之前看到原文的时候就想要针对此好好发篇文章，不过手边刚好有些事情比较忙，所以拖 到连假www 我并不是职业的作家，只是对於写作有那麽点兴趣，并且有点心得罢了。当然不敢说我讲 的都是对的，只是在洽版上分享一点个人写作的心得这样，还希望有更多的大大能够给予 指正 ☆绮罗星★~(ゞω‧)v 首先，标题就点出了我所认为的重点：「轻小说」 以下是维基百科对於轻小说的说明 「轻小说（ライトノベル，和制英语：Light Novel）是一种盛行於日本的文学体 裁，可以解释为「可轻松阅读的小说」。轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小 说，其手法的特色在於提高故事传递给读者的效率。通常使用动漫画风格作为插 画的一种娱乐性文学作品。」 简单的说，轻小说所代表的是「简单、容易上手、负担小」，任何人都能轻易上手，(注1) 这可以解释目前ACGN产业当中的很多状况。例如属性这件事，傲娇、天然呆、关系很好的 青梅竹马，这些设定就像是模板一样，可以让读者用短短几行就几乎把这些角色的性质摸 透；与之相应的缺点，就是这些人物会流於肤浅、刻划不够立体，无脑卖萌。(注2) 我认为，这就是轻小说跟欧美小说的差异。在谈到娱乐作品时，不能不提的就是「回馈」这件事。 创作者要知道、一定一定要知道，文字、画面甚至是影像，都是会对读者造成压力的。读 者必须耗费一定的心力，进入故事的世界观，接着才能体会故事中吸引人的地方。而传达 故事的形式愈单纯，这个负担就愈大；或者说，故事所使用的媒介至少可以不让读者那麽 强烈地意识到阅听时的负担。精美的漫画画工、细致的游戏画面，都是让读者没有那麽意 识到看漫画、玩游戏时所感受到的压力。 虽然可以从画面层次去减低压力，不过这些压力不可能消失。那麽，是什麽让大家决定继续翻到下一页呢？ 答案就是「回馈」。 在读者的付出一定的心力融入剧情之後，就会开始得到故事中的回馈。若是这些回馈大於 阅听时的压力，读者就会愿意继续往下走；相反的，如果故事起伏平平、老是卖老梗，读 者感受到的压力高过於对後续剧情的期待，便很容易弃坑。读者内心有个精密计算的审查 部门，不停衡量所感受到的压力跟对於後续发展的期待(注三) 这当然不是说画工不重要。画工就跟作家的文笔一样重要，但是，若是剧情上没有安排好，高超的技巧也会被埋没。比方说某神奇的溜冰漫画(ry 而通常，回馈愈强烈的作品，读者就愈需要深入理解故事的世界观。整串讨论中常被拿来 对比的欧美小说，经常就是「高负担、高回馈」的代表，叙述复杂、故事多变，钜细靡遗 描写场景，但是，深入了解之後可能会好一阵子都忘不了。 而轻小说则是「低负担、低回馈」的形式。读者翻开作品，不需要感受太多压力，「回馈」立即而快速。不需要太丰富的人生阅历，所以对学生族群而言也很容易理解。 喔靠，讲这麽久还没进入「对话风格」这件事…… 我自己在写作的时候，会将小说当中的叙述分为四种──背景、场景、事件、对话。 让我姑且称呼这四种为「小说的重量」。 重量顺序是背景>场景>事件>对话。 重量重的，对读者的负担愈大；重量轻的，对人物的刻画愈细。 对话的重量最轻，也就是说，它对读者造成的负担最小，但是，却也是最贴切地描述一个人的特性。每个人会说的话并不一样。并且，在描写对话的时候，跳脱作者的全知观点，也跳脱主角的主观认知。每一句话，都是该名角色经过心理状况、现场环境的综合影响之後，根据其性格说出来的。 我随便写个例子。 场景：A子(傲娇)拿熬夜做的便当给喜欢的B君 用「事件」的笔法描述： A子刹那间不知所措起来，结结巴巴地，连话都说不好。胸口有点紧绷，脸颊也烫了起来。 只听到自己胡乱地说了些「才没有」、「别误会」什麽的，自己都不知道在说些什麽东西 。看到B君那个有点惊喜地看着她的样子，就连练习了整晚台词都忘了，只能故作高傲地仰 着下巴，把便当赛塞进他手中，从眼皮的缝隙偷瞄他的反应。 用「对话」的笔法描述： 「那、那个……」 「嗯？怎麽了吗？」 「如果、如果……我是说如果喔，B君那麽不知羞耻，忍受不住那个青春期男生的 强烈渴望的话，我我我我我我……」 「A子，你怪怪的欸，身体不舒服吗？」 「唔哇！不要靠那麽近，我、我没生病啦！」 「你真的没事吗？」 「没、没事啦！我是说，如果你真的那麽想要我做的便当、我，我……」 「咦，你是说……？」 「才、才没有！你别误、误会喔！这只是家里刚好有多的材料，反正丢掉也是浪 费，想说如果B君那麽想要我做的便当的话……绝、绝对不是凌晨四点起来特别为 你做──」 「谢谢你！」 「唔……太狡猾了……」 在「事件」笔法当中，尽管只描写A子的动作，不过，读者仍旧是由作者角度的全知观点在了解剧情；相对的，在「对话」的描写当中，单纯只写出两人间的互动，读者像在第一现场看到送便当的场景。 前者是「叙述」的口吻，将大量的资讯一次塞给读者；後者则是让读者看到两人的，读者看完，得到的资讯只有「A子喜欢B君，B君先前没有察觉(可能现在也没有)」的印象，但是，但就叙事的有趣程度而言，我认为後者是较强的。 不过，这只是举例。在真实的创作过程中，应该要考虑的是「要呈现给读者看的是什麽」。 就我个人的状况，如果我要写的段落并不重要，只是让作品增温的一点要素，我就会采取大量对话的方式；相反地，若是这个段落有什麽讯息隐藏其中，我就会掺入多一点叙述。 比如说，如果上述的A子跟B君只是主角身边的配角1跟配角2，两人间的暧昧也不是故事重点，送便当的场景只是要带出「学园季开始了」的气氛，像「对话」式的叙述就是很适当的，因为不会弄错焦点。 而如果A君是女主角，整部故事是要交代她逐渐解开心结(而非怎麽追B君)，我就会用比较多第一种笔法，多塞一点资讯给读者，强制读者更加深入A子的心理，後面当她出现改变时，会更加有力道。 就我认为，没有哪一种创作方式是正确或者错误的。而作家的工作，就是思考自己要写什麽、读者要看什麽，并且用最适合的方式呈现出来。 回馈是最主要的差别，不过，在选择如何表现同一段场景时，还有很多需要考虑的。 轻小说式的写法，描写较简单，阅读起来带感、刺激；另外，行文流畅简洁，版面的配置上会比较乾净、清爽。 相对的，这种方法的缺点是，画面感比较弱、文章的力道也比较小；篇幅一长，就会让人产生琐碎感；还有大家一直说到的，容易混淆对话角色。 硬派小说的写法，优点是回馈强烈、可以协助读者融入场景(在奇幻小说当中，场景是相当重要的)；还有可以详实的描写人物心理状况。 而缺点，就像版上的大家点出来的，要融入故事中所需付出的心力较大、负担太重，同时，故事进行的节奏也比较慢。 另外，用「事件」的方式来描写，其实就是作者让读者强迫接收资讯。只有作者视点、主角视点，不会有A子视点或者是配角1视点。 *要注意的是，这边说的优点跟缺点也只是相对性的，实际上端看作者的需求来使 用。比如，如果我想写一段阴郁、灰暗的场景，我或许会刻意让版面显得比较挤 ，对读者施加压力；相反的，如果我想要写的是推理小说，我反而会善加利用「 对话」笔法中的琐碎感觉，可以暗藏很多讯息在里面 比如上述A子跟B君的例子。假设B君後来卷入某场校园谋杀案，死亡时间是凌晨 四点半，而A子的室友举证案发当时她并不在宿舍。主角想要证明A子的清白。而 後跟B君想起这段对话，知道只要去烹饪教室可能会有A子的不在场证明──因为 A子在上面的对话中说便当是凌晨四点开始做的。 写到这边，我想另外说一件事。 在我身边的亲友间，甚至是教我写作的人，都有种「轻小说比不上欧美硬派小说」的认知。 我认为，会有这种声音，就是回馈感的关系。在付出较多心血，深入理解一部作品的世界观跟主角心理之後，其实很难不去喜爱当中的变化。而设定跟笔法较为强烈的欧美硬派小说，更能让这种感觉持续久远。 只不过，我认为评断一部作品须要跳脱其所使用的载体。我看过情感刻意做作的欧美硬派小说，也看过将深刻的思想隐藏在字里行间的漫画。就像上面说的一样，没有哪种叙述方式是绝对正确的、也没有哪一种小说形式是绝对优劣的。就思想价值而言，两者都有让我想要跪下的作品。 我想要引用某一集神之雫的引言： 「红酒是经典，自然不用多提。不过，在想要好好醉一场的晚上， 我想喝的还是冒着气泡的白酒。」 我忘记原文是不是这样说了。总之，我发现有些轻小说的作者，不是未经思考就采用对读者负担较小的语言文字，而是经过考虑後的结果。所以我觉得「哪一种小说比较优秀」，只是个假议题。 回归正题。通常，我在使用上其实是两者兼并的。我会使用一种来自国外的文字架构，我称为ABA的对话方式。 献丑一下我在社刊上所写的文章： 「克塔，谢谢你刚刚跟兰达说的话，」伊兰娜想起什麽似的，「那孩子很在意自 已跟别人不同，一直梦想可以变成法师证明自己。谢谢你那样鼓励她。」 「我只是看到小孩压抑自己就会很火大，」克塔亚特说，「那会让我想起过去的 自己。那个半精灵该庆幸自己不是生在会把有魔力的小孩绑起来烧的地方。」 「……」伊琳娜沉默下来。 库克拍拍她的肩膀，有点尴尬的开口，「克塔亚特先生，伊琳娜她……」 「对不起，我真的很抱歉。」伊琳娜突然激动地说。 「你到底想说什麽？」 「过去镇上的人们对你做的事，」伊琳娜的声音变小声了，「我真的很担心你， 但是我会怕……在祭典那时候，我也只是假装不知道。」 「……唉！」克塔亚特叹了口气。 「(对话1)」人物叙述，「(对话2)」 这算是我在创作的过程中所找到的比较适合的方式。通常，(对话1)的内容是负责引起读者注意，而(对话2)则是补述(对话1) 「我只是看到小孩压抑自己就会很火大，」克塔亚特说， ↑抛出突如其来的一件事，让读者重视(对话2)的内容 「那会让我想起过去的自己。那个半精灵该庆幸自己不是生在会把有魔力的小孩 绑起来烧的地方。」 ↑解释(对话1)，同时带出主角的愤世嫉俗，并且为下一段交代主角过去当作伏笔 这是我自己觉得颇好用的对话形式，附带一提，御我老师也很喜欢用这种对话形式。 自己吐槽一下，说这麽多，其实就是原PO说的那种夹杂叙述的对话嘛！ 至於纯粹用对话的例子，我想到的是我几年前出於娱乐自己写出来的东西。 场景是某位女学生被电梯里的幽灵攻击了，主角(超自然研究社的社员)去探访女学生的状况後，坐在自强号上彼此讨论。 「这个嘛......我是有想到两种可能啦。第一，诈骗集团听收买两位高中女生， 用鬼故事引诱各地对於灵异事件有兴趣的高中生前来调查，之後用些手段，让我 们觉得因为我们过度深入研究，因此也招惹恶灵上身了，最後会出现一个神棍， 宣称可以帮忙驱除恶灵并让徐雅蓁恢复意识，只是每个人要收十万。」 「这样啊......」 「第二个可能，就跟刚刚对徐雅蓁父母说的一样，两人确实遭遇某创伤，但因为 某些原因，而将事实真相隐藏在虚构的故事里。」 「我不太了解欸。」 「比如说被强暴阿。」 「......」 总感觉这例子其实不是很理想……算了 我想要强调说话者那种跟周围格格不入的那种感觉，所以安排了「随口说出对方可能被强暴」这样的情节。为了加强这句话的力道，我用了一段又长又没什麽重点的对话，给予的讯息较琐碎。 与之相较，「比如说被强暴啊」这句话比较短、力道强，还很刻意在上下空行ㄏㄏ 算是另外一个应用「对话」笔法那种琐碎感觉的例子吧。 另外，「对话」还有个特点，就是它应节奏快速，要营造强烈的转折，或者是在呈现妙语如珠的对话时很好用。节录一段「谁在一垒」的段落。 「这位先生，我只想知道一垒手的名字叫什麽？」 「二垒手的名字叫『什麽』。」 「我没有问你谁在二垒！」 「『谁』在一垒。」 「我不知道！」 「三垒！」 我很喜欢这段对话，观众了解为什麽他们会发生误解，节奏快速诙谐，也才能制造喜剧效果。虽然对话快速，有些混淆，不过瑕不掩瑜。 相比之下，如果我这麽写： 「我没有问你谁在二垒！」戴帽子的男士如此质疑，气愤对方在寻自己开心，殊 不知该名二垒手的名字就叫做「什麽」 「『谁』在一垒。」穿西装的男子误以为他把「谁」当成二垒手，试图继续解释。 解释得很清楚，不过非常累赘，而且喜剧效果大打折扣。 同样的方式其实可以应用到打斗上。打斗时，场景变动快速，我会喜欢有速度感的战斗画面。在这种状况下，我就会优先考虑快节奏的笔法，而非把角色的每个动作描写出来。 我是在写小说，不是在拍电影。读者不能从画面中自行撷取刺激的段落，我描写什麽，读者就看到什麽。 观众在看电影时，不会花大量心神记住每一个主角跟每一个反派的走位，只会记得谁出了什麽招，打倒了什麽人，所以当我在写小说时，我只要在关键的招式上有力道就够了。 常有人说欧美小说战斗画面很弱，我认为也是这种因素。 当然，一切都有例外。有些场景在描写凄凉、深沉的悲伤时，反而会刻意地不去说明主角内心的想法，让读者自己揣测。 举美国众神为例。 场景：在主角妻子的葬礼上，主角死党的妻子走过来，在死者脸上吐口水。主角追上去。 (以下纯粹凭印象写，应该跟原文差很多 抱歉> <) 「奈特莉。」 「影子？你怎麽会在这里？你应该在坐牢，你逃狱了？」 「他们放我走了。那是什麽意思。」 「----」忘记讲什麽了……(跪) 「我不是说那个。」 「噢，你说那个？我还以为有人告诉你。那婊子死前含着我丈夫的下体。」 影子走回棺木旁，那口唾沫不知被谁擦掉了。 不是喜剧，但是强烈、深刻的震惊跟凄凉的震撼，用对话更为强烈。 如果我再多写一段： 「震惊、失落悲伤掩没了影子，刹那间，眼前一黑，他什麽都感觉不到了。他不知道回了什麽话，失魂落魄地走回棺材旁」 那才是画蛇添足。 最後，还是得问个问题。为什麽这种对话形式常出现在「轻小说」当中？ 很多人提到了，这是跟日文的语法跟语言使用习惯有关系。我也是这麽想的。 每一种写作形式，都不是经由缜密的计算才诞生的，而是自然而然形成，并且被读者接受，才能够因此保存下来。 在日本发迹的轻小说文化，自然用偏向日式的口语风格。多样的称谓让人物不易混淆、严谨的辈份关系让问候都有固定的开头、结尾。 很多人提到学生会的一存，就是个很棒的例子。基本上，里头的对话像是漫才一样，由杉崎键扮演吐槽的角色，另一人制造吐槽的情境。角色分明，且每个人都有独自的个性，因此人物混乱的缺点就被中和掉了。 以上是我个人对於写作的一点心得，还蛮高兴可以跟其他人分享。 讲白一点，上面说的全部都是我自己的感觉w 因为我是偏执狂，所以创作上会像是强迫症发作一样，每一个地方都要修到满意。一定还有其他人用其他的写作态度，总之这是我在帮助自己理解作品跟写作时的一点归纳方法就是了XDD 好累，晚点再来补充注释的部分☆~(ゞω‧)v ＊ 注1 底下有版大注意到了一个问题：什麽是轻小说？ 其实讲到分类这件事情，不管我们做得再怎麽细，也一定、一定可以找到反例。 同样的问题可以应用到很多方面，最後都变成自由心证。 我也看过一些讨论串中，有人称呼波西杰克森系列以及波特莱尔系列是「轻小说式的欧美作品」 玩Little Busters时操控的角色是直枝理树、我玩太空战士VII时操控的是克劳德；为什麽前者是AVG(恋爱冒险)、後者是RPG(角色扮演)？扮演直枝理树不是角色扮演吗？ 我在YOUTUBE上找到一部影片，我觉得这解是蛮能说服我的 https://youtu.be/mGO3vYhbVgI?t=2m56s 分类必须是起因为「去阅读这部作品的内在动机」。 现今分类方式，没有办法涵盖世界上所有的小说，当然也会有定义重复的。 因此在这个问题上，我认为对於定义没有必要太过执着。 确实，「轻小说就是出版社说了算」这种说法其实更贴近现状， 但是这跟我想要讨论的问题无关。 所以，我在这边用的「轻小说式描述」，就是指大众对於轻小说的刻板印象。 这也是我一开始引用维基百科的原因，因为没有完美的定义，乾脆开宗明义， 整篇文章当中的轻小说就是维基上说的「可轻松阅读的小说」 如果说现状存在的例外很多，多到让这个词混淆板众对这篇文章的理解， 那这个这个词才有被修改的必要 毕竟我觉得，「轻小说式对话」比起「简单而省略描述的对话方式」简单许多XDDD 注2 虽然大家常常抱怨属性太平面，人物不够立体。不过，这些属性会成为所谓的「模板」，也是因为先前有优秀的使用范例 使用属性本身并不是坏事，重点还是要回归於人物的本性。 当然，如果作者原先就是想要写一部「让大家看得轻松愉快，笑一笑就算了」的作品，那倒是没什麽问题 注3 忘记要写什麽了(ㄍ -- 别拉我，美波对我送秋波要我帮她拉拉链啊～～ http://i.imgur.com/pEvjj4W.jpg 好啦回家吃药了 \ 　 ノ ○ ︵ \○╱/| . . ﹎ ﹍﹍ ╱￣﹚╱＞ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 49.217.82.217 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1443335444.A.255.html ※ 编辑: fesolla (49.217.82.217), 09/27/2015 14:38:34 什麽守二垒！ 这就是我说的琐碎感罗， 回馈较低，所以没有印象。又或者要事先有爱才会有印象留下来。 字数造成的压力……就确实是我发文时没想到的了XD 我知道大大的意思，那正好就是我要在注释1当中要说的 这个问题探讨下去，会变成「什麽是轻小说」这种自由心证的问题── 但不管举什麽定义，人们总是可以找到各式各样、层出不穷的反例。 甚至是出版社说了算这点也可以找到漏洞。 比如，同人作品、或者是自己写来爽的作品就没有定位了。 再者，一开始，出版社又是为什麽要将这一系列的作品归类为「轻小说」呢？ 如果是出版社说了算，那出版社又根据什麽把不同的稿件分类呢？ 若是拘泥名词定义，讨论就不能进行下去， 所以在这边我选择跟刻板印象低头，指的是那些 「受出版社青睐，挂上轻小说名字会吸引轻小说受众的作品」 我认同用出版社做分类的方法，这其实比用文风、题材来分类更符合现状， 不过我认为在我想讨论的事情跟这个关系不大，况且原PO一开始就用了「轻小说」这个词，所以我延续下去使用 这也是我一开始引用维基的原因，开宗明义地说说，我整篇文章的「轻小说」是只维基讲的「可轻松阅读的小说」 或许有政治正确的问题，但看起来影响不大 如果使用这个词会造成文意上的误解，那麽才有更改的必要 因为我看的小说种类比较多这两类的......(倒) 居然漏掉眼镜呆毛天然呆大姊姊 你想要决斗吗 ／（＃°Д°）／ ※ 编辑: fesolla (140.114.186.53), 09/27/2015 19:39:02