【张丽嫺／记录整理】 推理小说 也能成为至高无上的 文学作品 詹宏志vs.土屋隆夫 关於土屋隆夫 一九一七年出生於日本长野县，是日本年纪最长、至今仍写作不辍的推理小说大师 。土屋隆夫「事件÷推理＝解决」的创作公式，充满文学性及人文关怀。他创作的 名探千草泰辅检察官系列，是日本推理小说史的代表性作品之一。 日本长老级推理大师土屋隆夫八月底将在台出版《影子的告发》及《红的组曲》两 本推理小说，是他千草检察官系列中的两本。土屋隆夫新书登台之际，七月上旬， 文化人詹宏志特赴土屋隆夫的家乡长野上田市做专访，《读书人》特刊出专访内容 。（编者） 詹：土屋先生，在西方和日本像您这样创作不断却又寡作，寡作却又部部作品皆精 的推理小说家，非常罕见。在写推理小说之前，您读过哪些本国或是西方的推理小 说？有哪些作家作品是您喜爱的？您曾受哪些作家影响吗？ 土屋：我没有特别受到其他作家和作品的影响。念中学、大学的时候，因为没有闲 钱也不能四处游玩，便去东京一个叫神保町的地方，那里有很多旧书店，堆满了便 宜的旧书，我买了很多。我从那些书里读到了乔治‧西默农的作品深深感动了我。 到那时为止的侦探小说，都是老套陈腐的名探与犯人对决的故事，西默农的作品截 然不同。我想如果我也能写这样的东西该有多好。日本从前的侦探小说总是用很突 兀离奇的谜团、诡计，解谜是侦探小说的第一目标。然而西默农却更关注人的心理 活动，即使不以解谜为主，也可以写成侦探小说。我感受到他的这种特色，就想自 己尝试。 我毕业後，当时正值日本就业困难时期，谋职不易。我总得餬口，便进了一家化妆 品公司。日本有个叫歌舞伎座的剧场，上演一些旧的歌舞伎戏码，那家化妆品公司 和歌舞伎座合作，招揽观众入场。我当时的工作就是看歌舞伎表演，看着看着，我 觉得创作很有意思。有个松竹演剧公司专门演出歌舞伎，他们设有让业余人士参加 剧本选拔的企划。我就投稿去，结果稿子入选了，我觉得能靠写歌舞伎剧本为生， 正当我学习创作剧本时，战争爆发了，那还轮得到写剧本呢！我被徵召入伍，当时 和我同龄的夥伴，百分之八十以上都死了，只有我还活着。 迫於生计 才开始写推理小说 我回到农村，没别的事情可做。我父亲已经去世了，只剩下母亲，我们生活很困苦 ，那是什麽工作也没有的时代，黑市就应运而生，比如买来便宜的米再高价卖出， 便能赚很多钱。有名从黑市赚了钱的暴发户建了个剧场，剧场虽建好了，他可是一 点都不知道如何从东京请来明星。而我曾经在东京的歌舞伎界工作，认识很多演员 ，所以他雇用我去邀请演员，我就以这个工作维持生计，但又觉得这也不是长久之 计。 有天我看到《宝石》杂志刊登一则有奖徵文启事，徵求侦探小说，当时不叫推理小 说，是叫侦探小说。我以前就想写时代小说、侦探小说和剧本，只要是在稿纸上写 字就能赚到钱的话，我什麽都能写。我回想起读西默农作品时的想法，写了篇短篇 侦探小说〈罪孽深重的死之构图〉参加比赛得了头奖。那之後我便开始写推理小说 了，所以我并不是基於某个明确目的，不过是迫於生计而开始写作的。总之，我不 是看了那篇作品深受感动才写作。不过在写作的过程中，我看到了江户川乱步先生 的小说，他是日本着名的作家。他曾经在文章中提到：「推理小说也可能成为优秀 的文学作品。日本有俳句，用十七个字写出世上最短的诗，松尾芭蕉在十七个字里 ，浓缩了世间万象。如果能用芭蕉的智慧和匠心，推理小说也能有成为至高无上的 文学作品的一天。」我看了这段话深受感动，心想，那我就好好地写推理小说吧！ 我是这样进入了推理小说的世界。 把侦探 从神仙变成普通人 詹：千草检察官是您创造的小说人物，可能也是日本推理小说史上最迷人的角色之 一。他和众多西方早期福尔摩斯式的神探很不一样，既不是那种脑细胞快速旋转的 思考机器，也没有很神奇的破案能力。他和您刚才提倡的西默农小说里的马戈探长 有些类似，比较富於人性，是比较真实世界的人物，生活态度很从容。可是我觉得 千草检察官比马戈探长更有乡土味，像是邻家和善长者。他的技能只是敬业和专注 ，靠的是勤奋的基本线索整理，以及他的员警同事的奔走帮助。他注意细节，再加 上点运气，这是很真实的描写。不像那种比真人还要大的英雄，这种设计有一种很 迷人的气质，甚至让人想和他当朋友。西默农的马戈探长是用七十部小说才塑造成 功，而您则是用了五本小说便留下了一个让人难忘的角色。那麽，千草检察官这个 角色，在您的生活当中有真实的取材来源吗？就好像柯南道尔写福尔摩斯的时候， 是以他的化学老师贝尔当蓝本，千草检察官是否有土屋先生自己的影子在里面？您 能否谈一下这个角色的特色。 土屋：千草检察官在我的小说里的角色是侦探，这个角色首次出现在《影子的告发 》。日本作品中的侦探，往往都是非常天才的人物，看一眼现场，就像神仙一样地 发现了什麽，然後又有惊人的推理能力———「啊，我知道谁是犯人了！」这就是 从前的侦探小说。但我认为世上并不存在这样的神探。尤其是日本的侦探一般就是 刑警和检察官，特别是检察官，日本发生犯罪事件时，检察官可以去各地调查。我 心想如果让检察官当小说主角的话，他就可以去任何地方进行调查。这样的角色比 较容易活用吧？这就是我以检察官当主角的理由。从前日本书中的侦探都像神仙一 样，我觉得很没意思，还不如那种在我们身边，随时可见，能够开口和他攀谈的普 通人。我想写的是这种角色，不是那种神奇的名探，所以我创造了千草检察官。 千草检察官 和久野刑警的组合 詹：我想再多问一点有关千草检察官的同僚。例如大川探长、野本刑警，或是《天 国太远了》里的久野刑警，都是很真实很低调的人物，有很重的草根味。像刑警野 本，看起来像个一老在流汗的老粗，但是他又有很纤细敏感的神经，看到雾会变得 像个诗人。这些同僚组合对照西方的神探组合不太一样。西方神探总是超乎人类， 而他的助手代表了平凡的我们，助手说的话都很有道理，等到神探一开口，才知道 我们都是傻瓜。可是野本刑警和千草检察官是像刚才先生说的团队的、分工的、拼 图的，他们用不同的方法寻找线索，慢慢地拼凑起来，整个设计不是要突出一个英 雄。这真的和西方的设计很不一样，您认为这是东西文化的差异吗？东方的创作者 才会创作出这样的概念吗？您可不可以多解释一下像野本这样的角色？ 土屋：我在创造了千草检察官以後，就设想该由什麽人来担任华生这个角色，考虑 之後，就设计出野本刑事这个角色。我在作品中最花费力气的部分是千草检察官和 野本刑事的对话。日本自古就有「漫才」这种表演，就是一个人说一本正经的话， 另一个人则在边旁插科打诨敲边鼓，逗观众笑，我将它运用在小说里，当读者看书 看得有点累，正好野本刑事跑出来，和千草检察官开始「漫才」式对话，读者不就 觉得有趣了吗？就在这一来一往之中，也隐藏着逼近事件真相的线索。所以，那确 实是在潜意识中想到福尔摩斯和华生而创造出来的两个人物。 詹：那麽究竟有没有原型呢？或是有自己的影子吗？ 土屋：呵呵，不，不，他们和我一点都不像的。 千草检察官系列九月预告：《针的诱惑》、《盲目的乌鸦》、《不安的初啼》。 【2005/08/22 联合报】 ＠ http://udn.com --

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