2009/2/19 Mag专访文字档 听完Mag姐的访谈後，就决定要留此段的文字内容， 因为，访谈内容和她的文字一样有温度，在这边分享给大家。 以下是完整访谈逐字档。^^ <<光阴>> Q:光阴戏压那麽久难道没有很失望吗？ A:我当时跟我的编剧好朋友杜先生，另外一个大编剧杜先生都每天通电话，天啊！是不是 　我们两个人自己太自以为是，怎麽东西送过去都压那麽久，其实心里七上八下，而且做 　很多最坏的打算，可是那时候自己有个声音告诉我自己，因为经过岁月的洗礼之後，我 　开始领悟一些事情，它非得时机对了，人对了，所以才会是好的，你也不需要强求，所 　以正在我们要放假的时候，电话就来了，所以刚刚好。 Q:那一个月在MAG姐家读剧本的趣事。 A:其实没有读一个月啦，是前後加起来时间经历一个月，但其实有点断断续续的，那个读 　本大概加起来五、六次吧！但其实我们大概就是面对剧本开始读，可是因为刚开始读本 　就是希望大家第一培养默契，第二有很多演戏经验比较不行的，像是Tender他的戏剧经 　验没有那麽多，那像娟娟也没有太多戏剧经验，还有马念先其实也稍嫌资浅，那当然一 　起把默契建立以後，当然一起融入脚色，我可以提供给大家我在做这段角色，怕他应该 　是在里面会不会看偏了或是不在同一条船上，那过程当中，其实在读本的时候，就发现 　到大家其实都在同一条船上，大家都知道角色的样子了，可能我的台词或者我的三角形 　给大家很多的一些帮助吧，所以但是因为过程当中，只对年轻这一辈的，於是所以要一 　人多角，要茜茜她一会张妈、一会张奶、一会汪奶，他们家的人都她包了，那许毅源只 　要是台语部分，许毅源也要包了，然後什麽阿公啦什麽许妈、许父都他包了，那复邦也 　是都把陶家包了，那朱磊把朱家都包了，所以一人多角的时候，其实很好玩，因为剧本 　都很长，两个小时的剧本，你一天要读两三本，所以大家都用快捷键，但是情绪还要在 　里面，所以常常会看到那麽大字用看板展示加快的声音在念台词，那在念的时候大家其 　实都会笑，那有些人学乡音其实都学不来，学孙爸乡音学不来，所以大家都还会来说我 　会我会，大家都抢着要演孙爸，其实没有一个人讲那是对的。所以趣事都在这些小地方 　，那再来就是读完本後，大家都很累，我们就吃，所以每天都在读本吃读本吃读本吃， 　甚至有时候到晚上12点才刚8、9点吃完晚饭，我们的探班就帮带我，那阵子不知道为什 　麽对吃那麽渴望，一大包盐酥鸡，一千块盐酥鸡可以在半小时内杀光。对，其实好玩的 　地方都在默契渐渐培养中，那其实比较晚加入读本的是怡蓉，因为她那时候有别的案子 　在挣扎，那她是最後几次才加入，那加上大家都稍微有点熟了，怡蓉是最不熟的一个， 　所以她一开始跟大家读本的时候，她觉得很害羞，但她觉得好好玩喔！她就瞪大了眼睛 　在看大家一人多角，然後她就私下跟我讲说好好玩喔～明天可不可以？那还满有趣的。 　因为你要知道我们戏里面180以上的男丁真的非常多，然後一千块的盐酥鸡对他们来说 　根本不算什麽，加上我们戏里面的女生都满哥们的，大家久了也不遑多让，大家都满能 　吃的。 Q:剧中的经典台词都是怎样推敲出来的？ A:我觉得有了一定的顺序以後，你对有些事情一定的有些感触，我本来就是一个特别爱感 　触的人。我今天刚刚在路边看到有两个人可能在塞车，我看到旁边两个人在对话，我听 　不到他们的声音，但我就会替他们编故事，那如果我第一个想到是正在吵架的话，我就 　编另外一个背道而驰的版本，我就是常喜欢这样去(不清楚字)逆水行，有点吻合到我就 　会自己觉得很快乐，所以我是一个很爱编故事的人，那就很爱对心里有感触，不管看MV 　也会有感触、看个小狗路边昏倒也会有感触。其实我常常在教比我之前的这些编剧们说 　，其实我鼓励大家成立Blog的原因不是展现自己，我觉得的是让自己内化，让自己看到 　心里的感触时候，怎麽样用文字传达出来让别人感受到。这个锻链久而久之他会变成在 　剧本你要陈诉一个感觉的时候，你不会辞穷、你不会那麽直白，你会有很多隐喻、你会 　有很多情绪或往周围蔓延，所以我觉得对很多人性或感触，我不敢说它们都是经典台词 　，我觉得因为经过我的沉淀之後，投射出来的我的感触，所以你读起来时候、你看起来 　的时候，可能会有更深一层的感觉，并不会是浮光掠影。 Q:如何揣摩陶复邦当时与妮妮交往、结婚的心情？ A:其实在我们这个辈分，五中段、五头或是五尾，其实有很多的男生，有三分之一的男生 　娶的，其实不是娶生命中最真情的那段爱，那我真的很想表达那种遗憾感，但是怎麽把 　那种遗憾变成见面的力量？我觉得…其实我看到有人变淡，我回去高雄开同学会，我常 　常看到我同学已经开始等待变老，很怕也很担忧，然後我很想跟大家分享一种，我们生 　命中可能错过很多事物，我们可能遗憾岁月，精华岁月都奉献给我们的家人或我们的阴 　错阳差，但是我觉都不要有放弃的感觉，你真的不知道你下一个转角有什麽会在等着你 　，你根本不知道…你不认真努力你怎麽可以轻易说放弃。那其实复邦这个角色是拿来 　给多人做检讨，我知道大家常常说复邦黑了、复邦黑了，可是其实每一个我看到的时候 　，是心疼一展，我觉得他把这个角色诠释的很好，觉得我怕大家在说复邦黑了的时候等 　於一展黑了，但还好我其实是多虑了，大家其实应该都很聪明会跳脱，那复邦黑了的时 　候，其实我都心有戚戚焉，觉得大家在分析别人遇到事情的状态都是很理性、头头是道 　，其实事到临头的时候，我觉得我们深陷其中的时候，真的很多时候都太多盲点、都太 　多的无能为力，无能为力是我很想放在复邦的角色里的，放弃。 Q:最想修改光阴中的哪段光阴？如果出光阴SP版的话。 A:其实关於永安的身世之谜，这个BUG的弥补，我後来其实满自责的，我觉得我没有补好 　，但其实当时我补这个BUG补了六个版本，後来我考虑到制作费，场景的安排，各方面 　以後，我送出了这个版本，但其实送出这个版本的时候，一送出，我就很遗憾，可是因 　为当时他们第二天就要拍了，因为茜茜急着杀青，因为她有日本的通告，所以我送出， 　可是我送出的那一夜，我几乎没办法睡觉，我自己就觉得很有问题。可是接着後来，就 　赶後面剧本以後，一直到我到现场去探班的时候，茜茜已经去日本了，复邦含着泪水 　我讲说可不可以他跟茜茜都觉得那个BUG对他们来说，那个弥补对他们来说反而是更大 　的遗憾，所以想拿掉。我觉得当时看到复邦那个神情，我真的很想挖洞钻进去，我真的 　觉得我伤害了不只陶复邦和汪茜茜，而伤害了杨一展跟赖雅妍，所以我就拜托制作人把 　它拿掉，那但是…我现在其实真的满後悔如果当时这个…因为後来当然他们已经拍了， 　而且为了整个播出长度的关系，势必得放进去，那我也了解制作人的为难，虽然我那天 　有转达过去让DVD发行的时候，这个片段能够剪掉，那伟忠哥也承诺我了，那但是现在 　对我来说最大遗憾我是真的觉得我弥补了这个BUG，错误停在我失误的那一笔就好，而 　不要一错再错，那这是很大的遗憾。其他的部份的话，我觉得有一些遗憾的地方，因为 　其实我今天看到这个题目，我想一下全剧有一百多小时之外，其实也很多东西有一点没 　办法仔细的推敲出来，但近期的来说，我对後面几集松散，我其实超遗憾的。因为我的 　剧本，我快没有体力，我没有办法把剧本成就起来之外，我觉得拍摄上面，我觉得大家 　也因为累了，我觉得大家也松散，然後再加上最後几集我有告诉大家我们必须多涨两个 　小时又五十分钟的情节给中视，以致於大家每一场戏有点在拍的时候都故意把节奏拉慢 　、拉长，回忆很长，然後加上回忆，反而已经没有时间放了，最後一集的时侯其实才是 　真正播放一点经典画面，第一是没有时间放，第二是又怕回忆太多被大家骂吧。所以整 　个它的结构是松散，尤其当我要给中视的五十分钟帽子来协助下一出请问芳名的时候， 　我其实有跟…在这一点上有跟佩华姐…我有说我很爱跟佩华姐发脾气，可是她很包容我 　。我也要谢谢我当时也发了脾气，我觉得这个戏的Ending是不能国语播的，它必须用一 　个节奏感成就这个Ending，所以最後几集其实是满大遗憾的，我真的很希望最後几集能 　提早，如果我能更早一点完成我的剧本，我能到现场去跟大家不管是在旁边唱军歌帮大 　家加油打气或怎麽样，让大家在撑住完成在最後的时候，再再用肾上腺素把最後的部分 　拍好可能会更好。那尤其有几场戏，我跟几个编剧讨论的说满有遗憾的，不知道大家有 　没有感觉到，就是永安跟陶伯伯对话，在最後的对话，陶伯伯昏倒前的对话，这场戏其 　实我们在写剧本的时候，我们几个编剧都还满感动这场戏，它应该是一个悲伤的气氛跟 　感动的气氛，可是我不知道为什麽，後来剧组会选择用喜剧的方法呈现，这东西对我来 　说，也有一些…就它的味道没有进入。那在最後几集有几场戏是真的它跟剧本原本要投 　射出来的情绪其实有差距的，所以我在看最後几集时候，几乎每一天都是爆冲，呵呵， 　我都立刻要打电话给佩华姐，虽然已经结束、已经无力回天了，可是我觉得要检讨，我 　们自己知道自己犯了哪些错误，下次我们才能更稳进。这是我目前我觉得最最最大遗憾 　的地方，在最後几集。 Q:一美身世梗的想法。 A:其实一美的身世之谜一开始就设定了，其实有很多网友非常聪明後来都推敲出来孙妈那 　句话是有语病的，「以下是孙妈妈的口述历史。」口述是有语病的。那我其实一直埋， 　那我这个埋的东西我都用很点的东西在放，可是我当时，我一开始要埋一美身世之谜的 　时候，其实就给自己一个目标，这个东西是我就是要挑战所谓的烂梗，我知道当身世之 　谜的预告一出来时候所有人都说烂梗，原来光阴的故事也有今天什麽什麽…我其实看到 　乡民们这些反应的时候的秽言，回去都在偷笑。因为我就是想要告诉大家说，因为身世 　之谜在我们这代其实不少见。我自己小时候的班长，他就是有这样的身世，包括我自己 　，在我们家我自己在办一些东西，重新整理那个户口名簿就发现，我自己都在户口名簿 　上都是领养的身分，我当时还惊讶，熟悉我部落格的人也知道我们家满复杂，但我们家 　感情都很好，这重点。再回来讲身世之谜这个地方，所以我当时就很想，我觉得有一些 　真实人性的故事是可以被挖掘的，为什麽一定要用那麽戏剧性？要阐恶隐善？那我一直 　很想要表达的是说其实每个人都有他的立场，可是每个人只是私心多了一点，阿芬有她 　的立场，私心稍微多了一点，可是到最後还是做出了那麽为女儿、为朋友的事情，孙妈 　妈也是、一美也有很感人的地方，我觉得每一个人他跟立场，碰到一件事、一个状态的 　时候，我们其实只要稍挖都可以挖到每个人最善良、最可爱、最温馨、最能撼动观众的 　部分，我们干麽给观众惊吓，不给观众温暖，我想给观众温暖。所以当时就想要挑战这 　个梗，所以当时在写这段的时候，我有茶泡好放在桌子旁边，然後电脑打开，磨拳擦掌 　，然後就说「好啦！今天就要跟这一大段戏拼了！」，就是这样的气势，这个所谓的今 　天拼了大概耗时差不多三个礼拜吧…这段戏整个完成大概要三个礼拜。结构上面是怎麽 　样，然後才能再往深的每个人心境跟他的台词去琢磨，然後还要反覆检查，所谓要反覆 　检查是有时候我们今天站在孙妈的立场去检查这段戏她的位子，然後明天你要换到阿芬 　妈妈的立场去检查，然後明天你要换到一美立场、孙爸立场，你要换很多立场、你要多 　检查，他才会是个圆满的，而且真的够每个人立体度的戏。 Q:微谈一下最後几集不得已删掉没写出来的剧情。 A:有一些部份，譬如说再美口述当中跟他们家吃不合男朋友是有去他们家吃饭的，那个 　过部分有显示再美对朱磊的一些情愫。那所以这个部份是没有被呈现出来，还包括家 　柱也有一点感情未来可以期待的伏笔。那还有… Q:是不是想将每个人写个结局出来？ A:我觉得故事没有真正的结局，没有一个故事真正走到结束，因为所有故事都一直在长 　，所以我只是希望给大家一个方向，给观者一个留白的方向，你自己在去填满，我希 　望给每一个角色都有一个观众可填满的，因为我们可能会把自己投射在不同的角色上 　，所以我本来期待是可以稍微给大家都有一个方向投射，此外还有…其实我还想要写 　两个妈妈呵护下的一美是真的那麽幸福或者还是有些矛盾的地方？所以我们也安排一 　长串戏是一美会来不及去做综艺节目的执行制作，她会带着孙妈妈跟阿芬妈妈去参观 　她的录影现场，然後我们当时还打电话请吴宗宪先生，就是我猜的主持人，希望能客 　串一场戏，然後就有那种孙妈妈跟阿芬妈妈像刘姥姥进大观园一般的，那阿芬妈妈一 　向都在日本受了一些比较高尚的，那孙妈就比较乡土一些，会有一些有趣的事情会发 　生。那这些事情会发生只是为了要突显就是…其实我们以为的幸福，他都有背後要努 　力的地方，比如说孙妈和阿芬妈有口角的时候，一美要怎麽去跟这两个妈妈用她的方 　式去说我都爱你们，你们也都爱我，还是要晚一点点就是说很真实的，不可能事情都 　那麽完美，它有一些摩擦才会有感动。这块戏其实都设计好了，也都情商了，但是後 　来也都拿掉了，那最重要的是其实在我原本的规划底下，复邦跟茜茜的结局是有两个 　版本的。第一个版本就是现在你们看到的，只是把他想像的好看一点。第二个版本就 　是其实复邦和茜茜是没有在一起的，但是复邦在妮妮的身上放下了，真正学会了放下 　了，跟真正学会了初恋是我们生命中一段美好的东西，它永远不会消失，它已经存在 　那里了，但是我们还有未来的路要走，在复邦这边跟妮妮找到两个人的…终於他们可 　以沟通了，终於他们迈向一个新的人生，他们都放下了一天。那以前已经住在身体里 　面，但我们不能一直提着他们当我们的包袱。那茜茜那边，我本来一直希望我说过我 　一定要给…许茜茜一个幸福，可是我当时候另一个版本许给茜茜幸福是她到了加拿大 　以後，她跟保罗就可能不爱保罗，那保罗对她的爱可能也…虽然大家都说他是圣保罗 　，可是大家其实回头去想想，在那麽充促的爱情之下，它可能比较多的不是…完全了 　解之後的爱，它是某一种被美化的爱。所以他们势必真的经历相处之後，两个人会变 　成…更了解以後，可能他们更可以做像亲人一般的人，可是我本来希望茜在加拿大找 　到另外一段幸福，而那个幸福我本来情商柯叔元来演一个跟张叔非常相像的人，希望 　叔元用他演技很好，演出另外一个人。那本来是希望要传的一个讯息是，就是说其实 　…一开始茜茜跟娟娟就有讲过他们在寻找生命中的张叔，那那个人他用无尽的…就是 　一种更包容的，不像复邦那麽的孩子气、那麽天真的爱情，那这个人用巨大的一个包 　容度给予了茜茜一个幸福，所以这是另外一个版本的Ending。不是大家都不喜欢这个 　第二个，我跟编剧群们都喜欢第二个，可是制作人佩华姐跟雅妍跟一展，他们都希望 　我能够成全复邦和茜茜。 Q:最後为什麽会排到许毅源和孙一美在一起？ A:其实官网的故事大纲是很早很早的版本，这个版本里面，譬如说复华，常有人问我复 　华的结局是不是不一样？但我觉得那个版本是在很早期的时候对这个戏的角色一个概 　念，可是其实我印象当中，我一直觉得我设定复华是要在课业上面压力要…本来可能 　他是进了…本来我的设定是他进了台大以後，才有…就是虽然考取台大，但是面临精 　神上的问题，那是另外一种遗憾。可是那在推年代的时候，有发现一些就是这样的戏 　会跟其他人的年代会逗不太起来，所以才会提早送他去真善美。所以那个故事大纲， 　是我给大家一个初步的…每一个角色初步的概念。可是许毅源跟孙一美的东西，说实 　在在那个时候，写企划案的时候，我们还没有很确定是说…在什麽时候要让…是复邦 　跟一美跟茜茜的感情要在纠缠久一点再送许毅源上垒呢？还是什麽…我不太确定…我 　在写故事大纲的时候，我不知道什麽时候要送他们，所以我本来就是希望他们能压後 　一点，不要像一般戏剧的走法，在一开始的时候就给了大家…其实命运好像一条线了 　…其实命运很多岔路的！很多阴错阳差的！很多曲折的过程！导致了一个可爱结果， 　本来祝福是一种爱就是放在孙一美的身上的，然後她祝福是一种爱以後，也会得到属 　於她真正的幸福，所以当时不敢把这个部份先披露出来，我本来就不希望给观众一些 　期待，其实会有点…说真的，我一开始的时候，没有看过Tender的表演，其实我会有 　一点点担心他扛许毅源的角色，在一开始的时候，不过我们读了几次剧本之後，我觉 　得他有一种味道，可是那个味道，我有跟他跟他聊过一下，可是他那个味道在电影里 　面表达出来的时候会更美、更棒，可是八点档戏剧是一个棚内机器作业，它有时候需 　要一些比较技巧的、比较把感情要融合在技巧里面的东西。我这样形容好了！常常要 　讲一段台词的时候，分别要分三个镜位去看，其实在友台戏更最明显，你可能看左、 　看中间、看右边这台机器，有时候有些僵硬的走位，那我觉得这些对Tender的表演来 　说…但在电影的镜头下，在单机作业下面，会非常的立体度，所以我当时其实很害怕 　，那拍得过程当中，我也一度觉得Tender有点…有几集Tender的魅力被削减了，那时 　 　候我还有努力打电话给制作人，也请大家帮我转话给Tender，就是说加油！不要害怕 　你用你自己的方法，我也打电话给制作人说请导演多给Tender一点空间，因为他的表 　 　演很细腻，细腻是你要让他静下来表演，你不要给他太多外在的设计，他就会非常帅 　、非常有魅力，那所以在一开始设计Tender这个角色，确实我会很担心、我非常的担 　心，那说真的其实写到美元已经配在一起的时候，其实过程当中，我就一直接到剧组 　的电话说Tender很好，所以就越写越放心了，所以就给他很多…很难这部戏，我还对 　Tender满抱歉、真的很难，而且他都有在挖心掏肺的，尤其是他在砍他爸爸那边的戏 　。 Q:冯妈这个角色是真的…还是假的…？ 　A:其实我小时候在村子就有类似像这样子的妈妈，或是隔壁村子，我觉得眷村很奇怪， 　它每一个村子都有一个像这样子的典型人物，那每一个人代表的不太一样。我记得我 　隔壁村子有一个奶奶，她就疯了，但她儿子是将军，她几个儿子都是将军，然後每天 　都打扮的漂漂亮亮就站在那边，其实你跟她说话的时候，她会跟你说得头头是道，很 　有学问的一个奶奶，可是有时候你骑脚踏车经过的时候，她会拿拐杖打你，那我那时 候常常在想说…我自己很爱经过这个奶奶身边，我每天放学都故意经过，我就是想看 今天奶奶会打我还是会跟我多讲几句话，那每天都在完这个游戏，所以冯妈这角色有 我小时候对这样子的人物的一种投射，我替遗憾，我不知道他们躲在哪个世界里，可 是我觉得我长大以後，我替他们高兴，我觉得他们的世界未必不好，他们该闪躲…加 上我妈妈耳朵现在很背，可是当她想要听的话，她都听得清清楚楚，当我们在说些她 不想听的话的时候，她自动耳朵就超级背。那我觉得这是人某一种本能，其实我们自 　己也常常找寻想听的、或是想看的、想知道的事，其他我们都关掉，譬如一开始大家 都不想要陶家的戏…其实我後来发现有些逃避陶家的戏的人，他们本身的个性或他们 身边发生的事情有类似陶家，所以他们不喜欢再去面对或是再去挖掘太深的东西。 Q:选择眷村的原因。 A:选择眷村是因为我小时候在眷村的印象是各省都有，我隔壁的那些妈妈们都是本省妈 　妈，她们也有她们的，就是从娘家的一些亲戚，渐渐的…因为眷村房子很便宜，或是 　用些仲介商法、人脉，就可以住在附近，所以我们那个村子大概一半都是所谓的…如 　果大家要说本省人或外省人的话，就一半一半。那我从来都没有发现到大家在那起任 　何冲突，而且我觉得眷村有一种魅力，反而他们就是集体起来抵抗外侮，只要住在村 　子里的人就叫家人，谁家有事谁家关照，那我其实要选择眷村也是因为它是一个太融 　合的地方，其实它反而不是大家…不认识眷村的人，它那麽…局限於所谓的外省人， 　我觉得它是代表了一种…反而是一种族群融合。那我也有看到友台的网站上面，有人 　说一听到眷村就不想看，那我就说人都会逃避一些事情，可能你不相信这世界上有种 　族融合的事情，所以你就不想要去听种族可融合的事情。那其实在光阴里面，我们没 　有要把我们的主题放成我们的议题，我们只是选择的一个地点，它叫眷村，然後我们 　在里面就是人跟人相爱的事情、人跟人融合的事情，那…我也替没有看到的人，你的 　选择可能带了一点遗憾或者是偏颇，其实可以试试看，但我要预告的是说光阴II不见 　得会在眷村发生，我只是觉得应该让外面的世界的光阴的故事，更大的光阴的故事… 　因为我觉得现在光阴做出成绩来，中视的长官们该给我们有利的资源了吧。请让下一 　个编剧在没有绑手绑脚的情况下，能创作更好的属於光阴的故事它不等於眷村故事也 　不等於神奇的故事，它就是我们曾经那麽温暖的故事。 Q:省籍问题。 A:我觉得大家被催眠的时候，很严重、很严重…可是我们真的在…生活在一些地方的时 　候，我觉得…我自己感觉的不严重、不严重…我觉得人都有一个本能，当你一直撩拨 　它说…经济很不景气、经济很不景气，新闻也报、什麽也报的时候，你就觉得经济真 　的很不景气，可是如果你换个立场去想的时候，其实我们以前也很穷困，我们还是照 　样过日子的…还是可以过得结结实实的，让它更饱满，在…那危机就是转机，在很多 　谷底的时候，它就是要跳起来的时候，其实乐观看待你就不会那麽惶恐。可是如果人 　家一直催眠你说惶恐就惶恐。省籍的问题也是，我觉得它有点…其实我们被催眠了。 Q:小说部份。 A:(海神OS：牵扯层面有些复杂…略) Q:剧中的经典理论，如撞球理论…。 A:其实它就是一个生活感触，你有了感触就是想跟大家说，其实不经一番碰撞的，人不 　会悟出，或是不会找他属於他的方向或他的归属，其实太平顺的人生是可怕的，那反 　而失去的过程中美好也是遗憾的。那你要套用到许毅源的身上的时候，你要找这个角 　色有可能会从什麽东西悟出这个道理，所以我就反推法，大部分的。就先有…对人生 　有一些感触，你要套在角色，这个角色可能他会用什麽地方悟出这个道理，在找到才 　会是真实感的比较立体。 Q:许毅源追孙一美那一年发生了什麽事？ A:我的设定是一美她是…她也不是自卑，她就是觉得不可能。这个事情曾经发生在…屡 　屡发生在我自己爱情事件里，我一天抱怨没有人爱我，可是其实後来我才发现说有一 　个人在我旁边喜欢我好一阵子了，我都不知道，我还误会他喜欢的是我最好的朋友、 　同学，有一个误会。结果後来，弄很久以後了他快疯了，我才知道原来他每次故意找 　我一点小碴、故意干麽…原来他喜欢的人是我，他一直想要暗暗的追求我。所以这种 　东西常常会发生在一种…当你的好朋友、你觉得你的好朋友，你真得很喜欢她，你觉 　得她一切都比你强的时候，我觉得常常会发生在这个旁边俾女似的女生身上。所以我 　就把这个自身经验套在一美身上，所以这就是这个解答。 Q:朱夫人後来中风的设定是… A:朱夫人也是我真实生活中的取材，我母亲呢，有一位以前就是她的地位啊…各方面都 　比我们这些人，我母亲这辈的这些人还好…我们的长官夫人。那这个长官夫人她每天 　都趾高气昂的，可是後来她…我母亲从基隆搬离，然後我们到南部住下以後，有一天 　…隔了很多年，几十年之後，有一天夫人她就是在她女儿的陪伴之下，走进我们村子 　里，沿街呐喊着我妈妈的名字，就要见我妈妈一面，然後那时候她的身体就已经很疲 　弱了，脚也有点行动不便，那我妈看到她时候就很感触，就把她当时这个长官夫人有 　多麽刁难他们这些穷困的人啊…或是什麽什麽的事情讲给我们听…我知道这个故事是 　倒推，我是先看到她很感性的，几十年之後千里迢迢来找我妈，在逗上以前故事，我 　对这故事是超有感觉得，所以我把她放在朱夫人身上。 Q:Mag姐不是孙一美？ A:我当然不是孙一美，但是每一个角色都有借用到我的事件，陶复邦有借用到我的事件 　、汪茜茜也有借用到我的事件，人要写她最熟悉的、最有感触的故事，他才会写得深 　入，所以每个角色都有我听到的、我亲身发生的，或什麽什麽的事情…在借用他们的 　…借屍还魂。 Q:那麽戏里哪个演员的表演让你最惊艳？ A:我其实觉得每一个都满惊艳的，我觉得嘉千…满让我…真的我觉得抛下那个…嘉千那麽 　年轻，揣摩孙妈，然後加上嘉千这阵子一直再跟屏风做一些舞台剧的演出，那我觉得果 　然李国修老师就是我的恩师，有在表演上面帮嘉千做很多很多的功课，然後提供了很多 　很多的养分，所以嘉千这次的孙妈妈真的…每一个都满惊艳的，但嘉千是让我最惊艳的 　一个角色！那还有一个角色也是，让我有一点惊讶，就是其实陶伯伯这个角色，我当时 　在写的时候我的…他的大嗓门、他的什麽…可是我其实没有太…我没有一定要往我身上 　追寻一个立体的东西，那个就跟你们一样在逃避某些东西，後来我也不知道为什麽黄仲 　崑黄大哥演出来的陶伯伯，连我姊姊、连我妈妈的老朋友都打电话说…跟我爸爸简直像 　极了，太像了…百分之九十九的像…所以每次我就…其实我当时在写得时候，我觉得我 　有闪躲太像我爸爸的部份，只是没想到加上黄仲崑诠释，他根本不认识我爸爸，但没想 　到他可以…他竟然演出我爸爸，然後每次我跟他讲这个事情，看到他眼眶都红了，我就 　想要叫他爸的时候，他就说他改天要去南部帮我爸上坟…。 Q:关於许毅源改变。 A:在我的设定里面许毅源认识孙一美以後一路都在改变，他其实改到最後的时候，他其实 　开始出现最大的自卑点是…自卑感在於他不确定这个改变，自己到底是不是真的自己， 　所以包括孙妈妈在讲说，其实你不是一个…不是你身体里面住着以个流氓，而是现在那 　麽好的你一直住在你身体里面，你自己没有发现说…很多话都已经点醒他，去接受现在 　的幸福吧！不要不相信！其实我们人有的时候，有…有一款人，他老是觉得自己离真实 　的幸福有距离、很遥远，他不相信自己能得到那个幸福，所以当幸福来临时候，他会害 　怕、会惧怕，所以我们常常听到什麽逃婚啊…落跑新娘啊…我觉得大概都源至於对幸福 　那麽接近、就在下一步时候的惶恐。那其实许毅源的改变是一路都在改变，他只差一个 　关卡，那个关卡我们都以为是…可能是孙妈妈的一番教诲或是孙伯伯的一番教诲或是谁 　的一番教诲…或者是一个巴掌什麽的…但我觉得…我当时我在设定这个情节，我就觉得 　这个一巴掌应该是他要自己…要置之死地而後生…所以置之死地而後生就是真正的…孙 　一美真实的跟他说分手，我们真正的彻底分手，不在是我以前一样闹脾气的分手，就是 　分手，而这个分手会让他更坚信是说…让他心里最大的反刍是说…原来失去这些东西， 　我有那麽、我会这麽巨大的痛苦跟这麽大的不舍跟这麽…他自己才意识到说这个幸福已 　经不是他要或不要的问题，我记得茜茜跟他说过，现在不是我相不相信有幸福，而是我 　要这个幸福，其实茜茜这句话就等於当时许毅源的心境，所以彻底的真的有一个结束点 　面对的时候，你才知道说你有多傻，才是当头棒喝，才是整个自卑再被击溃，变成我不 　要再…我不要再我被我的自卑真正击倒那个霎那，就是谷底，所以他要反弹。但这个反 　弹的过程当中，还是…并不是立刻冲到孙一美家去又把她亲了一顿，然後就和好了，我 　反而觉得说他这个反弹是真正的开始…真正的相信自己是现在这个好人许毅源，而不是 　当时人家说得许毅源你不是人，他开始认识自己是这个好人的时候，再加上身边人那麽 　多的好人告诉他说，我们需要你这个好人。你知道人当被需要，我们要付出去…别人需 　要我的时候，我会快乐，可是他一直在付出，他一直在对孙一美付出，当有人知道告诉 　我们也有需要你的时候，那个力量就会加起来。我觉得是真正的…他…真正的许毅源出 　现了。下次我会把这些全部大白话的写在戏里面，就不要用那麽留白的…空间给大家， 　但有时候我以为到一些地方要留白是因为要留空间给大家自己去反刍的，那下次我会琢 　磨这个中间点找到平衡的状态，再跟大家对话。 <<个人>> Q:哪部八点档对您的影响很深？ A:小的时候好多喔～什麽八月桂花香、京城四少，这些戏都好经典，真的非常经典，那时 　候看的时候，我其实小的时候就受这些戏剧之痒，所以我就很想很想，念国小的时候就 　告诉自己说我想要当导演，所以这些戏剧给了我那麽大的影响，我相信也给了其他很多 　创作者一些养分。那一样的，现在我们在做这些事情的时候，我们也希望能够让很多的 　观众，你们可以成为我们的後继，然後让我们，让我们先栽下树苗，然後慢慢的一起培 　育这些树苗茁壮。我觉得台湾以前的戏剧可以亚洲地区获得那麽大的回响，我们一定还 　可以，我们那个本质都还在，只要大家多怒力，而且不要短视、不要依功。 Q:偶像剧的想法。 A:偶像是剧有很大的市场，而且比较好推动，就因为他们有很多俊男美女，而且，可能因 　为现在的戏剧选择变多了，韩剧、日剧，包括大陆那边的戏剧，选择多了以後，我觉得 　偶像剧是…痾…台湾的偶像剧确实有一群观众有需求，因为它很浅白、它很浪漫、它有 　唯美的画面，可是我在这个地方，偶像剧我真的我自己有一点不满足了，我觉得我还想 　多跟大家说些什麽，那这些对那些偶像剧制作人他们的禁忌，他们觉得不需要那麽多， 　可我觉得那应要多一点，应该我们我还觉得说以前寓教於乐以前觉得很八股，但现在觉 　得都好好，好真诚，所以我还是想要做一点这个事情，所以偶像剧越走越年轻、越走越 　阳光、青春以後，我反而觉得我不太能加入那个时段，或是在意心里蠢蠢欲动，我不太 　能够，所以我开始寻求其他的可能性，因为刚好这个时候，八点档中视伟忠哥、佩华姐 　有这个契机，一切都那麽刚刚好，都是真的刚刚好。所以因为这个刚刚才开始制作，心 　理有很大感触是我自己也觉得这麽刚刚好。 Q:下一个故事是什麽？ A:其实我觉得在不一样的平台上面，要为那群观众，属於那一平台的观众，要量身设计， 　我觉得有些时段的分类，或者是观众分类越多的时候，就会选择真正能够娱乐到他的， 　或是真正能够跟他互动的节目，所以我觉得你要知道你选择的是八点档还是你写的是偶 　像剧，还是你写得是推理剧，你大概知道你的定位以後，你要跟哪些观众互动以後，就 　不要太贪心。那八点档是因为他真的是观众群比较多，所以他可以写得是爱情、亲情， 　各方面都可以，然後温馨、有趣，一家人和乐融融看，那下个我想跳脱一下，我想要跟 　一些比较…偶像剧觉得有点疏离了，可能追八点档有点辛苦，因为天天追的观众，我想 　一些跟他们互动，但是我其实对於亲情的东西还没有厌倦，所以我下次要做的东西也还 　是跟亲情有关，跟有一件事我觉得经济在不景气时候，大家心里都有点糟的时候，我觉 　得反而是我们不应该怪外在，应该是自省的时候，所以我下次想写得戏是它跟一个人的 　成长自省、跟到底我们长大了吗？或到底长大到底是好还是不好？可是我们已经长大了 　，我们该怎麽面对长大？这样子的课题。 Q:对小詹说。 A:小詹要加油！其实我觉得那个…我有时候觉得那个…其实我们每一个人都有病，就是我 　们有些隐性的病，或是可能被发现的病，但是生命的深度和厚度都是…我们不要一直望 　着尽头，我们应该活在当下，此时此刻此分此秒活着。 　 Q:当了编剧得到什麽，又失去什麽？ A:我以为我做了一份自由业，後来我发现我失去了自由，我整个人被制约在创作剧本里面。 ------------------------------------------------------------------------------- 以下是其他还未问的题目： <<光阴>> 7.演员演出光阴带给人的感受跟你原先的故事接近吗？有几分的相似程度？ 8.剧本原本的构思中，美元是否有第二个小孩？ 10.朱虹和复华的剧本是不是跟原本设定有若差？ 11.是否会筹划电影版光阴的故事？ 13.有因为美元配受欢迎而增加闪光戏份吗？ 15.剧中好笑的桥段是如何想出来的？ 17.四角恋没有预料中复杂真的很好看啊！这一开始就盘算好了吗？ 18.几抠传说中的第十四个嘴唇是哪位的？ <<光阴演员>> 1.对演员们的表现、及私下相处的想法。(演员私下与您相处情形如何？ ) <<个人>> 1.MAG姐曾说在PTT获得很多感动，身为乡民，请MAG姐分享一下这方面的感动？ 2.会跟观众互动是您一贯的习惯吗？ 4.自己下去演光阴，想演什麽角色？ 5.当初花了多久的时间把剧本完成？过程可以说一下吗？ 6.接下来有哪个演员的特质是会让您想为他量身订做一个角色的吗？ 7.哪一部戏的创作过程最让您难忘？ 8.灵感没有或碰到瓶颈时，通常会怎麽做？ 9.分享住高雄时最难忘的回忆。 10.写剧本(没有限定哪一部)的构思，例如主题、理念等等。 11.分享当编剧心得。 14.还会再写八点档吗？而光阴的成功是否有更多的勇气，再度挑战当初要改变大环境的 　 理想? 15.自己是个拥有很多故事的人吗？ 16."牵牛花"的恩莲配和"光阴"美元配他们的爱情与你个人的爱情观哪一组合最接近？ 17.成为一个专业编剧的过程中，除了你追随过的小棣老师，港台中的编剧还有哪几位？ 谁是你最心仪/钦佩的?(张永祥?夏美华?王蕙玲?甜蜜蜜的岸西?) 19.会考虑写"推理类"的剧本吗？ <<下一部作品>> 2.下一部剧本会是改编自？ -------------------------------------------------------------------------------- 如果我们不能承担一出戏里的悲剧因子， 又怎麽去承担生命中的起起伏伏！！！ 　　　　　　　　　　　　　　　　　< Mag姐 >　 http://maghsu2007.spaces.live.com/blog/ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 59.116.204.12 ※ 编辑: poseidon75 来自: 59.116.197.44 (02/23 21:28)