【杨佳娴／报导】 詹仁雄说，现在最漂亮的男女都在网路上，因为过去所谓的美女呢，可能就不脱你那个 班级、那个学校的范畴，有了网路交友机制，可以让跨地区的人看见，在转寄、转贴和 搜寻中让更多人看见；过去顶多是隔壁学校的男生来追，现在可能网路上就有五千个人 留言给你，想尽办法让你留下深刻印象。「这个时代的整体环境，让爱秀的年轻人有很 大空间，也让这种爱秀的心态得到助长。」 更有趣的情况是：「以前可能得要帅哥辣妹才能得到青睐，可是，网路交友除了照片以 外，提供了不少机会让你展现自己的品味、让你用文字描述自己，结果，一些长得不怎 麽样，可是交友日记写得超有料超有趣的人，也非常受到欢迎和仰慕。换个角度来说， 以前什麽样的男生会看爱情小说，大概就是小说家自己和Gay吧；可是网路交友大为流 行，甚至成为年轻人重要生活领域之一後，文笔好不好显然起了满大的影响，於是很多 男生得去把文学小说拿出来看，学习文字表述的方式。也许他们看的不是什麽经典，但 是至少会把自己稍微从虚拟世界中抽离一下，去拿起书本。」詹仁雄认为，这可能会带 动年轻世代的整体行为。 「爱情小说如何才能受欢迎呢，在北美成功的例子，都是因为作者抓得住生命本质中的 某些东西，写到人心坎里去，另外，市场的充分开发、规律成熟，也是很重要的。」南 方朔表示，由於罗曼史文学工业的成熟，作家靠着书写爱情就能赚进钞票，当然，这个 领域是非常竞争的，看看那些畅销言情小说家的背景，很多都拥有高学历，头脑很好的 。因为太竞争，这些大众小说家得时时绞尽脑汁来变化风味，吸引读者，不比严肃作家 来得轻松。 岳清清从「纯爱文学」创作本位出发：「对很多读者来说，这个世界太纷乱太复杂了， 只需要一个简单的感动。当一切都有个价格的时候，『纯爱文学』提供了一个以心灵面 对心灵、不管现实对爱情的干涉的纯粹空间，特别能让人放松。另外，因为是面向一般 读者，文字上的简易是必须的，这简易并不代表不需要铺陈，书写者必须营造一种文字 风格，让读者很快进入故事情境，也不要很难的逻辑，要让年轻读者认同，那种抓住幸 福一刹那的感受。」她认为，比如日本小说《冷静与热情之间》都是很好的例子，或者 像是义大利的《托斯卡尼艳阳下》，写下生活中令人感动的每一刻每一个细节，那份美 丽也是饱满的。 「《在世界的中心呼喊爱情》就是一位和我年纪差不多的熟男叫我去看的，」蔡诗萍笑 着说：「这个故事能够打动熟男熟女，当中确实有纯真纯粹的部分，虽然有些东西很不 合理，比如高中生就自己这样跑到机场要出国，还这麽顺利，这个太不符合常理，但不 影响小说带来的感动。」回忆十几年前在KTV，自己这个年纪的人最爱点的歌就是〈无 言的结局〉，这表示「缺憾」是爱情最令人心折的部分，片山恭一这部小说谈的也就是 爱的缺憾。而「纯爱文学」的出现，让所有走过人生而有所缺憾的人，得到了弥补。 另一方面，蔡诗萍认为「纯爱文学」虽然主要面对大众，还是有好坏高下之分。琼瑶小 说时常以疾病或死亡作为结束，则纠缠的爱情难题就解开了，这其实是比较取巧便利的 方式；《麦迪逊之桥》让只相处过几天的中年男女，一个留在原地，一个仍四处漂浪， 藉着回忆和死後送达的一箱爱情信物，让这个故事得到了永恒的价值，这是高明的写法 ，顾及爱情也顾及现实，是比较贴近生活，又不失浪漫的。「我想，文字功力和写作上 的琢磨，仍是决定胜负的关键，否则可能又只是一时的风潮而已。」 【2005/07/13 联合报】 ＠ http://udn.com --

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