■混世儿女的青春歌 访锺文音谈《艳歌行》 ◎李易安 台湾五年级世代主力女作家锺文音，近日推出了近三十万字令人咋舌、惊艳的 长篇小说《艳歌行》，这只是她「岛屿百年青春物语」系列的第一部。系列共三部 曲，第二部《短歌行》写战後至1970年代，她祖父母和父母亲那一代人短暂而歧路 重重的青春；第三部《伤歌行》则以日据至1940年代曾祖父母辈等的青春光阴为叙 述主轴。 这样具「大河小说」气势和架构的长篇写作计画，锺文音却认为和一般所谓的 大河小说有所区别，不同之处在於她这三部曲锁定的是那三个时代的「青春人」， 其内在世界所构成的河流，是非常私我的，并非过去大河小说那样充满时代的澎湃 和史诗的情怀，她要娓娓细诉的是三个世代青春的绽放和枯萎，并不企图反映那三 个世代的人的生活样貌。另外，时间上也不若一般大河小说的紧扣连结。 三部曲采倒叙方式进行。因为1990年代和她最靠近，不需要花太多时间找史料 参考，很多东西都在她脑海中，最容易开始。其他两部需要的资料她也已蒐集得差 不多，《短歌行》不久将动笔。 很多人诧异她怎麽可以写得这麽快，其实，她说通常她写作的酝酿期都很长， 就拿这三部曲来说，早在多年前就落下了种子，直至最近才让读者看见开出第一朵 花。然而她一旦动起笔来，速度就会很快。《短歌行》预定明年底出版，主角不再 是女性，锺文音预设的是两位男子，以不同的际遇和人生，彼此对照。对於擅长女 性视角书写的锺文音来说，她坦言，这是一个挑战。最後一部《伤歌行》，她又会 回到以女性（曾祖母）为凝视焦点，叙述腔调也将配合那个时代而趋古典，她的理 想是做出台湾版的《红楼梦》。 《艳歌行》的时代背景是1990年代的台北城，而90年代的台北在锺文音眼中是 艳不可逼视的，她要叙述的主体是「情欲、骚动、际遇」三者。透过一个从中南部 上台北来重考的少女，留在台北租屋、念书、工作，展开长达十多年的台北青春人 生活，呈现这一时代、这座城市里流离来去的「混世儿女」。她原先的设计就是想 以许多短篇小说来构成一部长篇，每一段落都可单独抽出来看；每一个人物又可延 续到下一段故事。这样的设计她认为是相当贴近90年代台北的状态———孤立又连 结，非常适合以拼贴的方式去表现。她说，到了她这一辈的小说家眼中所看出去， 时间的光谱已是由碎片所组成的世界。 90年代台北人的青春要至何时宣告终结呢？这是锺文音在写《艳歌行》时最常 思考的问题，而答案在台北光华商场拆迁的那一刻浮现出来，当她看见自己以前念 书、工作时常去闲逛、买书的光华商场被怪手进驻，在暗黄的灯光下，倒塌颓倾， 犹如一处乱葬岗，那些四散在地上的书，仿如作家们的墓碑。那一刻的苍凉和感伤 ，让锺文音听见自己青春的熄灯号。 「青春是回过头看才存在的东西，当你身在其中，浑然未知。」锺文音对青春 做出如此的感慨，她说她曾在十八岁时就已经觉得自己很老了，到了大学时期，日 子更是漫长得像白头宫女般无止尽的无奈。如今回想，却发现青春其实曾经紧紧攒 在自己手里，只是它已永不复返了。 【2006/11/27 联合报】@ http://udn.com/ --

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