【记者赖素铃／报导】 《盛世里的工匠技艺》所讲的，是一个感染与延续的观念，「一个盛世工匠的技艺 ，本质是最重要的。」导演侯孝贤说。 侯孝贤在台湾电影史上，占有相当特别的地位，但即使侯孝贤的粉丝都未必知道： 侯孝贤帮国立故宫博物院拍了一支影片，而且新近竣工。 《盛世里的工匠技艺》分别以「唐英」、「多宝格」、「果园厂」、「明人出警入 跸图」为主题，作四段切入，描写十数件明清精品，乍看大不同於侯导平时拍片走 向，但看那细腻运镜与描写，却让人想起《海上花》精雕细琢的美术与服装，几乎 是繁工密织的讲究。 技艺 找一个定位 「技艺，是人在宇宙中为自己所找到的位置。」李维史陀的一段话，为整部影片下 了最好的注脚。 侯孝贤赴欧旅游前接受《故宫文物月刊》访谈，则指出：「像我们讲三十而立，就 是你开始在社会上找到一个位置，这个位置包括你自己本身，也包含别人看你的眼 光。最重要的是不知道为什麽，你开始跟世界接轨，好像可以掌握一样，在任何地 方都可以存在。」 或者这也是侯导在拍片越见纯熟炉火纯青的反视，而对「技艺」带有兴味盎然的研 究，「看那些农民或手工艺的，经常拥有一种奇怪的自信与笃定，他靠这技艺生活 、成家，也靠这，在宇宙中找到自己的位置。」 但他更相信，技艺背後还有许多复杂的因素，受人关注。 片中提及的唐英，就是清初着名的督陶官，侯孝贤从阅读资料中察觉，乾隆与唐英 的关系非常微妙：他并不完全信任唐英，眼光也高於唐英，他在制作上不断要求， 虽不满意却未撤换他，显然乾隆仍认为唐英比其他人适合，而这就碰触到文物创作 过程与生产机制。 巨画 由谁来主导 像故宫院藏《明人出警入跸图》这样的巨画，也往往需要大量匠师投入才能成就， 其中由谁主导、如何主导？错综人际关系与整个生产机制的微妙变化，侯导透过文 物想看见的，其实和我们透过一部影片想窥见拍摄背後种种，只是异曲同工。 以自己的眼睛把关，侯孝贤对於文物的好奇专注凝视，却带来许多文物专家习以为 常而忽略或未曾想过的切入点，侯导也强调，唯有拍出文物背後的故事，才能对观 者产生作用，并且打开新的视野，自会从中衍生新的面貌与契机。 因此，对故宫而言，这部影片已经「竣工」，但侯孝贤却认为，《盛世里的工匠技 艺》是一部未完成的作品。 有趣的是，侯导不管拍摄任何东西，最关注的都是「人」，却因缘际会，陆续与博 物馆结缘。 继故宫之後，去年法国奥塞美术馆邀他与阿尔萨斯（Olivi-er Assayas）等四位国 际名导，共同创作每人各30分钟组成的电影，侯导想拍与印象派有关的故事，诉说 时间与距离，影片虽已见雏型，其实仍是片断，在铺陈的故事中，这部尚未开拍的 电影，让人对侯导接续而来的变化有了更大的好奇期待，犹如看着盛世里的工匠展 现着从不自我满足的技艺。 【2006/03/31 民生报】 ＠ http://udn.com --

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