网址：http://0rz.tw/yHwAt 一，是否有电影或SP版？若有，想写什麽？ 好像没有耶。关於这点我也很遗憾。 如果有，我想在SP版，演出最後一年高中夏天孩子们去旅行的故事。 顺代一提，小说好像在进行中了。但是时报出版应该找了其他撰写人， 我本来还期待，若是时报邀请光阴编剧来撰写，我会着重那些你们没看到的戏、以及第二个结局。 二，好笑得桥断如何写出来的？ 想--用力想---努力想---跟自己发脾气的想---非想出来不可的想。 不过，有很多是自己的雷同经验，譬如小时候，跟我妈吵架， 我妈总是说为了我花了多少钱，我就赌气的暗暗发誓：不要再念了，以後我会通通还给你。 又譬如，陶妈帮冯伯解读的那封情诗， 出发点是小时候，写功课的我问不识字的我妈：阴天的阴怎麽写？ 我妈写下了「因」。 三，演员与编剧的互动。 其实在台湾的戏剧环境里，演员和编剧有很遥远的距离， 我们总是默默的在家里写剧本， 在路上遇到演员，很想兴奋的上前去告诉他：你演过我写的戏。却不敢。 一直到我看到韩剧的幕後特辑，发现韩国戏剧的制作环境跟台湾剧场一样严谨， 开拍前会有聚集编剧、导演、演员的读本会议，让演员能面对面的跟编剧沟通角色， 也让编剧与导演心目中的角色更能合而为一。 当下，我感动不已，便开始推动这个很有意义的「制作前的功课」， 终於，在「光阴的故事」里，发生了。 四，在PTT上获得的感动？ 容我在杀青酒中细细说来，你们是如何温暖了寂寞的编剧工作。 就像「送行者」电影中，家属对礼仪师的那声「千言万语」的「谢谢」。 五，最惊艳的演员？ 在光阴里，最惊艳的是孙妈。在光阴之外是，仔仔、蓝正龙。 六，最崇拜的编剧？ 台湾：王小棣、王蕙玲。 其他：工藤官九郎。大力推荐他的作品「虎与龙」、「木更津猫眼」、「流星之绊」------等等等等。 关於这点，需要篇幅说明，择日另辟一篇详述。 七，如果自己去演「光阴」，选哪一个角色？ 张奶奶。 八，哪一出戏的创作过程最难忘？ 牵牛花。因为好难、好煎熬。 光阴的故事。这是我创作过最长、最温暖、最多感触的一出戏。 九，没有灵感怎麽办？ 首先，你要「自觉」。接着，用你的方法去充电。 充电绝非去剽窃，而是把自己沈淀後、安定後，让「感觉」再次敏锐起来。 我充电的方法很多----看可以让自己大哭或大笑的电影；看MV听音乐；看书，耐心的看一本好书； 打电话给高雄的家人，尤其是儿童们；去路边看路人----- 十，为何会当编剧？ 在屏风表演班接受了李国修老师的戏剧创作训练，偶遇伯乐王小棣老师。 十一，剧本主题的设定？ 找出你想跟观众对话的「主题」。 但是，前提是，你的制作单位得信任你、支持你。 而要获得支持，你必须先有一定的努力和成绩。 十二，还会不会再写八点档？ 只要遇到理念相同的制作单位，当然会。 因为八点档是一个三代（或四代）同堂的乐园，太值得编剧用心付出。 但，所谓的理念相同，就比较难了。 譬如：不延长；不要被收视率牵着鼻子走；不要忘记做戏的初衷------ --

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