回一篇不同的看法 :) 转录自 http://changeablesurfac.blogspot.tw/2015/06/blog-post.html 图文版喔 龙虾三争霸考 因为男友关心酱汁李严已有一段时日，最近更贴出PTT「龙虾三争霸与希腊悲剧之关 联论」给我。本来想说随便看看就好，但因为该文以图像作为分析依据，让我的图像 分析神经整个竖起来。当下立刻告诉男友「他里面讲的有一些问题，至少龙虾三争霸 场地——『异人馆』觉得不是仿希腊式，而是仿『新古典主义式』。」（当然「新古典 主义」，与希腊文化也有一些渊源，但至少「异人馆」的建筑风貌来源，绝对不是希腊 悲剧。） 不过男友真的很喜欢PTT那篇文章，我亚斯伯格症的个性又不爱在自己擅长的领域认 输。为了让他了解我认为的「龙虾三争霸」真相，故下班後开始查资料，撰写这篇 《龙虾三争霸考》。 一、「龙虾三争霸」发生的时间与地点 《中华一番》虽是一部虚构故事（否则大奶都怎麽可能在清朝的时候穿那麽露，还常 常被四郎性骚扰），但某种程度上的确置入了中国时空。甚至，「龙虾三争霸」发生的 时间地点，漫画中也透露出一点端倪。例如，及第师傅於漫画第十三页说 ：「这座异 人馆，是十年前广州市民发生暴动时法国人所据守的地方，不过应该早就变成废墟了才 对...」 《中华一番》漫画，页12。 这时候小妹首先得到两个资讯，一是「异人馆」曾是法国人的地方，二是「龙虾三争霸 」发生的时间是广州某场暴动的十年後。清朝的时候，中国面对列强，还是颇有夷夏之 防。当时外国人为商贸来到广州，却因不得与中国人混居的政策，而只能住在特定地点 。最有名、史料最多，也可能是唯二的候选地点只有俗称「十三洋行」的「广州十三行」 ，以及做为英、法租界地的沙面（我个人倾向沙面，因为图片资料较吻合）。 网路流传之十三行版画 「广州十三行」发迹的时间较早，起源於1684年康熙批准外商在包括广州的四个港 口通商，1686年洋行获准在珠江的一个街区营业。不过来到十九世纪时，中英两国 冲突严重，第二次鸦片战争爆发时，愤怒的广州居民怒烧十三行街，於是它就在1856 年ＧＧ了。时至今日，我们还是能透过若干图画一赌它昔日风采。 现存沙面岛之古蹟建筑 英、法租界地「沙面」，是一座人工填岛，1861年代第二次鸦片战争刚打完被英、 法要去。直到清朝挂点後的1943年，法国势力才退出沙面，转由汪精卫的亲日政权 接管。至今，它仍保有许多欧式古蹟建筑，我们可以看到某些建筑看起来与「异人馆」 相当像。因此，我判断「异人馆」是一栋「新古典主义」 （Neoclassicism）建筑 ，这种风格源自於十八世纪欧洲知识份子对希腊、罗马文化的疯狂喜爱，被称作「考古 学的古典主义」。（Arnold Hauser，《西洋艺术社会进化史》，页 82。） 沙面岛现存之建筑，曾为法国领事馆 因为除了第二次鸦片战争前，一连串抵抗外国人「入城」的抗争，找不到其他更明确的 「市民暴动」（可能有，但我现有的资源让我无法找到它）。虽然更後面也有针对英、 法的反殖民游行，但已经是1920年代的事了（清朝灭亡之後）。 因此，我的推论是 ：「龙虾三争霸」虚构的发生时间，应为1866年之後不久（因 一系列「反入城」运动，而烧掉广州十三行後的十年）。「异人馆」是取「广州十三 行」的抗争、废弃条件，加上沙面租界新古典主义建筑的外观，所设计出来的场景。 因为不懂日文不敢笃定，但「异人馆」这个名称，可能就是指清朝专给洋商居住的 「夷人馆」。（因中、外国人分居政策，外国人指定居住房舍之俗称，即为「夷人馆」） 二、李严面具的功能 就形式而言，李严面具与该文中的希腊戏剧面具颇为相似，二者都是全罩式的面具。 但就功能而论，小妹觉得李严面具比较接近「歌剧魅影」式。前面打太多字了，加上这 方面的形式分析没啥好做的，我直接把我的意见做成简表： 虽然李严在天下人眼中是个大帅哥，就算脸上被刀砍过亦不掩帅哥之帅，但经历爱情 方面输给浓妆及第，信心难免受到打击，只想躲起来。那种自卑感，我觉得很像歌剧 魅影的主角——「艾瑞克」的自卑。（我这麽有才华，超会音乐还会变魔术，正妹还 是去爱啥都不会的公子哥 ＶＳ 我这麽帅，帅到脸上中刀还是超帅，但正妹却还是 去爱阴沈浓妆男。） 三、李严的退场 《中华一番》卡通的原型，必然是漫画。因此要了解李严的退场，漫画如何表现不可不 察。漫画李严的退场主要出现在P117~P118之间。 《中华一番》漫画，页117-119 首先，众人闻到烟味，李严一把把及第推开，以几乎半页的大格用「正面式」在读者面 前化为一只浴火凤凰。因为太突然了，看不出李严放火的空隙，所以让人觉得预谋放火 。应该是李严背叛黑暗料理界之後，自觉了却余生之前，只有向及第报仇这件事悬念 在心，预计向及第报仇成功後直接自杀。 火在门後已烧了一阵子，李严把门打开之後大火窜出，他背对大家帅气走近门里。 有没有发现？门与比赛场地之间并没有楼梯。 那为什麽卡通中会有楼梯呢？我个人认为，这是因为漫画转卡通，受限的物理条件不同 ，也就是类似德国戏剧理论巨匠莱辛《拉奥孔：诗与话的界线》的那种界线。 首现，漫画一页可以同时呈现多格画面（也就是多幕）。虽然读者无法同时接收这些 画面，但反正看完再翻页就好，受讯上并没有时间限制。然而卡通除非试吃一瞬间之 类的（没有必要重复看四位评审的试吃四瞬间），一般都是一个时点呈现一个画面 （一幕），不然画面会变得很琐碎，也没办法让人在短暂的时间里轻松接收讯息。 因为上述原理，同样份量的讯息，卡通势必得花比漫画更多的时间单位来乘载。我们 可以想成：漫画有很多相机同时捕捉一事件；但卡通往往只有一台摄影机。 我想，这就是为什麽卡通多了一条楼梯的原因。因为只有一台摄影机，要同时传递 「火势及整体环境」及「外围杂鱼逃跑」两个讯息，只好采用这种全景市取景。无奈啊 ！取火势及李严帅脸则杂鱼不保之！但毕竟全景式必然会拍到及第一众及杂鱼，如果不 把李严放在至高位置，而是漫画里与大家平视的位置，重要的李严可能会被小当家他们 跟杂鱼挡到。当然，不把李严抬高，采用稍稍俯拍的角度（像清朝界画的那种角度）也 可以解决这个问题。不过因为卡通李严比漫画李严搞尾，表现的比原作更有爱，我想 卡通团队想表达他崇高心理的想法比漫画原着旺盛。楼梯有表现崇高心理的效果，俯 拍视角没有。必须承认，在我的想像里，电影《伊底帕斯王》也是因同样戏剧需求， 而采用类似的策略，为了让主角退场、并不让杂鱼挡住主角，因而安排楼梯。他们的 相像根源应该是「一台摄影机、一时一视角」的影片限制像。 因为有一条楼梯挡着，李严自然没办法像漫画那样跟及第讲完话後不久，立刻推门让火 势窜出来，卡通因此安排演唱会式的火焰表演。不过李严在楼梯上也算有耽搁一下， 及第他们没把中毒的他硬拉下来，带回家细心疗养，实在太歹毒了。叫他回来的举动 根本只是抢付钱只拉人左手，嘴里说不要这样。 四、结论 依据上述推论，我做出以下结论。 一、「异人馆」的原型不是希腊剧场，而是真正法国人居住过的广州建筑之混合型， 是「新古典主义建筑」而「古典主义建筑」。（历史十三行、造型沙面租界建筑） 二、面具的功能与其说是如希腊面具那样表现心理，不如说是《歌剧魅影》式的隐藏 功用。 三、告别演唱会可能不是直接沿用《伊底帕斯王》电影，而是两者面临类似的 叙事需求，进而分别采取最能达到该需求之手段。 以上。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ 不好意思，因为没有ＰＴＴ帐号，所以无法跟大家一起讨论。 跟男友借帐号第一次登入，其实满忐忑的。（好怕按错什麽） 男友真的很喜欢希腊悲剧李严，本来写完请他用回文的方式，贴在该文下面就好。 没想到他愿意浮水ＰＯ文（以前想废文叫他ＰＯ他死不肯）。 看到这麽多推文，觉得有点吃惊又很高兴。（以前写废文真的只有教授和一点朋友会看） 其实酱汁已常萦绕你我耳际与心中，我们并不匮乏。 （按错什麽请见谅啊哇哈哈我真的好怕） --

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