◎赖香吟 　(20061028) 这几年，书市新增好几本谷崎润一郎的小说译本：《键》、《春琴抄》、 《疯癫老人日记》等，是谷崎无所谓恶魔、耽美之名，挖掘官能美的中晚期风 格作。这路线，总容易被作为日本文学的入门道，在川端康成介绍操作完毕之 後，谷崎润一郎成了一个新的对象。 最近看了谷崎几篇少作，倒是补缀一些新的印象。在此一谈的是〈秘密〉 （1911）。此时谷崎二十来岁，刚写过几篇以古中国为时空背景的的幻想小品 ，〈秘密〉要说有什麽差别，大约是初次把玄想搬演到现实生活的舞台上来。 〈秘密〉主人翁，在浅草附近寺院借居，想在自己熟惯的市街里匿身，作 一个陌生客，寻找新的刺激。房里摆的净是与魔术、催眠、虐杀、麻醉、女巫 、化学、解剖学有关的书；这个「日日在心里描绘幻觉」的人，每晚出外游荡 ，且将自己装扮为女身，衣衫轻柔，步履盈盈，对镜自揽，几乎要为自己的女 性美而沉醉。 直至某日遇见几年前海上旅行结识的女人，在想起梦幻之旅的同时，女人 真正的美貌亦使他的乔装相形失色。他遂回复男装想要征服这个女人。女人并 不推辞，但要谈爱，却有条件：她拿布绑住他的眼睛，让人力车转来转去地跑 ，迷失了方向，才到女方家，解下他眼上的布条。夜夜如此，两人嬉游过後， 再把他眼睛蒙上，送回浅草雷门。 名姓、住所皆不详，这一场既真且幻的爱之冒险，女人执意作他的秘密之 女，就像当年那趟海上航行的梦像。即便男人要求取下布条弄清来路，女人总 不答应：「你一旦知晓这个秘密，就要将我舍弃了。」 读过谷崎的读者，想必觉得这话听来熟悉。事实上，这篇小品使我讶异就 在於後来谷崎作品频繁出现的耽溺、妒忌、刺激、性倒错、讲究触觉的官能冒 险等，在这里都有蛛丝马迹；女人拿布绑住男人眼睛，无视现实以求留住梦中 美感，和後来《春琴抄》男徒为了证明自己永志不忘女师傅的美貌，不惜把自 己眼睛弄瞎的作为其实是一样的。 此外，谷崎在这里何等诚实也何等不客气呈现一个追求异趣的简单原型。 对周遭现实生厌，只想生活在他方，遥远未知的异国成了趣味供给的来源。谷 崎後来放笔写一系列被称为「支那趣味」的作品，带动所谓异国情趣，另一种 东方主义的盛行。和谷崎志同道合者不少，其中好友佐藤春夫，1920年亦有台 湾之旅，留下几篇取材安平废墟与雾社蕃界的奇谭故事，而当时旅居殖民地台 湾的日本文人们，或多或少也都浸染了这个趣味。 幻想与现实总难以对话，谷崎後来了解客观中国之後，修正或幻灭了他的 支那趣味，而後竟也如同〈秘密〉里的主人翁，转回熟惯的故乡寻求陌生感； 他移住关西，彷佛洋人观看浮世绘，挖掘一种以传统美与官能情慾为核心的日 本情趣，构造了日本文学最使人惊骇但也容易被误读的印象。 谷崎以异国情趣起家，如今在国外却反被作为异国情趣阅读回去。不过， 眼前所消费这些由谷崎润一郎所塑造出来的日本意象，是否也与当年谷崎眼底 的中国像，以及佐藤春夫所看到的雾社与安平，与实际目标有那麽点差距或无 法有效连结？谷崎打造的美，是否即是所谓「日本之美」？很难说。 http://news.chinatimes.com/ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.203.152.58