本来要打长文，但有人找我打LOL所以先长话短说。 自介一下，我有记忆从国小三年级看完金庸， 网小书龄十年，轻小说书龄八年，持续阅读中。 之所以会感觉中日的『网路小说』有差异，我觉得存在多方原因。 从盗版问题到国土辽阔出版不易，我觉得这是造成中国新一代小说创作以网路小说为主， 网路小说的商业程度因此大幅领先其他国家。 那这为什麽会影响小说的题材跟偏向呢？ 举两个未必正确的例子， 刀剑神域，记录的地平线。 我不确定他们在网路连载时有没有收入， 但我认为日本的网路小说基本上还是以实体小说那种分集分回的方式在创作， 只是因为一开始没有管道推荐自己或参选失败，才改以网路作为发布， 在此同时，只要期待有出版社看上了，也就可以成为轻小说作家以此为职业赚钱。 我认为，日本的网路小说（至少我们比较能见到的部份）除了以网路作为平台外， 其实他的构成不会偏离出版小说太多。 但中国不是。 中国的网路小说已经跟实体小说走上了完全不同的道路。 通常有机会实体出版也是在台湾，还未必有多少版税， 中国网小作家从头到尾就很认份的靠网路平台吃饭。 怎麽吃呢？ 除了签约金外，「赏钱」也是个很重要的收入来源， 就像古代上台表演的演员，重点不是要演得好，是要演得合多数观众的口味， 题材过於冷清孤高不是不好或者不愿意写，但收入肯定不会这麽高。 另外，卖IP也是网路小说的出路之一，怎麽都不会是实体版税收入。 所以对中国网路小说作者来说， 在「符合大众口味」之外，另一个特点就是要「持续维持人气」。 基本上全勤每天一张4~6000字只是基本， 在好得题材，不会偏离群众口味太多之外，要快速红请每天交个万把字出来。 甚至在月末，为了拼排行榜拼曝光度，一天交个两三万字五更十更都算常态。 即便作者功力够，可以不用灌太多水或把小说写得像流水帐一样， 但网路小说的结构，尤其是职业作家，是不可能也不能有像实体小说那样的完整性。 因为你只要写写外传铺铺陈，没灌水都会被读者说灌水， 你想要请假休息构思剧情一两个月，除非你已经够红够大牌不然直接掰掰。 所以中国网路小说真正的通病我觉得是这个，情节少有断点结构松散。 你说有没有兴趣使然，好好写网路小说的作者？ 有啊，但首先平台不会主动帮你曝光，因为你不会赚钱，所以作品难红不细找找不到。 二来，你就算写兴趣的基本上身为一个作者，还是希望有人捧你场吧？ 而且君不见CF版，口味已经远比对岸网民刁的台湾乡民， 也依然会有人在作者铺陈时或休假时推文碎碎念，这种环性的影响可见一般。 我觉得虽然同为网路连载小说， 但中国真的有自己的玩法。 不过也因此就算有良作，也多多少少还是有被这种氛围浸染了一些。 当然，这种环境下还是有够大牌敢当富间还不怕缺人气的作者， 丢个构思情节就人间失踪三四个月的... 那个「赘婿」，不过那也是极为特殊的例子了。 这本还不错，虽然题材是比较常见的历史穿越。 说了这麽多，顺便推荐一下小说好了。 「异常生物见闻录」，C洽最常见的中国网小之一，一个普通人成为诸世界巡察员的过程。 作者基本上也是个ACG众，前作用了大量ACG元素不过这本已经没有了， 但依然保留欢乐吐嘈的ACG风格，值得一看。 这本应该是比较适合作为如果有版众想踏入中国网小圈的敲门砖。 至於还想看更多的话，欢迎移驾看板《CFantasy》罗（我绝对不会说是因为要开战了。） --

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