作者 zela (鲸背蓝) 站内 C_artSociety 标题 野店末裔(2) 时间 2005/01/31 Mon 19:46:03 ────────────────────────────────────── 纯真的金色年代 「文艺青年」在现今似乎不是一个正面的名词，常用来指称风花雪月、不知现实何物、 无病呻吟的人。但是民国六十六年入社的范扬松，却能够很自豪的说：「我就是文艺青 年！」 人称范大的他，出了好几本诗集。从高中就开始写诗，进入政大之後，原本依照兴趣加 入长廊诗社和自强报社，後来结识企管系上、同时也是死忠文艺社社员的学长严方曙， 被文艺社不拘束、热情的气氛所吸引，自此也入了野店籍。 范扬松写了十几本企管专业书籍，封面上他西装革履、意气风发的照片，让人不禁开始 想像他三十年前一百六十行长诗，伏案一挥而就的模样。 「当年我的生活费全都是靠写诗赚来的，学校注册费三千块钱，我拿到香港华人徵诗比 赛第一名就有四万二！中央日报给的稿费也很高，写小说一字一块钱呢。」范大和陈俊 荣(即诗人孟樊)、王体信、李启源等几个社内喜欢写作的朋友，常常联手「攻占」政大 文学奖和校刊政大青年。当年他得到国军文艺长诗组金像奖，颁奖典礼上来自文艺社的 「亲友团」就有六个人！ 这样的光荣时刻，郑淑华亲眼见证了，也理所当然地将得奖消息放上亲手编写的「野 店通讯」头条位置。回想起在文艺社的日子，郑淑华清秀的瓜子脸上顿时瀁满了少女特 有的羞怯笑意。 「文艺社改变了我的一生。」三十年後，郑淑华笑着这样说。当年和社上大她二年的学 长严方曙谈恋爱，是她人生中的大事一件。严方曙教她排版、编辑，编辑也成为她後来 半生从事的行业。 升上大二，男朋友毕业去服兵役，她自己编了十七期的「野店通讯」。在那个没有手机 、电脑的年代，她一笔一划地刻下社员聚会的情景、心情纪录和社团内各式各样的活动 讯息，再把社员从海外、军营里寄回来的明信片、手戋贴上版面，再画上花花草草、星 星月亮。温柔女子心如针尖细，情如青丝长，在一张张满满是字的野店通讯中一览无遗 ，与初恋男友的回忆在纸上、也在人生旅途上继续演绎。 通讯里当然也少不了为辑众人诗文编印的〈文艺报〉，和木栅老泉里半山的「大春山庄 」记上一笔─每年一度文艺营的举办地。三天两夜的营队，除了营火晚会、野炊、大地 游戏等交谊活动之外，就是各种文学讲座和创作时间，还有戏剧研习课和诗歌朗诵，三 十名社员齐聚一堂，社长王体信即席发挥的一句「隔壁是夜」足足被大夥诵念了月余。 民国70年後，甚至扩大腹地和交大合办「文艺青青营」，参加学员有一百多人，讲师阵 容横跨诗、小说、散文、戏剧和美学，规模直追今日的大型文艺营。 除了文艺营，文艺社夜游指南宫、沿路狂歌、畅谈豪饮的潇洒轶事，甚至夜晚在醉梦溪 旁的杜母墓前空地聚会吟诗的景象，郑淑华至今想来，眼神仍熠熠生光，好像年少时候 喝下肚的酒精，又开始在血脉中挥发起来。 一部部断代史 野店众人因爱好文学而聚首，在那个年代，文学可为理想职志，笔可代替枪炮。民国 66年，乡土文学论战於报章杂志副刊上延烧，文学的战火也点燃了国族、阶级的政治意 识形态之争。但在党国严密控制下的政大，一向罕有异议声音，民国68年末，政大校方 刊物「政大青年」因发表批评时政的言论，被当局勒令停刊。 不过，政大文艺社关注领域向来不涉及政治。民国76年〈文艺报〉主编朱云艳从故纸堆 中翻出仅存的十三期社团刊物，写了篇〈野店今昔〉。她从中看出文艺社始终执着地站 稳拥护文学的立场，但内容和形式似乎仍在跌跌撞撞地寻找方向： 第一阶段从民国54到56年，有三期刊物「大学文艺」三、四、七期(页数40上下)。这刊 物创刊於53年5月，没有留下，创社当更早。此阶段留下几个名字：林怀民、王润华、锺 铁民、林绿、陌上桑等，曾经或依然在文坛有所成绩……到55年现代主义文学已经逐渐 低荡……从大学文艺内容来看，还是笼罩在现代主义影响之下，创作上有以极端个人色 彩的特异形式写狂乱、虚无、堕落之情绪的；有充斥西方文学意向仿若译作的；大多还 是不激烈的文字形式，但题材还是个人封闭的莫名愁绪或生活杂记居多…… 朱雪艳批判「大学文艺」第四期的「现代文学专辑」，是「以西方框架硬套中国传统文 学作无理批评」，若该期总编辑丁善雄(林绿)听闻此言，脸恐怕真要绿了。当时丁善雄 就读政大西洋语文系(现为英语系)，社里大半都是西语系的人马，邀稿对象还扩及台大 甚至军中，都是些对西洋文学和文化有兴趣的朋友。不过大学文艺只是他其中一个战场 ，他和几个马来西亚和港澳地区侨生朋友合办的《星座诗刊》，小开本，一本一元，在 当时可以吃碗阳春面，那才是他用情最深的所在。 当时的刊物前都摆着一篇「正经八百的社论或题辞，或高举战斗文艺的大旗；或纵论世 界情势要学子做好复国建国准备」，但刊物内容却和热血沸腾的战曲和口号八竿子打不 着，朱雪艳不禁叹道：「真尴尬的地位！」 的确尴尬呀，彼时威权体制还未彻底松动、崩溃，党国机器仍旧持反共复国大旗巩固政 权、治权的合理性，处处箝制人民的思想，何况身处太岁爷头顶上的党校政大，不得不 将注意力转向风花雪月的个人情爱、或拿意识的刀向着自己或是空气乱砍一通；这是文 艺社无所着力、软绵绵的矛盾，但同时也是时代大幕下的一个真实场景。而朱雪艳的喟 叹发於民国76年，也就是解严前两年。 民国57到63年，「大学文艺」第八期到第十六期全没留下。由於这段期间大约是台湾现 代主义文学的低迷时期，因此朱雪艳猜测文艺社可能也「情况不妙」。 雪艳的猜测只对了一半。文艺社确实遭逢低潮，但也不是没有力图振作。民国63年11月 15日，一本名为「文研社讯」的轻薄刊物创刊，这是唯一一份将文艺研究社简称为文研 社的刊物。其中念西语系的总干事沈文隆一刀划开他所认为文研社的弊病：「以往文研 社的诟病就是组织不健全，同学参与热心不够，向心力薄弱……而演讲则抱着能请到作 家就好，也不管是否对同学有助益，因此，形式上文研社是呆滞的、刻板的、静态的； 而本质上已是名存实亡了。」 从社讯中推测，社团内部出现了许多督促改变的声音。副社长陈贞吟大声疾呼：「社团 企业化已是许多人喊出的口号，乃是要以分工来达成工作上的效率……文研社并非仅是 对文学有兴趣者方能加入，主要的是有热忱、干劲和工作能力。」 他们将文研社划分为层次分明的组织，从导师、顾问、社长、总干事到编辑、事务、学 艺三个委员会，学艺又分成影剧、古典文学、散文、现代诗和小说五组，事务委员会也 分为公关、秘书等部门。但是在後期社讯中，各组组长仍然显出欲振乏力的无奈。是个 人或环境因素，犹未可知，只是这样企业化的经营方式寿命并不太长，两个学期之後就 烟消云散了。 民国64年後留存下来的大学文艺是第十七、二十和第二十二期。十七期的「大学与大学 生专号」以大篇幅「报导」形式出现，整份刊物似乎走向「政大青年」的风格，让人感 到混淆。当期的主编刘必荣是政治系学生，编言里写出了他的心声： 「时间只有整整一个月，从约搞到采访到编辑，小珊，我只有一个月，而又是我从未接 触过的平版。我曾暗自叫苦……我开始了解世上没有什麽事叫『顺遂』……」 民国67年，大学文艺改名为「政大文艺」从原本半年发刊一次改为一年一次。创刊号并 未说明为何改刊名、改变发刊次数，但从创刊号大幅增编到一二○页、和大量的广告可 以看出力图振起的企图心。 范扬松、郑淑华及其後几届，刊物成绩提升，创作量增加，封面、印刷等技术也较从前 进步。一九八○年代，台湾新电影浪潮和现代剧场兴起之後，刊物里开始出现评论电影 和戏剧作品的篇章，如政大文艺第九期谈剧作〈暗恋桃花源〉、第十期讨论侯孝贤电影 ，尤其是电影，更成为往後文艺社社课的要角。 在文艺社里，几乎没有所谓的「传承」，每一代都是全新的开始。主编或社长一换人 ，刊物风格和内容就跟着「轮替」，常常轮到哪个系的学生在野店当家，那一期大学文 艺就染上不同的色彩。而文艺领域边界原本就模糊，很容易人人言殊；没有固定知识领 域衬底，抒发年少浪漫情怀、思绪就成了最普遍的表现主题。 从社团刊物的断简残篇中，朱云艳得出了一个令人丧气的结论：「文艺社会给人风花雪 月的印象不是没道理的。」但人，是会改变的，文艺领域既然浩瀚，必然也能畜养出多 样的生命。在传统和现代、浪漫与现实、中国/本土/西方这麽多看似对立的选项中，文 艺青年将渐渐挣扎、摸索出自己的道路。 (续) -- ╭ From: 218-167-95-89.dynamic.hinet.net ◎──────────╮ └──◎ Origin:政大资科˙猫空行馆 bbs.cs.nccu.edu.tw ┘ --

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