※ 引述《supst (沛)》之铭言： : 这几天我反覆的思考 : 小松对卓所说的细腻过程没有处理好 : 後来我把雨生的那首歌仔细听了几次 : 跟卓相比较之後 : 感觉雨生在句子唱完後似乎有拉长一点 峰哥在唱这首歌时的尾音 由於收的颇短 让我每听完一个乐句 就有种感觉突然被切断不能延续的失落感 然而幸好他还保有一种舒骏老师说过的下坠球式的处理方式 (觉得舒骏老师稍微有点挑好的特点讲) 不过这真的是他经过思考之後唱出来的吗? 还是在不经意中所表现出来的一种唱法? 因为那个下坠式尾音 在我听来还是有点拘谨 不够自然 造成 有形无神... 对我来说 过短的问题 是我更在意的 於是 光就这一点 与下坠式唱法相比 个人觉得 瑜不掩瑕 精准有余 感动不足 不过就 收 的方面 已可以感受到他有在做改善 : 而卓有些是短短的带过 : 小松所说的是这个问题吗 : 个人浅见请多包含＞＜ 我来说说好了 纯粹是音乐为主.. 一点小小意见 希望大家要鞭的话请小力一点 由於小松没有明讲 哪里不细腻 而我会觉得不够细腻的点 较明显的有两个 进入副歌前 对自己的承"诺" 对爱的执"着" pitch不到位 很危险 颇 ㄍㄧㄣ (打这个发音用了注音文 抱歉..) 有一句 我的未来不是"梦~~~~" 这个梦多了一些转音 处理的 不够精准 pitch也掉下来 而有种含糊感 然後峰哥唱歌有个习惯 遇到 "一" "ㄝ"(不会再一次了)这种韵脚时 又音高不甚高的时候 他会先集气 然後很用力去唱 导致有点压喉咙 出来音色的确亮 pitch也很好 有power 然而 因为前面几句都花很大的力气去经营 导致前面用力过度 会影响到後面的句尾的表现 在乐句後面的pitch都普遍比较掉下来 音色较暗 就 与此有关 前面的放太多 後面分配不够 在句尾 气与力道 分配不足的情况下 他又很豪迈的 却用一种类似"吼"的方式 去把声音压榨出来 於是不细腻的问题就产生了 上述那个 对自己的承"诺" 对爱的执"着" 音又高 产生的问题的问题就与此处理习惯有关 但是 如果前面力气不要花费太多 也节省一点气 到後面高音自然不需要再摧太多力道 在不那麽用力的情况下 又有气去带高音 这样一来会精致很多 也因为这样用力的唱法 导致 整首歌少了 sensitivity (强弱上 放 的太多) 只听到很用力去填满每个字 每个乐句 每个乐句像是个 长方条块 一条一条 满满的 少了铺陈..还有歌词也可注意一下 第一句是个问句 而且听起来像是弱起拍?? 有错请指正^^b 有点像早晨 如梦初醒的问 你是不是像我 在太阳下低头 如果第一句 起头强度可以再弱一点 并且声音再集中一点 以又弱又集中 那种内敛坚定的意志 去唱 第二次再问一次 "你是不是像我" 的时候再放开一点来唱 两次的问句 对比做出来就很有张力 且第一次的问 音高不甚高 第二次的问 音高较高 在强弱上如此的安排 是很符合逻辑的... 如此的话 不管 张力的铺陈 歌曲的诠释细腻度上 都会相当加分 也较感人 那这样离 玄铁重剑 大巧不工 的境界 就又更接近了 目前这把 重剑 大巧不足 不工仍嫌有余 粗犷跟粗糙之间很难拿捏跟掌握 然而这样有power的唱法在 风格的塑造方面 仍算是满成功的 有他阔气的一面 依旧获得不少人的支持 --

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