虽然说是1-3卷 但实际上这个部分占第3卷的量并不是全部 大概约有四分之三本单行本的程度 (差不多也是在连载漫画中把现在时间轴的背景故事做一个概略交代所需要的篇幅) 作为这一个漫长故事的起头 三浦非常老练地用了三个短篇幅的故事来分层次地营造凯兹这位主角给读者的第一印象 第一印象正如同派克对那把巨剑的印象: 「那东西不可称为剑，大、厚、重、粗糙，连拿起都无可能，只是无意思的铁块。」 这个句子还在短短的三本单行本内接续重复了两次 (事实上在故事从黄金时代再切回来後又使用了一次) 非常明显地是作为凯兹外在 (或者是隐喻内在 不过这需要等到故事逐步展开之後才能让读者感受到呼应的巧思)形象 的一个指涉 另外对於凯兹身上的各种武装 也透过第一篇故事於凯兹多管闲事後被捕的桥段後 (相较於本质上的英武神勇以及老练於战斗与少多管闲事的外在个性来言 回过头来看这个桥段 其实是不甚合理的 笔者目前只能是当作由於特殊需要烘托主角特色而设计的桥段) 没收的身上所有武器－包括巨剑, 手臂炮, 连射弩, 飞刀等－ 来侧面描写他是个呼应如同书名源自於狂战士berserker的"Berserk"一样的, 身上带满各种致命武器的危险分子. 而凯兹的第一层性格 : 冷漠, 现实主义, 易怒, 嗜血 在第一篇故事的後半段藉由与派克的冲突印衬以及对使徒的态度 (以及他那大剑一挥 可以有击碎柱子斩杀使徒的强而有力力量象徵的影像化) 三笔两笔地就轻易地被勾勒出来. 讲到这个, 先扯开话题来讲派克, 这个角色很明显是作为前期故事里相对於凯兹的概念上的映衬者, 凯兹强而有力但却阴沉恶劣 而作为映衬的派克弱小但思想偏向一个正常光明面概念的阐述者. 而三浦在这个可视为整部作品的序章的有限篇幅里, 也很适当的灵活运用了这个在连载当时少数有连贯性的角色 从调适剧情调性的搞笑担纲/藉由冲突来质疑(引导)凯兹阐述自己内心的第一层自我防卫 性的想法/ 适时地作为旁观者来导引读者目睹凯兹这一角色渐渐揭露的初步个性塑造以及内心 的探索/ 藉由派克善但弱小无力的象徵来反向奠定这故事深沉无力希望渺茫的基调, 多面向的功能反而让这个角色立体化起来. (在後期故事渐趋暧暧内含光的混沌调性後, 派克的角色功能性过渡给其他配角. 只剩下偶尔搞笑的形象, 反而在剧情面上就影薄了, 此是後话 这里先按下不提) 至此, 凯兹的第一层形象塑造完成, 一个符合书名的形象. 接着故事接续到第二个短篇, 如同短篇里是在描述凯兹搭了人家便车的经过一样, 这个剧情也带有浓厚的过渡性质, 藉由派克的好奇与跟随, 进一步描写出为什麽凯兹会变成这样没血没泪, 带有深沉愤怒的狂战士. 此时派克的角色从映衬者转换成了带领读者视野的旁观者, 而映衬者这个角色就交给了马车上的铁齿善意神父父女俩. 透过一夜的怪物袭击, 同时交代了凯兹颈上的烙印会吸引各方妖孽前来骚扰的现象, 以及透过善意的父女俩竟因此惨遭怪物毒手来说明凯兹之所以刻薄冷漠地拒绝人家好意, 一方面是因为避免无辜人等惨遭毒手, 另一方面也是用一种强行暴力的隐性拒绝方式来保护自己心理上脆弱的那一面, 以免在日复一日的杀戮里崩溃或是心软而无法存活下去. 虽然剧情没有明讲 但在这个桥段的最後面安排凯兹嘴硬说父女两人因为太弱无法存活下去是咎由自取, 其实也隐含了一个讯息 : 凯兹在精神上其实并不如外表所表现出来的那样冷酷, 而派克对於这句话的沉默也让这个隐含的讯息发酵, 以至於读者带着这样的印象来到下一个桥段 第三个桥段里最为突出的角色依序是巴尔加斯, 伯爵, 迪莉茜亚, 魔物化的索达古基本上对於剧情桥段没有甚麽太大的影响, 只是做为增加打斗场面及剧情张力的武打角色而已. 以这个桥段来讲. 我认为很具体而微地表达出了整部作品的基调 : 恐惧. 巴尔加斯在面 对凯兹描述伯爵的恐怖之处时讲了这样一句话 : “比起愤怒跟悲伤….比起思念妻儿….我只是…:恐怖"的俘虏…” 基本上可以作为此作品的注脚. 派克在此处可以从与凯兹分道扬镳作为分水岭, 分水岭前他是光明面的代表, 分水岭後则多了重驱动故事观点至另一条隐埋着的伏笔线的作用, 本身对於剧情的影响跟前者分析的差别不大. 巴尔加斯作为一个赋予凯兹强烈动机的角色, 他对自己的执念的阐述原本可以是比较温和的"怀抱着对妻儿的爱意图复仇", 但作者却安排他讲出比起思念妻儿自己只是恐怖的俘虏这句话来. 除了凸显伯爵的恐怖已经脱离人类理解范围之外, 同时也描写出了复仇的执念或者并不是为了甚麽正大光明的理由, 只是意欲消除恐惧的来源而已. 而非常讽刺地, 在巴尔加斯逃离下水道的前一刻, 准备接受派克光明面的提议放下复仇往前看时, 剧情(命运)就将他拖上了死刑台. 直至生命的最後一刻, 巴尔加斯都无从获得救赎──即便他已经获得了光明的可能性. 这样的转折也具体象徵了作品里很典型的深沉风格. 最终, 巴尔加斯那疯狂的执念藉由死前的嘶吼, 以一种充满激情的扭曲表达方式, 将消灭使徒意志过渡给了凯兹(尽管在剧情上凯兹有着自己的理由) 伯爵前半段是无所不做的恶人, 是巴尔加斯的恐惧的具体化身. 这个角色开始有层次感是在其女儿迪莉茜亚登场之後, 对於女儿的宽容与爱意简直不像是个刻板的恶役该有的形象. (是说与这个相近的部署, 在後面描写米特兰王国国王时又用了一回, 不过这里伯爵是先从恶役形象给读者先入为主的观念 而国王一登场时便是支持鹰之团的开明改革派, 等到坏掉後形象才崩坏, 跟伯爵同时间存在不同形象於一身的做法还是有细微差异) , 而将这两个矛盾形象给串连起来的, 竟是在两者形象中都未曾透露出来的”懦弱”. 透过其中一位神之手将过去迪莉茜亚母亲死亡的经过进行事实的揭露後, 才真正拼上拼图的最後一块 : 出征的伯爵回家看到所爱的妻子沉迷於邪神肉慾的诱惑中, 疯狂之下杀了所有人, 但却因不忍心杀害自己所爱的妻 子, 便意图寻短逃离妻子那鄙视且傲慢吃定伯爵的善良的态度. 而正是这份纯粹的逃避启动了贝黑莱特召唤神之手来到现世, 引诱伯爵将自己的妻子献祭以获得永远不再悲伤的灵魂 (神之手是这样讲啦 但是我实在看不出来有甚麽效果啊...) 在这里, 一般世俗观点下的善被拆解成善意(因为不忍心)跟善行(不动手伤害自己所爱 之人)後, 将善行的动机贴上了一个更为不堪的诠释 (并不是因为心存善念而不忍心 而是单纯地因为人性的脆弱无法面对). 在强烈情绪的渲染之下, 动机本身变得更不单纯, 各式各样的动机既然复杂得难以辨识, 便在作者的导引下被强迫回归到一个根源性的大前提以解读:"因为恐惧". 即便是最後伯爵二度启动了贝黑莱特, 并选择不听从神之手的建议献祭女儿此一动作, 也能在伯爵光明面人性尚存的乐观解读之外, 多出一条"为了恐惧自己在女儿心里的光明形象残破殆尽"的黑暗解读. (是说这样解读难免有些苛求, 毕竟相较於此还有一重"不献祭就会被拖进地狱里"的相对恐惧在天平的另一端, 能够面对这样的恐惧最终还能选择亲情, 无论是否由一而终都无法否认其尚存的勇气). 而如同巴尔加斯"闻道未及身先死"的无奈, 伯爵即使在最後一刻作出正确的选择後, 仍然无法得其善终, 必须以偿还当年罪恶的姿态被拖下地狱 （非常讽刺地巴尔加斯就出现成为那地狱里的一员，期待着把伯爵拉进地狱）, 同样符合作品本身灰黑沉重的基调. 老实说两次看到迪莉茜亚的相关桥段, 都不由得让我想起牛妈笔下钢链里, 那个在边界小镇傻傻地盲信教主期待男友复活的罗赛. 两者有太多相近的相似与不似之处, 一样是被谎言所欺骗 (迪莉茜亚对自由的错误认知, 以为走出房间外面必然就是更为美好的世界, 宛如迷信者对神蹟的渴求), 一样是错误的期待着改变能够改善自己的际遇, 罗赛主动而迪莉茜亚被动, 两者均在美好的幻想被打破的彼刻哀号着如果没有改变该多好, 并且同样在之後遭到主角的冷嘲热讽/责骂式的鼓励. 然而最大的不同处在於罗赛终究从幻想破裂的现实中成长独立站起, 而迪莉茜亚却是变相地承接了自伯爵至巴尔加斯乃至凯兹一路以不同形式遗留下来的憎恨 并需要以此为食才有活下去的勇气. 这或者也是青年漫与少年漫最显而易见的不同处之一. 最後回头来讲凯兹, 原本在前两个桥段中只隐隐约约用颤抖来描写的凯兹的恐惧, 在此话更为形象化地出现在几个部分 : 最明显地部分是在凯兹嘲笑巴尔加斯在死刑台上的无力时. 作者藉旁观者派克的角度做出 了对凯兹的形容: “…又或者你认同自己跟那个人一样, 认同自己正在进行一场无胜算的斗争,…是不是 很害怕?” 事後凯兹回想起这件事还认为派克是在怜悯他, 可见得这番评论确实是对於凯兹的深度描写. 其次是化为动作凌虐被打败的伯爵 (这时候读者在黄金时代篇还没画出来的当下是无法理解凯兹的仇恨的 所以这个动作多半可以诠释成面对死亡的恐惧与压力一口气爆发出来的反射性情绪) 以及最後面对神之手－尤其是古力菲斯－时的时候 （不过这个部分仇恨的描写一面倒地压过恐惧, 乃至於後者较不突出） 有趣的一个参照方式是拿来跟黄金年代後的凯兹相比, 同样是面对妖兽没日没夜的骚扰与失去喀斯卡的状态 然而彼时的凯兹相较於这个时期的凯兹来讲, 所谓的恐惧已经从情绪上的错乱继续渗透至态度上的逃避. 後期的凯兹对於恐惧从全然的失控让情绪凌驾自己, 已经渐渐地转变成足以面对恐惧而进行思考的男人. 前期如果像是青年凯兹, 後期就更像是步入中年时的凯兹. 有着更多的余裕进行意义上的思考得失与各路配角的话语, 乃至於到更後期穿上狂战士盔甲时, 在小魔女的协助下甚至可以将自己体内的愤怒与理智并存. 不过如此一来原本凯兹的狂气所带来的魅力也就减退不少, 如果要我依喜好评论的话, 我想中期的凯兹比较偏向我的喜好吧. 话虽如此 但我始终还是难以忘怀最後一幕凯兹转头离开迪莉茜亚身边时 自己深藏在冷酷话语与外表下的，那一脸抿着嘴，满是失落与无奈的，真正纯粹的哀伤─ ─让人感觉到哀伤到失去言语的表情． 那样尚未全部脱去的青涩或许才是凯兹这个狂战士的魅力啊． -- 可是哈卜拉姆再聪明、再有学问，有一件事却是他不能解答的，因为包罗万有的「可兰 经」上也没有答案；如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有甚麽法子？ 白马带着她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。 江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年… 但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：「那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。」 金庸<白马啸西风>(完) --

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