法网恢恢乎I 『法网恢恢乎 I』的专题，以犯罪电影为主。犯罪的种类很多，如进一 步就犯罪者的人格特性、周围环境、犯罪方法来看，更是名目繁多，不 同名目的犯罪，存在的差异也很大。而最常出现在电影上的犯罪行为， 以财产犯、暴力犯、潜逃犯与性犯罪者居多。电影萌芽之初的犯罪电影 如Edwin Porter1903年的《火车大劫案》，就是以掠夺财产的犯罪情节 为主，也是西部片的滥觞。 本专题所规画的犯罪电影，大多为电影史上的经典名片，有惊悚片、悬 疑片、侦探片，及以追缉谋害、法庭辩解等为题材的警匪片，包括佛列 兹‧朗1931年的表现主义经典《M》、卡勒‧李1949年的黑色电影《 黑 狱亡魂》、伊利‧卡山获得奥斯卡多项大奖的《岸上风云》、比利‧怀 德脍炙人口的传世之作《日落大道》、路易‧马卢一鸣惊人之作《死刑 台与电梯》、奥森‧威尔斯强烈个人风格的《历劫佳人》、法国新浪潮 的开山作品，高达的《断了气》与亚瑟‧潘表现强烈暴力美学的《我俩 没有明天》。 本专辑中的《历劫佳人》与《日落大道》皆属黑色电影的巅峰之作。「 黑色电影」类型之风格多为低明度打灯，以昏暗灯光在场景人物脸上形 成强烈阴影，与犯罪题材之主题相呼应，为美国1940、1950年代B级电影 之主要类型，反映美国战後社会之纷乱。比利怀德的《日落大道》 为该 类型经典作品之一，呈现黑色电影重要母题---具有致命吸引力之女性。 而奥森威尔斯的《历劫佳人》 为该时期黑色电影登峰造极之作，此次难 得以影片放映。 黑色电影是好莱坞40年代最具原创性的类型，十年之後，黑色电影随着 爵士乐席卷欧洲，不过钱德勒笔下为金钱或蛇蠍美人所诱惑的硬汉，到 了巴黎成为存在主义式的英雄，行走在诗人的城市巴黎，杨波‧贝蒙思 索着亨佛莱‧鲍嘉的姿势，也思索着他的存在姿态，美国黑色电影给法 国新浪潮带来的不只是故事，同时是虚构遇上真实世界的一种可能性。 亚瑟‧潘历久弥新的《我俩没有明天》所激起的热烈争议是影史少见的 ，银幕上一对美国经济大恐慌时期的「雌雄大盗」（本片另一译名）， 为所谓的「新好莱坞电影」吹响了号角。《我俩没有明天》所呈现的美 国历史文化、它的技术创新、视觉策略和暴力意象上的成就，聚焦成美 国影史上重要的转捩点。电影中夹缠着宿命悲剧的爱情故事，和它颠覆 性的表现方式，於今看来依然令人震撼。 在本专辑十部作品中， 宋存 寿导演的《破晓时分》是唯一的国片，提醒我们台湾在这个电影类型上 还有很大的开发空间。 影片资料 http://www.ctfa.org.tw/programming/pro_show.php?proID=74 --

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