来自海之彼端的关注──中国动漫刊首次采访前KID主力监督和制作中泽工(REGISTA) 文／冰天火焰(KID Fans Club前副站长、KIDS Fans Channel站长) ※本文原载於《二次元狂热》第七期(2009年4月刊) ※注意！访谈含有对中泽工作品(列表见下方)的剧透，请各位读者玩过相应游戏再进行阅 读。 ・Infinity series(Never 7、Ever 17、Remember 11) ・Memories off 2nd ・Close to ・すべてがFになる(Game) ・I／O ・Secret Game ・Myself ; Yourself ・Myself ; Yourselfそれぞれのfinale 中泽工／Nakazawa Takumi ●游戏制作人。主要以家用机文字冒险游戏为中心，担任游戏策划，监督，制作人及剧本 写作等工作。 ●1976年11月19日生。 ●1997年4月进入KID株式会社，之後参与许多作品的制作。2004年2月完成《Remember11 》的制作後离开KID社，2004年5月进入Regista有限会社至今。 ●代表作为《Infinity系列》(Never 7、Ever 17、Remember 11)，《Memories Off 2nd 》，《I／O》(以上作品担当监督及剧本)；《Myself ; Yourself》，《Secret Game》( 以上作品担当监督等工作)。 ●最近还参与过小说和杂志专栏，游戏评论等的执笔，在游戏制作之外的领域中也广泛活 跃。 个人Blog《■1与0之间的Notebook■》 http://blog.livedoor.jp/ta5d/ 有限会社Regista http://www.regista.co.jp/index2.htm ●专门接受电脑平台游戏的企划、开发、制作业务的「软体屋」(软体发展公司)。公司名 称Regista，原为义大利语，意为「电影监督」「司令塔」「演出家」「游戏制作人」。 ●自命为游戏的「出品」「指挥」「程式设计」专业集团，与在各领域活动的其他制作厂 商展开合作的同时，也继续积极地制作具有本社特色的游戏。除此之外，多数时候也作为 原始制造商，接受针对PC平台开发的成人游戏，向家用机平台移植、漫画和动画原作的重 制游戏的开发等业务。 ●代表作有《I／O》《Myself ; Yourself》《鉄道むすめ》《ARIA》《infnity系列(PSP 版)》《Secret Game(PS2版)》等等。 写在采访前的话 2008年末，一次在北京的会面，开启KID Fans与KID STAFF沟通的大门──三个月过去。 KID Fans与KID STAFF再度展开一次心灵上的碰撞。这次的对象，是KID STAFF最能引起话 题的一位。他就是中国KID FANS人称「大魔鬼」的中泽工先生。与主要代表「制作」的龟 谷恒治先生不同，中泽工先生更多是代表游戏的「内涵」，因此，得到这个采访机会时， 我甚至要花去很多时间考虑如何向他发起「挑战」。在那之後。问题集完成。 这次的问题集，是集结我多年来对他的兴趣、怨念、喜好、埋怨等等全部内容的精髓，上 至远古，下至未来，我不希望留下任何的遗憾，就是这样的一个心愿。甚至我希望能够达 到真正的心灵碰撞，所以特地把问题集划分为三大类，在每类前标上定位及题目数。三类 题目数分别是7题、17题、11题。这次题目既没有浪费在夸夸其谈问题上，也没有过於执 着的问起剧透，没完没了。高至制作理念也有，低至非常恶趣味的话题也有，总之是包罗 万象，五花八门。相信已经包括绝大部分中泽党人感兴趣的话题。 题目发过去。我开始战战兢兢等待结果——「中泽先生看到那麽多问题，会不会感到厌烦 呢？」 「他会不会挑选着并敷衍作答呢？」 「他能够通过这些问题，了解中文玩家多年来对他作品的感情与深入研究吗？」 等等等等，这些想法每天都在我的心中萦绕着。直到负责联络的多摩君将答案交到我手上 并点开之时…… 豁然开朗，感动、欣慰，剩下的就只有敬佩。全部问题都得到认真的回复。此刻我感受到 ，心灵之桥已经成功连接。夫复何求呢？用句最近常见的话，就是头顶青天，泪流满面。 这里所指的有很多层面，一些是对於访谈这件事本身，一些是对於一些感兴趣的问题的答 案，还有一些就是中泽字里行间所表达出来的尊重。 中泽工先生已经通过个人blog发表对於这次访谈的感想。然後，可以看到这句「在海的彼 端也有人在关注着，我深刻地感觉到自己必须加倍努力啊！」 http://blog.livedoor.jp/ta5d/archives/52322624.html http://blog.livedoor.jp/ta5d/archives/52358753.html 我被感动，你呢？ 关於有限会社Regista的问题与中泽工先生个人 中泽先生您好。我们都知道，您参与过很多作品的制作。在接受这次访问之前，您知道在 大洋彼岸的中国有成千上万的您制作的游戏的Fans吗？ 中泽工(以下简称中泽)：你好。对於中国的FANS们，我是略有所知的。我参与制作的《 Memories Off 2nd》曾经发售过中文版。我的Blog也有许多来自中国的访问者。我很高兴 看到有许多热心的FANS为游戏而学习日语。但还从来没想过会像这样受到来自中国的采访 ，所以还是吃一惊。 请问中泽先生是Regista公司创始人之一？请问您现在在Regista担任什麽职务？ 中泽：并不算是创始人，不过是创始人(Regista社代表取缔役社长)在创立公司时最初的 一批成员之一。现在在公司中主要负责游戏企划立案，监督，制作等企划工作。以及帮助 其他社员处理公司杂务(器材和人事管理等)。 请问中泽先生走进游戏开发这个圈子多少年？ 中泽：到今年是第12年。时间过得真是飞快啊。 开发游戏一定是件很辛苦的事情。请问平时闲暇时，您通过什麽方式进行放松，有什麽爱 好吗？ 中泽：一般在工作进展不顺的时候，我经常会去散步放松。有时，还会和其他人聊聊天， 顺便整理一下自己的思路。如果还是不行，我就喝点酒去睡觉。说来很让人意外，有时睡 一觉反而能让脑子清醒起来，想出好点子。不过一旦忙起来，就只能断断续续睡眠(每次1 ～3小时)。平时爱好是看书、看电影，以及玩游戏和喝酒。工作不太忙的时候，就会看很 多书和电影，然後喝很多酒，拼命玩游戏。不过，就算是工作忙的时候，也会喝很多酒就 是(笑)。 迄今为止，在您参与的众多作品中，最满意作品是哪个？最喜欢角色是哪一位？ 中泽：每一个作品和角色我都很喜欢。真的，很难分出个高下来。不过，实在要选一个的 话，作品是《Remember 11》，角色是「南つばめ」。选择理由是两者都「十分有个性」 。 能请你谈谈对Regista今後发展方向看法吗？是打算回归《I／O》之类悬疑系的风格，还 是会继续推出《Myself ; Yourself》这样的作品？ 中泽：Regista社今後还会继续之前的方向，一方面进行原创文字冒险游戏开发，一方面 进行将PC游戏移植到家用机平台的工作，现在社里也在商讨制作18禁PC游戏的可能性。另 外，今後可能会增加像《Secret Game》那样，对同人作品进行商业化的工作。今後一段 时间还应该会以PSP为主，增加一些掌机作品的制作。就我个人意向而言，下一部想制作 「悬疑色彩重的作品」，同时也会注重恋爱要素。虽然具体还没有确定，不过目前的想法 是在《I／O》那种风格基础上增加恋爱要素，争取做到《Ever 17》那样的平衡。 中国玩家很关心未来Regista开发的作品能否被引进到中国，请问您的看法是？ 中泽：通过这次采访，我对中国的FANS有一定了解，也增加我对於中国市场的关注。首先 ，要从找到好代理商和翻译伙伴做起。其次，还需要着作厂商和发售厂商多多理解和支持 才行呢。 关於中泽工先生参与开发的游戏 请问在《Never 7-the end of infinity-》当中，中泽先生执笔的剧本是哪个部分？ 中泽：这部作品中，我负责的部分比较复杂。例如帮着写一些分支选项的情节，或是中间 帮忙补缺补漏，修改大纲和其他人写的剧本等等。简单来说的话，就是Append里的优夏 Cure完全是由我写。还有对遥路线的後半大纲进行修改，以及遥路线最後「寻找くるみ」 的部分，以及いづみ剧本的一部分。 到最新的PSP版为止，您已经多次对《Infinity》系列作品进行修订、完善工作，在多年 之後的现在重新回顾这个系列，您有什麽感想吗？ 中泽：《Infinity》系列是我个人投入很深感情的作品。制作第一部《Infinity》(即 Never 7的原版)时，在各个细节都下很多功夫，也让我第一次对作品的成功产生信心。这 部作品一方面是系列原点，一方面也是我游戏制作生涯的原点。在制作这部作品中收获的 经验与教训，以及由此产生的对某些领域的兴趣，都成为後来游戏制作工作中的财富。《 Never 7》、《Ever 17》与《Remember 11》也都一样，对我现今制作的游戏也有很大的 影响。能参与这个系列的制作，真是我的荣幸。 《Memories Off 2nd》中，您与笹成稀多郎先生共同执笔南つばめ篇的剧本。请问你们具 体是怎麽分工的？这个角色在中国玩家心中地位很高，在设计这个人物的时候，您是怎麽 考虑的？ 中泽：剧本分为前後两个部分，後半(即进入个人路线之後)是由我执笔的。一般来说，一 条路线只由一个人来写，但主笔打越钢太郎先生当时已经给出一个整体大纲和中心思想， 所以，我和笹成稀多郎先生两人一边交流一边完成写作。就我个人的理解来看，南つばめ 这个角色是同时拥有「多种面孔」，感觉不大稳定的神秘角色。所以，把她塑造成像是万 花筒一样风格多变女性。我个人认为她最大魅力就在「难以把握」这一点上，不过最主要 还是「充满知性的女性」这个特点。在创作的时候，我是把「理想中的老师」和「尊敬的 大姐姐」投影在她身上。 请问《すべてがFになる～THE PERFECT INSIDER～》这款作品与原着不同的原创因素主要 是哪个部分？请问您都负责哪些工作？ 中泽：游戏版《すべてがFになる》从剧情的中盘开始有三种不同的故事展开，一种是基 本忠实於原作的(不过有分支剧情和BAD END)，另外两种则是原创的剧情，诡计、犯人以 及结局都发生变化。我负责其中一条原创路线(道流篇)执笔。 《Ever 17-the out of infinity-》是一款人气极高的作品。在早期开发阶段，您是否预 料到它的成功？ 中泽：从制作一开始，我就觉得这个作品的点子「很有趣」。随着制作的推进，也越来越 有信心能做成一部优秀作品。但我个人有个毛病，就是无论在制作什麽游戏的时候，只要 工作进入後期(试玩和程式除错)後，我的信心就会一下子全部消失。尤其在《Ever17》的 时候，更是非常地不安。在游戏制作途中，真正把握剧情全貌的，其实只有包括我在内的 3～4个人。在和其他工作人员进行说明时，得到的回答往往是「完全不明白是什麽意思」 「真的会有趣吗？」「连工作人员都不明白的东西，能让玩家明白吗？」之类。导致我那 时候非常沮丧。烦恼「剧本是不是太晦涩」，「玩家能否像我们所想的那样去理解游戏」 等等。事实上，给《Ever17》进行程式除错的人员，也曾经问过「这个真的有意思吗？」 因此看见游戏发售後获得好评时，我真是非常开心。 据我们了解，在《Ever 17》中，您负责的是优篇的剧本执笔工作。其中有一个优让少年 闭眼睛将笔插在笔帽里的小桥段给人印象深刻。之後在续作《Remember 11》中也出现类 似的小桥段。请问这些桥段是您的构思吗？设计的初衷，是希望给剧本添加轻松的元素吗 ？ 中泽：点子是打越钢太郎先生想出来的，而把它写出来的则是我。《Ever 17》中是为制 造轻松的气氛；《Remember 11》中则有好几段，犬伏景子喂悟吃糖那一段是为体现犬伏 的危险性，诱惑性和官能性。冬川こころ走光及舔手指等段落也是为制造轻松气氛(笑)。 在《想いのかけら-Close to-》这款作品中，对於上一版本最大的变动之处，就是汐见翔 子篇的剧本修改。这一部分是由您来负责吗？为什麽您会考虑将翔子变成长发的设定呢？ 中泽：我参与的，是原作《Close to～祈りの丘～》；移植版《想いのかけら》则没有参 与。翔子会变成长发，是人设ごとP先生的愿望。(ごとP先生最喜欢的角色就是翔子) 《Remember 11-the age of infinity-》是一款很特别的作品。中国有很多玩家对它兴趣 超过前作。他们觉得这款作品的剧情，有很多深入研究的价值。我们知道您在这款作品中 同时担当制作人、剧本、导演多个职务。对您而言，这款作品应该是您第一次投入如此大 的精力制作吧，是不是至今都留着很多回忆？ 中泽：主要的回忆有两方面，一个是与共同执笔的打越钢太郎先生一起，一次次通宵达旦 ，一边喝酒一边商讨企画内容。制作的过程中也比以往(Ever 17之前)进行更多的讨论。 这是好的回忆。另一个就是不好的回忆。制作过程中，KID社组织体系发生很大的变动， 导致游戏制作的安排也不得不作出巨大的改动。虽然改革本身也有好的地方，但多少导致 工作人员不适应，许多工作无法顺利完成，给制作工作带去很大的不便。现在KID社已经 不在，所以可以稍微吐吐苦水：包括我在内的Regista成员(前KID社员工)离开KID社到新 公司原因，正是因为无法适应当时的变动。《Remember 11》这部作品对我而言，可以说 是一个转捩点。 请问在《Remember 11》中引入荣格的精神分析心理学，动机是什麽？ 中泽：因为当时我正好对精神分析心理学比较感兴趣。早在很久以前，就想过以荣格的理 论为背景制作一部作品，当时正好又从读的书和看过的一些网站上获得灵感，因此就将其 引入《Remember 11》。 请问在《Remember 11》，您具体负责哪个部分的剧本执笔？ 中泽：和《Never 7》一样，这也比较难说明。具体来说的话，就是对こころ篇进行修正( 改正与设定及和悟篇中的矛盾，让剧情更加完善)，还写悟篇中一部分场景，以及TIPS的 一部分。 请问《I／O》这个作品蕴含怎麽样的理念？ 中泽：最近，我经常感觉到生活中缺乏真实感。在电视新闻中看见其他国家发生战争和恐 怖主义活动，以及天灾人祸之类的报导时，往往有一种好像是「另一个世界发生的事情」 的觉，对他人痛苦与不幸渐渐感到麻木……我渐渐开始觉得，这可能是种人类内心深处隐 藏共性。看见网路上许许多多彼此恶毒中伤的人们，我渐渐开始思考「『他人』意味着什 麽？」「人与人之间之间的相遇意味着什麽？」「『误解』是什麽？」「现实感的丧失是 什麽原因？」等等。想着想着，觉得有些难过起来，正好当时正在策划一个赛伯朋克题材 的作品(也就是後来的《I／O》)，所以就用现实世界和虚拟世界作为作品中象徵性的主题 。真是比较复杂呢。现在回头来看，这部作品里实在是凝聚太多东西，让人有点头疼(苦 笑)。 《I／O》的标题图像能看成是四个字母「I」组合，被一些玩家戏称为「Infinity 4」， 请问这一作中是否继承Infinity系列的某些理念？ 中泽：「四个字母I」、「I 4」，这真是很有意思的发现，能想出来的玩家真是厉害。制 作的时候，没有刻意要去继承《Infinity》系列的东西，但由於《Infinity》系列给我非 常大的影响，所以应该会有很多相似之处。 您曾经在个人网站上发表过「即将与老朋友展开新的合作」，在那之後，您公布新作《 Myself ; Yourself》。请问当时所说的那位「老朋友」，是指在这个作品当中负责人物 设计的ささき老师吗？ 中泽：是的，大家看得还真是仔细呢(笑)。 《Myself ; Yourself》中，也加入双视角敍事，请问您认为，双视角在表达效果上有什 麽优势吗？ 中泽：通过双视点主要是可以增加故事的深度。可以把一个视点难以描述的东西表达出来 。同样剧情，也可以根据「不同性格主人公」视点来进行不一样的敍述。特别是後面这一 条优势，对於表达《Myself ; Yourself》的主题发挥很大的帮助。 请问您在《Secret Game》这款作品中担当什麽工作？选择参与这款作品是否与其设定近 似「Infinity」系列有关系？您是否参与剧本的结构设计？ 中泽：一句话说的话，就是监督。具体说明的话，就是担当将同人作品《Killer Queen》 移植到家用机版的监督，以及在BET系统设计和演出效果进行监修等。选择这部作品的原 因，主要是发行公司Yeti的要求。《Kille Queen》原作公司FLAT代表，正好是我的FAN， 所以把这部作品推荐给我。我自己玩以後也觉得非常有意思，就接下这工作。和《 Infinity》系列确实有些相近之处，不过也没有特别想要去靠近。和《I／O》一样，《 Infinity》系列给我极大的影响，所以或许多少会体现出来一些。 您最新的作品《Myself ; Yourselfそれぞれのfinale》很快就要发售。在中国也有很多 玩家十分期待这个续作。请告诉我们这款作品最值得着重体验部分是什麽？ 中泽：感谢大家关注。这部作品中最大的看点，就是前作《Myself ; Yourself》中难得 一见的「菜々香笑脸」会大量出现。对於菜々香的FANS来说，杀伤力肯定是巨大的(笑)。 还有许多玩家希望能「想看佐菜视点里，菜々香剧情的後续」，所以我们也努力制作。还 有あさみ的後续剧情，以及其他人物新故事等等。每个角色都有值得一看的地方，前作的 FANS们千万不能错过。 关於中泽工先生开发的部分游戏深度问题探寻，以及游戏的制作理念 请问《Never 7》CureA结局的扑克牌，与CureB结局的星之砂，具有什麽象徵意义吗？ 中泽：看见它们(空白的扑克牌和星之砂)的时候，「你」想到的是「什麽」呢？感觉到的 是什麽呢？这，就是我们所希望表达的。「幻想综合症」究竟是什麽？我们认为由「玩家 自己得出的答案」，才会是真正意义之上的真实。正如いづみ在游戏中所说的「比起真实 与否而言，更重要的，或许是你是否去相信」。 《Ever 17》中，2017年与2034年所发生的事故，有很多相同的地方，请问这些共通点是 人为的，还是与BW(第三视点)的涉入有关？ 中泽：这些共通之处同时包含「人为制造的」和「BW介入所导致的」两个因素。为避免误 解，简单来说，大家可以理解成「2034年中人为无法再现东西，就是BW介入所导致的结果 」，「除此之外，都是由人为造成的」。不过也有一些例外之处，如果感觉到有异样的地 方，大家也可以进行一下逆向思考。 在《Remember 11》中，转移现象中意识残留的人所对应的原型有shadow、anima、animus ，这样安排有什麽用意吗？与「三位一体」是否有关联？ 中泽：和三位一体是有关系的。如果把「世上的事物」抽象表现出来的话，可以看成是男 (animus)、女(anima)，与二者之间的东西(二者之间所产生的shadow)。根据日本古代的 阴阳道思想，这世上的东西，例如太阳与月亮、黑与白、凹与凸、死与生、热与冷、终结 与起始等等，都由相生相克两部分组成的。当然这实际上只是一个符号，日月与男女本质 上是一样的。但事物往往不能一刀两断，在两者中间也存在无法分界的灰色地带。因此三 者合一、三位一体，就代表整个世界。出於这个原因，我们选择shadow、anima和animus 这三个原型。 在去年您在一次访问中，提到《Remember 11》中，悟被「那家伙」操纵而杀死妹妹，请 问「那家伙」为何想要杀害沙也香？ 中泽：如果回答「理由只有『那家伙』才知道」，似乎会显得是有些敷衍了事，但这确实 就是唯一的答案。在PSP版《Remember 11》里，将会公布一些新情报进行解释。在游戏中 ，被称为「self」的「那家伙」，是一个「与玩家类似，能对作品中人物意识与行动进行 影响的某个存在」。或许各位玩家看到这里的时候，会认为「我没有想杀沙也香，所以『 那家伙』肯定不是玩家」。但正如我前面说，是「与玩家类似的某个存在」。也就是说， 不一定是「你」，而可能是其他的某个「与玩家类似的存在」杀害沙也香。正如我们看不 到神一样，游戏中的悟等人也无从判断「那家伙」究竟是谁。「『那家伙』并不等於『 self』」，请大家把「self」理解成「无限近似於玩家存在的总称」。事实上。在制作当 时，我们本想在序章那段里加入一个「杀死沙也香」的选项。这样，大家当中或许也会有 真正「杀死沙也香」玩家。但後来处於各种原因删除，导致情节很难理解，对此我感到非 常抱歉。而且，这麽一来好像把大家冤枉成杀人犯，实在非常对不起。对於当时的我们来 说，那样的结果已经尽全力。今後我们会继续努力，作出更好的作品来。 还是关於《Remember 11》的问题。请问在游戏的设定中，犬伏景子和优希堂沙也香是否 是一个人？ 中泽：这个问题我就不作出回答。正如之前说的一样，「由各位玩家自己得出的答案，才 是真正意义上的真实」。 《I／O》中也引入「player」这个存在，请问您能对它在《I／O》世界观中扮演角色进行 一些说明吗？ 中泽：在《I／O》的世界中，玩家与主人公(当中某一个)基本是完全等同的存在。日向、 イシュタル、真佑実、He当中的某人(或是全员)，都与「你」是同一个人。《I／O》中的 世界，是像两面相对镜子一样映照出的多重世界。无数个彼此相似，却又略有不同的世界 同时叠加在一起。这样无限延展，终究会连通到玩家所在的世界。大家可以想像成是无数 次镜中映射的结果。在作品世界观中，镜中的东西看起来和原来很相似，但实际上却略有 不同，多进行几次映射，可能连自己的脸都会变成别人的。世界整体也是一样，经过无数 次重复的复制，世界中景象也会发生变异。日向有可能变成「你」，《I／O》世界有可能 变成「你」所在的世界。那回到开始的问题，这部作品中玩家所扮演的角色，正如同字面 上所说的一样，就是扮演日向、イシュタル等人的「角色」。 您现在有什麽想要挑战的题材吗？如果有的话，您是否会重新亲自执笔剧本？ 中泽：有，而且有很多。虽然很多是想来想去最後被忍痛割爱，不过还是有一些想写的东 西。如果有机会，应该会做出来。我现在还没封笔，但可惜的是，虽然我本人想重新执笔 ，但往往因为忙不过来，所以只能拜托其他作者(就像《Myself ; Yourself》那样)。毕 竟身体和脑袋只有一个，想做的东西实在太多……(苦笑) 请问在过去与您合作过的伙伴中，给您留下印象最深的是哪一位？ 中泽：有很多给我印象深刻的伙伴，要说最深的一个，应该就是打越钢太郎先生，我受他 很大的影响。 作为玩家，除对游戏剧情本身兴趣外，我们还对游戏的制作理念及制作流程非常感兴趣。 我们知道，在您参与制作的诸多作品中，经常担当的两个职务是剧本和监督。能否跟我们 简单介绍一下这两个职务有何不同之处？ 中泽：简单来说，剧本家的目标就是「制造出最好的零件」。剧本终归是「零件」。需要 有画面、音效和系统等各方面的配合，才能成为「作品(完成品)」。反过来，监督就是「 为制作最好的完成品，指导其他人作出最好的零件」的人。这样或许有些难理解，举个例 子。有时「零件」可能不合标准，就算故事很优秀，但可能会和设定产生矛盾，无法用图 像表现或游戏系统难以表现，甚至除了作者以外，谁都看不懂情况。极端一些说，剧本家 就是尽力去写出自己认为最好作品的人。但他写出的作品，其他人未必能够接受。要把这 个最好的作品做成游戏，传达给别人，就需要站在一个客观的角度上考量剧本，看它是否 便於改编，是否有什麽矛盾等等。这就是监督的工作。在整体上检查剧本、画面、音效等 各方面的配合，并随进程作出指示等等。但细节什麽的难以关注，所以这方面必须赋予各 部分的负责人(画师，剧本家等)以完全信任。如果互相之间沟通没做好，很可能会弄出一 个不像样的作品。看起来好像是相似的工作，其实是差很多的。所以，我兼任这两项工作 的时候非常辛苦。有些人能同时把两样都做好，我十分敬佩。 在开发游戏中，将自身想要表达观点传达给玩家，与按照玩家期待的口味去制作这两点， 您是如何取舍的？ 中泽：两者对我来说，都同样重要。我一直在尽力取得两者之间的平衡。但如果两者之间 实在出现不可调和的矛盾，那我应该会更注重「将自身想要表达的观点传达给玩家」。希 望大家不要误解，我这种想法主要有3个理由。 第一是「自己想要表达的东西」对我来说，是非常明确、独一无二的，但「玩家所期待的 」就因人而异，并不那麽确定。 第二是如果单纯去满足「玩家所期待的」我认为太过单调一些，缺乏惊喜。玩家看多意料 之中的内容，应该也会感到厌烦。在「让玩家体会到乐趣」的前提下，做些出乎玩家意料 的东西，或许会更有趣一些。 第三就是在与其他游戏竞争时，一个极为重要的因素是作品必须拥有个性，否则玩家完全 可以去选择其他的作品。所以，我坚信在制作中必须时刻把握住「自己想要向玩家表达的 东西」。当然，这是在原创作品的前提下。如果是改编作品时，就要以「原作者想要表达 的」为重。 -- 『好人』是用来安慰那些没有神秘感又缺乏魅力的男人的字眼。 ——银河英雄传说新传‧《污名》 --

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