作委员会吗？ : 有时候，授权方会获得加入动画制作委员会的邀请。这代表他们正式成为该法人集团的股 : 东之一，参与制作并「拥有」一部动画。制作委员会的细节值得再用一篇文章介绍，但现 : 在的重点是：假使一位授权方加入委员会中，就会被要求对动画制作进行投资。而根据合 : 约细节的不同，他们有可能被要求在投资金额之外再支付授权金(或者授权金已经包含进 : 去了)。 : 通常来说，加入制作委员会的授权方所需支付的授权金额会比平常稍低，然而也曾发生过 : 授权方高额投资的情况。普通授权都具有一定的时效性，但制作委员会成员则可以享有永 : 久的权利。海外公司通常来说并不会被邀请进入制作委员会当中，尤其是大型制作作品。 : 但偶而会出现委员会想寻求更多投资、或者认为海外企业对整体制作的参与能带来其他好 : 处。 关於海外厂商加入到制作委员会这块其实有很多可以讲，以後有机会再细讲吧 这几年投入到制作委员会的海外厂商越来越多 这种海外厂商加入委员会的作品 大多是「企划牵头的公司在日本找不到厂商投资」的状况 所以有的时候有些人会觉得怎麽海外厂商投资的企划都有点杂鱼...... 当然也是有例外的 少部分海外厂商与牵头的公司关系不错，日本就会直接把海外权利割给海外厂商了 而这几年因为海外收益占据了日本动画收益相当大的部分 所以会发现到说这些海外厂商的制作委员会的顺位非常的高 是否有现存的内容了？ : 首播或同步首播作品通常都有较有限的现存内容。尚未出版书籍、翻译也无从找起……等 : 等。但以整季上架的旧作来说，授权方如果打算收录现存的字幕文稿、配音、或者任何其 : 他想要的「内容」做为附加物时，有时会愿意(或者被预期会)付出比其他状况之下更高的 : 授权金额。 日本版权方是否有任何权利保留？ : 最後，所谓的「保留」是指明确指出在日本首播与海外播出之间必须要有时间延迟。这在 : 实体销售中比串流还常见，但其实原本很多串流受权也不是真正的同步播出，延迟间格从 : 几个小时到整整一周。至於实体贩售，需要追加授权费才有机会免除延迟，或者根本不在 : 讨论范围中。但如今对於同步首播要求延迟已经不再常见了。 大约10几年前，当日本开始玩起海外同步放送时 holdback 常常会到一周或者一个月 不过随着这一块的发展越来越成熟，这时间也越来越缩短 到了最近这几年，这种 holdback 的时长大多是一小时 这部分在合约上都会详细记载 看是依照【日本哪个电视台】的【起播 or 播毕】算起一小时後这样 而要这麽快就上架，日本那边肯定是要提早将片源递交给海外厂商的 因为做任何的在地化工作都需要花一些时间的 少部分日本窗口会有一些不同的做法 搜狐的中二病泄漏事件 https://i.imgur.com/l3PfZXh.png 这组案例是海外方搞错了动画上线的时间，导致完整片源提早於日本上架 自此之後，只要是TBS海外贩售的片子，在亚洲这边都要等日本播毕後才会递交片源 所以如果有特别在注意这块的人，应该会发现有些礼拜四深夜播出的作品 竟然要等到礼拜五早上才会更新，甚至更晚到下午三点 另外这季也有个很明显的案例大家应该也很有感，就是牵扯到 NHK 的 LLSS 台湾整整晚了日本快要一天才上架（周一下午五点半） 而欧美那边更晚，要到礼拜二早上九点了.... 而日本的配信平台除了NHK+之外，都要等到礼拜二早上11点了（日本当地时间中午12点） 怎麽说呢，只要动画在 NHK 播，基本上就很难达到这种holdback一小时的状况... : Part 2：授权金的支付型式 : 上述理由并不只影响价格，还会影响支付的形式。现今最常见的授权形式为附带「最低保 : 证(minimum guarantee)」的版税形式合约。最低保证所指的是授权方确保最低会付出的 : 金额。有时，最终给出的金额就是最低保证金额。版权方一般来说会期望就算後续的版税 : 金挂零时，这份最低保证也起码能够让签署的合约「划得来」。 : 另一方面来说，定额权利金(flat rate)便是指授权方不用缴後续版税，仅支付一笔固定的 : 金额。定额权利金合约在诸如Funimation或者Crunchyroll等动画公司中已经几乎不再出现 : 了(这在久远的录影带时代比较常见)，但对於Netflix或者迪士尼这类的平台来说仍然是主 : 流。 : 定额权利金合约相较之下单纯很多，因为授权方毋须像版权方提交任何收视表现的报告。 : 即使这类合约颇受主流平台的青睐，版权方可不怎麽喜欢，尤其是在谈A+级大作时。曾经 : 有版权方因为对於作品收益潜力有高度信心，回绝高价位定额权利金合约的案例。 : 谨记，许多「Netflix原创」或其他平台上的类似作品根本没有经过授权的动作。是由美国 : 的制片公司直接与动画公司签约并委托对方替他们制作动画。 : 在过去，定额权利金或者最低保证金或许会以预付的形式支付，然而这种形式在过去一二 : 十年来已经不复存在。由於现代同步首播授权费的节节攀升，定额权利金与最低保证金通 : 常都按照一定的时程分期付清，特别昂贵的授权案更尤其如此。规模大或获得信任的授权 : 方有较高机率能以这种形式付款，时程从12到24个月不等，但在少数案例中也可能长达十 : 年。 : 第三种型式，即所谓的「收入份额(revenue share)」则在旧番上架、小型国家(例：非英 : 语系)、或者非独家合约中比较常见。在收入份额合约中，授权方并非承诺支付一定金额， : 而是在授权期间给出一定比例(例如：50%)的收入。与版税形式相同，授权方必须定期提供 : 收入报告，并定期(如：每季)支付款项。 : 然而谨记，每笔合约皆是独一无二。授权合约的架构并不存在规范，仅有「最常见的惯例 : 」。其他也有几种较不常见的授权付款形式，而若干因素(例如补偿条款)也有可能影响版 : 税以及收入分配。 实际来说，影视类型的版权合约方面，都是以 MG + RS 混合居多 除了文章里面提到的 Netflix 之外...基本上都是照这种模式去走的 代理商固定时间要递交报表给日本版权方 日本方会透过此去衡量收益是否超过了MG，有没有後续RS的拆帐分成 当然纯RS的合约也不是没有 只是更多的是代理商→平台这块才比较常见到了（例如巴哈） 通常来说授权方都希望MG能高一点，因为就是能直接进到口袋的钱 纯RS的收益都要经过很长的周期才会陆陆续续进到版权方的口袋 说到Netflix的买断式合约 因为和RS没有关系了，所以基本上Netflix对於作品的商业成绩都是隐藏起来的 很多时候就连日本版权方都不清楚自己和网飞签这样的合约到底是赚还是亏... 过去就曾有日本的从业人员抱怨过这块 : Part 3：授权金实际价格 : 那麽说了这麽多，究竟要多少钱呢？ : 在北美市场要授权一部同步首播的特等、「3A级」、「A+级」动画，每集的最低保证金额 : 或者定额权利金约为数十万美元。目前来说，这类作品大约以每集25万美元为常见价码， : 但在某些案例中可能高达每集40万美元。每集25万美元的价码能够大致回填多数日本动画 : 公司的制作经费，但要价较为高昂的动画有时可能需要每集投资约50万。若开出那种价码 : 时，通常都会再含盖其他国家以及实体贩售等等授权内容。但同步直播仍将会是最重要的 : 部份，其余业务都只是小菜。 : 稍微典型一点的作品，或业界所称呼的「B或B+级」新作动画(首播)，最低保证金额或者 : 定额权利金大约落在每集7万至15万元美金之间。最後，所谓「C级」作品的同步首播授权 : 金价格将低於每集1万元美金。 : 一集只要500元美金就可以同步首播的时代早就不复存在了。 : 非独占旧番作品上架的金额就显得实惠许多了。随选串流平台可以一次用每集几千美元的 : 价格购买一大堆作品，如果作品本身没那麽热门的话甚至不用1000元。通常来说，这类授 : 权还是必须以次要授权者的身份从当地的授权方购买。但有时假如独家授权没人续约，也 : 有可能可以直接向日本版权方接手取得。非独家合约，尤其是在非英语系国家当中，甚至 : 还有机会能以收入份额(毋须最低保证金额或者定额权利金)的形式签约，大大降低授权方 : 的风险。 亚洲来说大部分的作品还是介於5万~15万镁/集 热门一点的到20万镁已经是天价了... : Part 4：授权业务的其他变数与风险 : 而说到二次授权，正如我先前所指出，如Funimation、Netflix以及Crunchyroll等串流平 : 台对於把到手的版权物二次授权给其他任何平台可谓兴趣缺缺，哪怕市场价值再高。若要 : 洽谈类似的合约，必定会有充足的理由才行。例如长期、高抽成的收入份额。将同步首播 : 作品进行二次授权乃非常罕见的案例，多数二次授权都是在主要授权方已经吃得差不多并 : 不需担心业务竞争之後才发生的事。这些平台近日也往往都会进行续约。根据我所得到的 : 回应，现在已经很难见到平台将某个授权拱手让人了。 这一块其实也是b站将代理的作品锁死在自家平台的主要原因之一 授权台湾的平台还要多花一堆心力去搞，效益也不见得多好 : 但对老作品(例如2007年以前的)、或者是大哥们没那麽活跃的市场来说，是有可能以非常 : 低廉或甚至不需要最低保证金就直接从日本那边买到较旧的非独家合约……如果你是一间 : 准时付款又有良好商誉的代理商的话。然而低价向日本购买旧番版权存在截然不同的挑战 : 。假如某部动画只值一集几百块美元，授权方可能也懒得跟销售部门讨价还价。购买上古 : 旧作也伴随更大的问题。作品越旧，就越难澄清如今版权到底掌握在谁的手上、又该怎麽 : 取得作品内容。对於预算有限的授权方来说，取得新作虽然相较之下较为昂贵，其实却比 : 去买老动画来得简单许多。 : 现在你已经对动画授权价码以及旧作代理的困难之处有了基础了解，接着就来聊聊风险吧 : 。授权方在代理动画时主要面临两项风险。首先是最低保证金，无论收视表现如何，他们 : 都必须要全额支付。假如最後人气不如预期，版权方也不会退回任何一丁点的最低保证金 : 。但如果作品大获好评，授权方还会支付「超额款项」给版权方们。而既然连旧作往往都 : 存在最低保证金，基本上这项风险就存在於何动画代理之中。同时除了最低保证金之外， : 他们还有翻译、宣传以及上架等支出需要考量。 : 第二项风险取决於作品本身。授权方现在往往都被要求在一年或者更早之前就参与竞标。 : 在那种时间点，现场制作甚至都还没正式展开，竞标者所能获得的资讯就只有零星草稿、 : 故事大纲、以及排定的制作成员班底。这使得评估一部动画最终是否能红非常困难(除非 : 是根据知名系列改编)，因此授权方有时开出了B+级的价码，最後却换来一部爆死作品。 : 除此之外，业界也有过几则作品在合约签立(并支付了最低保证金)跟最後交付之间天差地 : 远的着名案例。试想一下，如果原先你花钱购买的作品应该只会有些无伤大雅的黄色笑话 : ，最後却拿到一部频频挑战踩线边缘的卖肉番？加入制作委员会的其中一项好处便是可以 : 避免掉类似於这类的窘境。 : 那麽便是如此：串流授权从一集不用一千美元最便宜的老动画、到足足要好几十万的同步 : 首播都有。但即便手握预算，都还不代表能够抢到想要的合约。动画授权代理无庸置疑比 : 银弹充足与否还要复杂得多。 很多时候日本窗口那边请海外厂商报价的时候 给的资讯都是超级无敌少的，尤其是原创的作品 有些比较好的窗口可能会将「试片」给海外厂商观赏评估报价 有些就只是单纯的作品名称+staff...搭配个teaser visual 有时候也会有那种被坑的状况...例如视觉图看得好好，原作口碑还行所以就采购了 结果PV一出来...大家都傻眼 : 译注：AnimeTube为一项2021年出现的动画串流平台集资计画，短时间之内便获得大量金额 : 投资，但广泛被业界人士认为是诈欺。目前该计画仍有高度争议。 : 原文： : https://reurl.cc/NrVgZk : 对了，有兴趣可以再看看板友整理的新闻，Funimation已经将Crunchyroll给并购了，全都 : 纳入索尼北美分公司旗下成为超巨型代理体系： : https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1628555107.A.73A.html : 乔许大去年底的分析： : https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1607608708.A.A38.html : 虽然这篇文章几乎都在讲北美市场，但还是能吸收到非常多有趣的知识。 : 我想台湾也是世界前几大的代理市场，而且代理商(对日方)多半都有悠久的信誉存在。仅 : 管因为规模差异没办法像美国那样谈合约，但既然同样是拥有主动代理权的国家(并不是像 : 中南美或东欧整块一起被包走的)，这篇专栏的报导就有一定参考价值吧。 : 那麽，让我们下次再会吧。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 118.170.46.249 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1629988036.A.FF2.html ※ 编辑: durantjosh (118.170.46.249 台湾), 08/26/2021 22:30:47 恩恩，这几年日本越来越重视海外销售 最核心的点就在於，卖海外MG很快就进到口袋了 （顶多分个两三次付清，但基本都是开播期间） BD的收益大致上还是要等到播完後才能陆陆续续的将收益拿进口袋内... 其实欧美也要一桶糨糊了...Sony的天下 中国的话近期还有审核问题，价码也很难再到很高的水准了... 是的，当然具体要看该部动画的制作委员会组成的状况是什麽样子 是重视BD的？重视海外收益的？重视周边商品收益的？重视原作收益的？ 只要主导企划的公司（尤其是干事公司）最终是赚钱的 且也预期动画继续出下去能够赚钱，那就有很高的机率出推出二期 其实普遍海外是都挺强的，不只是中国而已 甚至日本的配信平台上这种异世界作品的成绩也都很好... 日本那边版权方发现推出这种作品的动画，通常都能在刚开播时就接近回本 自然也会影响到他们推出後续动画企划时的一些倾向 ※ 编辑: durantjosh (118.170.46.249 台湾), 08/26/2021 22:51:37 对日本来说，MG拿到了，基本上钱就进到口袋了 至於B站没播？除非他们认为这部後续拆帐所能创造的效益很大 不然其实对日本委员会的影响不能说到非常大.... 另外京阿尼其实也没有这种对海外商谈的窗口，他们家超封闭的... 基本上都是丢给别的委员会成员处理海外授权业务 例如这季的龙女仆2是ABC Animation，京吹是PONY CANYON，部分剧场版则是松竹 早年一些作品则是透过TBS 他们真的知道台湾的权益受损吗？他们对於海外观众的观赏状况够清楚吗？ 对他们来说，他们也只知道，恩，B站有上架了仅限港澳台了 港澳台观众有办法看到自家的作品 而B站中国大陆地区因为审核的关系暂时要等候，也不确定未来会不会上架 仅仅如此而已 差不多是这样，他们对於海外的成绩，只能透过回收的权利金判断海外的状况 不然就是海外夥伴回报的点击数据... 你看B站港澳台中国大陆的观众那麽好翻过去，点击数据也不差 日本可能也会认为，挖，台港澳的观众很捧场，数据不错 殊不知9成都不是港澳台的人，哈哈哈XDD 现状就是如此啊，其实海外更多地区这种吃亏的状况也很多 例如欧美的Funimation拿下代理权後，常常某些区域就是永远看不到正版 而他们家也有因为政治因素改动配音的台词，甚至还有风俗娘的下架事件 SAO Alicization的删减事件，也同样让当地的观众很不爽 更典型的还有Netflix Jail呢，海外晚五个月才能看到正版，真棒 这部分和Aniplex本身的策略有关系 他们家亚洲都是中国大陆、中国大陆以外去切分的 中国大陆市场是Aniplex直接直营，不牵扯到任何代理商 而中国大陆以外则是以贩售代理商为主 所以说Aniplex海外出品的作品，基本上很难出现被b站直签的状况 除非代理商卖独家权利给b站 而且说到京阿尼的作品，TV动画主要贩售的那两家窗口 和b站的关系都很好... 其实最近就有个例子了，杰外代理了一些台湾的作品，并且有授权给巴哈 不过因为他们家对於台湾市场不算很熟，所以将部分权利授权给提恩传媒 透过他们授权给像是KKTV、中华电信MOD等平台 应该是说，只能是比较下级的形式的二次授权 代理商不可能授权超出他们所能掌控的范畴内的权利 有些日本版权方直接授权平台的合约，就不能有二次授权的 具体看双方合约是怎麽签定的 日本版权方能否插手，其实就只是个点头与否的问题而已 例如今天木棉花想要将某部授权在某家平台上架，必须要经过日本那边点头同意 具体的合约签定日本那边不会过度介入，主要不要超出代理商能掌控的部分就好 （例如只有台湾的权利，却授权给香港的平台，这绝对是不行的） ※ 编辑: durantjosh (118.170.46.249 台湾), 08/26/2021 23:54:20 代理商→代理商的模式其实很常见 例如东南亚的一些剧场版的授权 https://i.imgur.com/tio7jkO.png 总代理是曼迪，但曼迪对於东南亚当地影院发行的能力不强 所以会再授权给ODEX负责当地代理发行的业务 说白了就是谈的合约不一样 今天木棉花从日本那边取得了独家代理权 那其他平台就不能绕过木棉花直接和日本接洽 你写信去问日本版权方，他们也只会回信说，请你去和木棉花谈授权 在新番市场开始胶着的状况下，各代理商也确实开始积极争取一些旧番 当中木棉花确实是动静比较大的（当然羚邦也不少） 旧番老实说大部分能创造的水花也不多 能像中华一番这样引起超大的热潮，且热度辗压除了史莱姆以外的新番我认为可遇不可求 但不可否认的是，肯定会刺激代理商从旧番这块捞宝 毕竟授权费肯定没新番那麽高 只是代理商仍需要思考如何去操作这种旧番的曝光... （投资旧番绝对不能着眼在短期收益...而是长远稳定的流量） 《元气小子》的部份嘛，日昇窗口的作品近期羚邦居多，看他们家有没有打算操作 机会是肯定有的不用怀疑，至少以这部来说是这样 至於《夜行神龙》...我认为等 Disney+ 会比较快... ※ 编辑: durantjosh (36.232.130.171 台湾), 09/01/2021 20:17:26