编辑室废片 编辑室 -------------------------------------------------------------------------------- 「五周年了，来搞个“年度十大电影排行”庆祝吧！」 就因为这样的一句玩笑话，也为了在迈向第六年的起点回望积累前进的动力，我们找来小 电影的常客侯季然、黄香瑶、郑立明、杨元铃，以「小电影主义」为名，选一堆最值得推 荐的年度电影排行。 不只「十」、没有「大」，有的只是四个人过半数的共同推荐，只要是2004曾在台湾放映 的影片，不管是票房破亿的卖座强片、亦或是惊鸿一撇的影展经典，都希望囊括在候选名 单中。 如果你抗议：为什麽没有索拉、阿莫多瓦、奇士劳斯基、岩井俊二……？真抱歉，为避免 大师一涌而上争名夺冠，我们只好以今年度「首次」在台放映的作品为限；如果你纳闷： 为什麽没有轰动武林的功夫星爷与其他？真抱歉，为避免遗珠全都集中在年底诞生，映期 在十二月底的作品，我们偷偷挪到明年再见；如果你好奇：为什麽这麽多同名并列、排名 到十八？真抱歉，在我们说不太清、讲不太明、却又隐约在心的标准中，这些都是不容错 过的当代经典，同分只好并列，赞叹程度无法分轩轾，更无法被「十」所框限。 没有清楚的标准、没有详尽的说明，这里只有「小电影」和「小理由」，只是小小的一堆 人希望在主流价值、媒体成见之外，提供另一份电影艺术的可能性。在「十大」之外，看 见我们的「不只十小」。 -------------------------------------------------------------------------------- 2004 侯季然、黄香瑶、郑立明、杨元铃 -------------------------------------------------------------------------------- ■第一名■《A级控诉》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　A级控诉 Ararat 　　　2002年　加拿大／法　彩色　115分钟 　　　导演：艾腾．伊格言（Atom Egoyan） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／侯季然 　从预算、格局、主题、野心等各种角度来看，这都是伊格言至今最大的 　电影。但是很神奇的，视野恢弘的悲情史诗，却可以打散以钜细靡遗的 　多层次形式展现，电影技法熟极而流，丝毫不勉强。讲述悲情，却可以 　有哲学的轻盈；谈论历史，却可以连通细微的日常生活处境。寓大於小 　，以小见大，本年度最大的小电影。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　这部几乎神奇的电影，是寡言甚至稍稍冷淡的，过激的世界很难有人这 　样让出给距离说话。历史是什麽，是圣经的决绝霸道，还是它的古代抄 　本不断刮净重新腾写的羊皮纸？艾腾伊格言的景框，景框比对了景框， 　书写与阅读反覆/返复进行，历史还在发生，历史从来不在。当大部分的 　经典出现在比较纯粹的年代，却真的要过了这麽久、直到这麽嘈杂，才 　能抵达对历史这样深的凝视。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第二名■《我们的音乐》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　我们的音乐 Notre musique (Our Music) 　　　2002年　法／瑞士　彩色　80分钟 　　　导演：尚-卢．高达（Jean-Luc Godard） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／郑立明 　同样的渡海大迁移，犹太人成为剧情片的主轴，巴勒斯坦人则成为纪录 　片的主角。如箴言、警句般的高达以他的影像分析指出，电影的观看方 　式怎麽指挥了世界观的主旋律，我们的音乐，我们的影像，我的世界。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　高达说他所有电影都是批判性电影(Le film critique)，说批判性电影像是正 　义，是一种批判，一种彰显事情组成元素的电影。这样的高达，这样的 　《我们的音乐》，世界的主调将我们兜入，而反悖於这个主导性格叙述 　的可能性在哪里，陷阱又是什麽？高达选择电影完成所有电影才能做到 　的事，其中一种，提点了「意识到音乐」的清晰。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第三名■《2046》《塔斯鲁波的手提箱II》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　2046 　　　2002年　港／中／法／德　彩色　119分钟 　　　导演：王家卫（Wong, Kar-Wai） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／黄香瑶 　很少人有王家卫的余裕，整路潮湿叠着前进痕迹。每一笔为上一笔负责 　，是影子、回音、捺过书页的半透明；导演是作家，写作着《2046》中 　2047号房中作家的写作，电影变成深渊，时间沈在里面。这不只是另一 　部王家卫电影或辞典，它在终点处竟具结出起点，记忆是潮湿的，墨水 　晕开染成。 ‧推荐小理由／侯季然 　王家卫的电影不可以常识理解，它往往以无节制的滥情与眼泪，溺毙所 　有电影法则。2046纵有诸多疑点，却一点也不能减损那些直捣感情核心 　的醉人映像、心碎口白。王家卫的电影注定微小，唯有如此，才得以渗 　透进每个人千疮百孔的感情伤口。 ╭─────────────────────────────╮ 　　　塔斯鲁波的手提箱II 　　　The Tulse Luper Suitcases, Part 2: Vaux to the Sea 　　　2004年　英　彩色　108分钟 　　　导演：彼得．格林那威（Peter Greenaway） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／黄香瑶 　手提箱敞着，元件断裂地装置，而故事，不过是一些误解、余光、绉折 　造成的巧合。没有历史，只有历史学家，时间是一个舞台，表演、道具 　和灯光即兴碰撞，每出戏无法重来，却也不值得记录。格林纳威的手提 　箱电影摧毁了所有界线，讲究未来、极限，瞄准空泛停滞最有想像力最 　勇敢的突围。 ‧推荐小理由／郑立明 　如果你没有像坎城影展那批评审一样，被导演的大量眼花撩乱的多层、 　多向的形式、媒材、框格给弄得晕头转向，而还能喜欢这部电影的话， 　肯定你已经是格林纳威当世极稀有的知音了。享受见证这些影片当中， 　那些新的、未来性的电影语言的乐趣吧！在这个包括电影在内的整个世 　界都在全面倒退的新世纪，享受进入一种百科全书、档案考掘、复合装 　置式的影像吧，这些灵光乍现的未来性，极有可能稍一不慎，就在世人 　的漠视之下夭折殆尽。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第五名■《妈的毁灭吧》《咖啡与烟》《爱情拼图》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　妈的毁灭吧 Damnation 　　　1988年　匈牙利　黑白　116分钟 　　　导演：贝拉‧塔尔（Bela Tarr） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／杨元铃 　《妈的毁灭吧》展现了贝拉塔尔最极致浓粹的电影美学，永恒的凝视、 　无边无尽的景观，几乎吞噬消溶了所有人的存在，纯粹的影像书凿了人 　的孤独微渺，一如那浸透骨髓的冷雨，荒凉的更是人心的孤绝底层。跟 　塔尔比起来，葛斯范森致敬的穿梭游走竟成了简单化的牙慧拾遗。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　贝拉塔尔电影独特有一种安静的暴力，因此泯去了严恪、筛净经常一并 　带来的纯粹和诗意，纯粹和诗意是贵族的，那样的社会、阶级、没有自 　己房子的现实里，人们是消费不起的。我并不认为《妈的毁灭吧》是最 　具代表性的，但它的相对热一点，或许也给出比较宽阔的说评观点。 ╭─────────────────────────────╮ 　　　咖啡与烟 Coffee and Cigarettes 　　　2003年　美国　黑白　95分钟 　　　导演：吉姆‧贾木许（Jim Jarmusch） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／郑立明 　咖啡与烟的组曲，一段一段一路拍下来，剧场的、对白的、表演的趣味 　，轻巧自在、拍、看电影就像咖啡与烟的瘾头一样，止不住、切不断、 　只要摄影机达达的声音持续运转，兴奋与郁卒都将源源流出…… ‧推荐小理由／侯季然 　老师说：「极简不等於简陋。」不懂的人可以去看贾木许的咖啡与烟。 　他示范拍电影可以多简单：只要两个人、一张桌子、无限制供应咖啡与 　烟。困难的是，你如何拥有贾木许看似随意放任，实则对一切发展了然 　於心，且能分辨出话语沙粒中钻石的横溢才气。 ╭─────────────────────────────╮ 　　　爱情拼图 Reconstruction 　　　2003年　丹麦　彩色　91分钟 　　　导演：克里斯多夫‧波伊（Christoffer Boe） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／黄香瑶 　电影不可思议地擦拭乾净梦境与真实分际。《爱情拼图》，故事、影像 　、节奏、挑高的距离和跌进去的速度，从此变成谜语，里头的城廓，我 　们理解的爱情，也全部沈进大雾底。这是一部“很有感觉”，的电影， 　但感觉并不来自自动输出或游击，而也是细腻，一些些缓慢的。如同迷 　宫的神秘源於布置时非常小心的计算。 ‧推荐小理由／郑立明 　又再度证明电影是年轻人的，新鲜充满精力的电影经验。除了故事上展 　现了一种扑搠迷离诗意，创造了一组既向心又离心、既雷同又遗忘爱情 　感应。技术上一样用心地，先用超16拍，再转到DigiBetacam，企图营造 　一种介於影片与VIDO之间的粗颗粒影像。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第八名■《归乡》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　归乡 The Return 　　　2003年　俄罗斯　彩色　105分钟 　　　导演：安德烈‧萨金塞夫（Andrey Zvyagintsev） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／侯季然 　本年度最慑人的电影，每一个影像，每一幅对白，都让人想裱框起来， 　挂在每天都看得到的地方。它让爱看电影的人捶胸顿足，让想拍电影的 　人打消念头。 ‧推荐小理由／杨元铃 　父亲的返乡、儿子的返航，「The Return」的回去却带出更多回不去的悲 　恸。纠结在父子鸿沟的背後，你几乎可以瞥见俄罗斯十数年来的社会创 　痛，沉重地压在人们的眼角心头，成为隐而不谈的心结。片尾神来一笔 　的飘离，让影片转向更深层的抒发，无尽漂流失所的，又岂只是屍体。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第九名■《王牌冤家》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　王牌冤家 Eternal Sunshine of the Spotless Mind 　　　2004年　美国　彩色　108分钟 　　　导演：迈可‧甘德瑞（Michel Gondry） 　　　编剧：查理‧考夫曼（Charlie Kaufman） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／杨元铃 　心灵是什麽？头发脑壳底下存放的又是什麽？《王牌冤家》以跳跃灵活 　的奇想叙事，具体再现了大脑心理的世界，撇开宗教信仰心理学的抽象 　论理，直接进入错结撩乱的意识、潜意识…。随着金凯瑞的记忆泅泳， 　恋母的焦虑、初恋的酸甜，你不禁怀疑：辛苦的躲藏抵抗真的只是为了 　记得那段爱情而已吗？人的意志要对抗的究竟是什麽？这一是部心灵版 　图的探勘纪事，非关爱情，仅只自己。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　编剧查理考夫曼不停要摆脱焦虑，生存的、创作的、艺术通俗两难的， 　总教人陪着紧张，而《王牌冤家》也神经兮兮地努力让记忆的沈甸甸能 　够轻盈一点。一旦这些焦虑被这麽样放大，作者无疑承担着庞然拥挤的 　自我，而考夫曼作为一个必然被迫与自我战斗的创作者，最难得的就在 　於他将这股能量转换成狂想，这些奇异、跳跃找到轻的深度，或说是深 　的轻盈度；这部电影比起之前有点太甜了，或者是他已经开始与生命磨 　合得好一点了呢？ ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第十名■《灵魂的重量》《感应》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　灵魂的重量 21 Grams 　　　2003年　美国　彩色　124分钟 　　　导演：阿利安卓‧岗札雷‧伊纳利图（Alejandro Gonzalez Inarritu） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／郑立明 　一颗心、一缕魂，重量几何？是科学仪器能够探测的答案，还是科学能 　够解释的谜底？这些都很难回答的，然而，究竟谁给了我一颗心脏、这 　些问题却只要有侦探本领就能找到的。逝去的爱情能否在移植的心脏上 　接续，也不需要轮到上帝才能回答的。《爱是一条狗》的导演聪明地利 　用了摄影机来探测这个医学与道德的难题的底线。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　如同《爱是一条狗》，《灵魂的重量》，也以一场车祸辐臻了三段人生 　。车祸发生在诸段动线交叉处，也隐喻或根本明喻牵扯进来生命的十字 　路口，往这侧或那边，冲撞上前、紧急煞车或猛然掉头，生与死，死而 　复生，或生不如/形同死。以心脏旅行过渡严肃生命辩证并不那麽新奇， 　有意思的是电影让活着、或死去、或它们的旁边、的极端不容易。 ╭─────────────────────────────╮ 　　　感应 Antenna 　　　2003年　日本　彩色　117分钟 　　　导演：熊切和嘉（Kumakiri Kazuyoshi） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／侯季然 　《感应》表面上处理的是家庭、性慾与神秘，实则远不只於此，影片关 　切的焦点透过纯影像的表现不停翻转，终於到了一个无可言喻却切切实 　实令人发抖的境界。导演熊切和嘉对现代文明惊人的洞察力与近乎直觉 　的电影手法，再次证明他是当今世界最富原创力的导演之一。 ‧推荐小理由／杨元铃 　从极端暴烈残酷的《鬼畜大宴会》，到低抑积郁的《空之穴》，熊切和 　嘉终於在《感应》找到了身体与心灵的中心点。透过一则家庭悲剧，试 　图探究身体、记忆与自我的原点。当悲伤让人灭顶，要多痛才能证明自 　己仍活着？一次次的自残、凌辱、高潮与出神感应，导演企图攀登的极 　限体验顶峰，其实是潜意识底层固结的负疚与罪愆。《感应》让我们看 　见影像如何穿透皮肤、快感、意识…直达灵魂深境。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　熊切和嘉的电影不断试着往危险靠过去，最新的《感应》讲家庭、家庭 　里的死亡，但又不自溺进去，除了又长大一点的这麽年轻的导演以酝酿 　更多力量的低调取代之前的张致，还在素材选择的拿捏（也可以看成比 　较谦虚吧），表演稍弱，但瑕不掩瑜。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第十二名■《盲井》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　盲井 Blind Shaft 　　　2003年　中／港／德　彩色　95分钟 　　　导演：李杨（Li Yang） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／黄香瑶 　好电影不只因为好故事，跌宕精彩的情节总多处同步真正上演，电影的 　动人还在於每个环节有痛人的社会现实深度它们，人性的城府算计其实 　只是配角，《盲井》成功地不过份热心着迷於冲突高潮，而是不断回到 　更大的脉络，降温，低调，反而给得了养出这样故事下头真正骇人的真 　实。 ‧推荐小理由／杨元铃 　深不见底的矿坑煤井，成了测探人性的尺度。略带纪录片的影像质地， 　将远在千百里外的我们扯入中国内陆的破落城乡，贫穷、饥饿、贪婪、 　慾望…，人吃人的黑暗背後却尽是说不出的苦涩无奈。伸手不见五指的 　漆黑井底，沉淀辨析出最原始的人性本质。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第十三名■《十分钟後：提琴魅力》《珈琲时光》《神秘肌肤》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　十分钟後：提琴魅力 Ten Minutes Older: The Cello 　　　2002年　英／德　彩色　95分钟 　　　导演：伯纳多．贝托鲁齐（Bernardo Bertolucci） 　　　　　　克莱儿．丹妮丝（Claire Denis） 　　　　　　麦克．费吉斯（Mike Figgis） 　　　　　　尚-卢．高达（Jean-Luc Godard） 　　　　　　伊利．曼佐（Jiri Menzel） 　　　　　　麦可．雷德福（Michael Radford） 　　　　　　沃克．舒隆杜夫（Volker Schlondorff） 　　　　　　伊斯特凡．沙宝（ Istvan Szabo） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／黄香瑶 　时间太深，容易耽溺，为了保持冷静，每个人只有十分钟。八个导演对 　时间各自有惊人的反省和思索，十分钟也许真的很短，但是一旦另外布 　置出尺度、规则，生命的深奥和多重驳杂，全部都装得进来，还有空余 　。最打动人的是麦可费吉斯，框与框，分割、合并，生命是角度的，从 　空间、时间、也从和另外的生命之间。而高达蒙太奇了属於各种永远的 　一分钟，结论了答案，狡猾地把问题留给离开十分钟的地方。而克莱儿 　丹妮丝解构了层次的边界概念，是视野最远的一段。 ‧推荐小理由／郑立明 　这种大师的小拼盘，一开始就是为艺术电影找商业卖点的模式；能否在 　成就翻新，除了每一位导演的创造力之外，就看这个企画能否「拼出」 　一个的视野了，《十分钟後》几乎让「十分钟」一致地成了共同创意的 　焦点，而不仅是长度的分配与凑合。强烈推荐：麦克．费吉斯《时间二 　分法》──四块分割画面，打破单一完整画面，重新混合、探索蒙太奇 　与场面调度、时间与空间、以及叙事线的规则；尚-卢．高达《时间的黑 　暗》──老了的高达，比较温柔，仍然是字卡评点、仍然是片段精析， 　在悠游的音乐之下，重重的哲学与诗意交织，为十分钟的组曲，做了最 　精彩的压轴。 ╭─────────────────────────────╮ 　　　珈琲时光 Coffee Lumiere 　　　2003年　日本／台湾　彩色　108分钟 　　　导演：侯孝贤（Hou Hsiao-Hsien） ╰─────────────────────────────╯ 《珈琲时光》 ‧推荐小理由／侯季然 　侯孝贤久违的电影散文，充满澄澈透明的丰盈影像，把原先设定的结构 　与企图淹没，只留下不证自明的生活原像。让人打从心底温柔起来的怀 　旧之作。 ‧推荐小理由／杨元铃 　小津的旧瓶，装入侯导新酒，却反而酿出更贴近台湾情怀的温暖人情， 　女儿的心事、父母的探访，标准的小津元素到了侯孝贤手上，发酵出了 　令人怀念惊喜的馨香。不再只是形式美学的阅读膜拜，城市里穿梭流动 　的影像，为我们捡拾了遗忘在记忆角落的感动，生命中再大的遽变都宛 　如《恋恋风尘》片尾的那一抹云淡风轻。城市只是一个藉口，不管在东 　京还是台北，返身凝注的终究还是自己。 ╭─────────────────────────────╮ 　　　神秘肌肤 Mysterious Skin 　　　2004年　美国　彩色　99分钟 　　　导演：葛瑞格‧荒木（Gregg Araki） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／侯季然 　一开场就反转了「性侵害」议题的权力位阶迷思，把儿童从被侵害的客 　体，转为可以淫荡也可以痴恋的慾望主体，导演荒木不愧是「酷儿」电 　影的经典人物。天马行空的想像力与对青春无邪的另类理解，这部节奏 　轻快，色调缤纷的小电影，是今年最愉快的银幕经验。 ‧推荐小理由／黄香瑶 　荒木的电影我原不是太喜欢的，不过《神秘肌肤》有点不一样，继续他 　对慾望和暴力的热中，却裹上童话的糖衣：大男人对小男孩，性在这里 　，究竟幸还不幸？糖衣覆出距离，原本可能轻易就大张旗鼓的禁忌或挑 　衅因此有了一些些煞车顾盼，电影的魅力在这个当口展开。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第十六名■《哈利波特３阿兹卡班的逃犯》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　哈利波特3：阿兹卡班的逃犯 　　　Harry Potter and the Prisoner of Azkaban 　　　2004年　美国　彩色　141分钟 　　　导演：艾方索‧柯朗（Alfonso Cuaron） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／郑立明 　不止於天马行空的奇观特校的展现，在在叙事上穿越时空的来回、终於 　破解身世之谜、与内心弱点，几次翻转正邪认定，很难得地除了想像力 　之外，还能没有牺牲「巫师」的反家庭反社会的这种「负」元素，除了 　类型故事的元气之外，还能兼具创新，兴盛中的产业的创造力，再度展 　现值得赞叹之处。 ‧推荐小理由／侯季然 　导演极富诗情的笔触，硬是把这个处心积虑的畅销故事溶化成一个青春 　期少年的成长忧郁。那些深夜离家的空旷街道，不被理解的郁积心事， 　豁然开朗的夜间飞行，所诉说的远超过J.K.罗琳。而再多奇形怪状的野兽 　，也只是哈利波特青春纪事里的小小注脚。 ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第十七名■《落日杀神》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　落日杀神 Collateral 　　　2004年　美国　彩色　119分钟 　　　导演：麦可‧曼恩（Michael Mann） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／黄香瑶 　片名collateral意指外挂、附随，亲密贴靠但无由进入：计程车之於城市 　、计程车司机之於乘客、杀手之於受委托对象，甚至，黑夜明明应该和 　白昼分享生活，却被排挤离开。除了对白的精准尖锐，麦可曼恩一向擅 　长的人的自觉自省、人际密度拿捏，加上给城市自己说话的优渥篇幅， 　这是一部对我们轻率判决的冷、暖，重新发现的电影；可惜在它的屡次 　妥协，每一次轻率（或被迫？）回到类型，就牺牲了明明蠢蠢欲动的爆 　发力。 ‧推荐小理由／侯季然 　满溢的表演、满溢的摄影、满溢的剧本、满溢的配乐……《落日杀神》 　有好莱坞电影计算精确的素质，也有导演麦可曼独特的人性观察，观众 　一路被处处意料之外的情节逼得目不转睛，在结尾处又得到非罐头情感 　的真实伤感。对於一部商业电影，你还能要求更多吗？ ﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏﹏ ■第十八名■《黄昏清兵卫》 ╭─────────────────────────────╮ 　　　黄昏清兵卫 Twilight Samurai 　　　2002年　日本　彩色　129分钟 　　　导演：山田洋次（Yamada Yoji） ╰─────────────────────────────╯ ‧推荐小理由／杨元铃 　武艺高强的武士、温柔守候的女性，充满爱情、忠诚与时代悲剧，《黄 　昏清兵卫》借用了少许「强八辣」时代剧典型，说的却是另一则传奇。 　就像《杀无赦》里克林伊斯卫特以喂猪落马辩证西部英雄的本质，山田 　洋次用贫穷剥去武士光鲜的表象，以现实细节的细腻描摹丰厚了电影的 　肌里，那属於小人物的尊严光辉，永远在大时代里闪耀。 -------------------------------------------------------------------------------- 发表於小电影主义第 271 期【年度小电影】 --

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