※ 引述《Fansugimoto (杉本ファナチック)》之铭言： : ※ [本文转录自 KenAkamatsu 看板 #1FOq4IV4 ] : 作者: Fansugimoto (杉本ファナチック) 看板: KenAkamatsu : 标题: Re: [闲聊] 赤松健要去战出版社了？ : 时间: Fri Mar 16 21:33:03 2012 : http://kenakamatsu.tumblr.com/post/19395239269/rinsetsu : 赤松的报告 : 简单的描述 : 对方是讲谈社的常务董事清水保雅さん跟编集総务局的五木田直树さん : 从赤松的报告中看来，他们是哑口无言... : 离开前甚至是四个人一起开始在找着作邻接权的好处 : 着作邻接权替出版社带来的好处 : 1.电子化时不必在去跟作者签约，可以更快而且省麻烦 : 2.抓盗版时不用去烦作者 蛤? 这两点跟着作邻接权有什麽关系 电子化就是作者授与在网路或电子书发行的版权 就算会扯到"邻接权"(出版社用网路散布着作物) 那也是作者授权之後的事(作者授权了你才能散布啊) 怎麽会有作者授与纸本出版权後 你叫国会立法给你一个着作邻接权(?) 然後你就可以发行电子版本了??(这样也只有纸本的邻接权呀) 至於抓盗版物 像台湾的着作权法第37条第四项 专属授权之被授权人在被授权范围内，得以着作财产权人之地位行使权利 ，并得以自己名义为诉讼上之行为。着作财产权人在专属授权范围内，不 得行使权利。 出版社本来就不用去烦作者啊~~~~~~~~ 根本不需要动用什麽邻接权 (难道日本没有专属授权这一条吗? 那麻烦你们去订一条吧 囧) : 但是赤松提出了 : 1.漫画出版社的常见契约其实有包含这点 : 2.就算是现在的契约，也只差拨一通电话给作者，盗版照抓 : 赤松有疑虑的地方 : 1.出版社倒了的话，权利不知道会跑到谁手上 : 2.绝版书要在其他出版社再版时，旧的出版社会不会妨碍? : (讲谈社是保证不会，不过其他出版社不知) : 3.就算有着作邻接权，盗版还是抓不完 : 4.越多人有权利，事情就更麻烦 : 另外是就算作者默认二次创作，出版社还是可以全面禁止、着作邻接权不及於日本国外， NO NO NO 着作邻接权只是在保障邻接权所有人的权利 例如阿丹演哈利波特这个角色 阿丹的名字和JK罗林的名字一样有权标示在电影中 这是因为阿丹有着作邻接权 他因表演而跟创作者一样有姓名标示权 着作邻接权不能损害着作权 更何况二次创作是着作权中的改作权的范畴 跟邻接权没有关系 改作权是作者的权利 除非作者跟出版社订定契约时有针对改作权的部分为约定 这部分出版社根本管不着 又 在罗马公约(还有其他日内瓦录音物公约等......)的规定中 只要是缔约国国民 在其着作邻接权另一缔约国也是受保护的 (但是是针对表演者 录音制作人 传播机构) : 网路上的盗版还是抓不到 : 出版社会想要着作邻接权的来龙去脉，实际上是文艺方面的出版社的标准契约中， : 并非独占，所以电子化时超麻烦，所以想要着作邻接权。其他出版社看到的 : 反应是"着作邻接权好像很方便，我也想要" : 另外是讲谈社的野间社长很想推签一次约就什麽都搞定的制度，所以想要着作邻接权 : 可以不用麻烦作家就对盗版提告，也许会成立类似JASRAC的机关 : 最後结论 : 讲谈社: 1.我们不会想在作者不爽的状况下，任意的去取得着作邻接权 : 2.在这个电子化的时代，希望能有一些追加的权利， : 如果是着作邻接权，采欢迎的立场 : 赤松: 1.着作邻接权的好处在目前的契约，或是以目前的契约为基础扩充，就可以达到 : 2.日本所有出版社都自动取得着作邻接权的话太危险 : 3.勉强取得着作邻接权，需要庞大的劳力，却只有少少的利益，不推荐 : -------- : 看完之後我的感想，出版社对作家权利这点上的研究是远输於赤松的 : 不愧是创立j-comi的赤松，在创立的时候应该是把法律跟契约研究透彻了 --

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