《感应》Antenna 黄香瑶 如果说《鬼畜大宴会》是一团火，《空之穴》是一团灰飞的火烬，那麽《感应》大概就是 一张燃点诡异的纸，或者，处在一个只存在它自己的真空，会咬人的苍白，表情的苍白、 温度的苍白、情感的苍白。最终极的毁灭大概，也很难超过这了吧！ 乍看，1974年才出生的熊切和嘉，真有一个危险到令人不敢测校的沧桑灵魂，最年轻的《 鬼畜大宴会》(1997)说着，左派他妈的没什麽了不起，杀戮霍霍他妈的还不就是个机器的 问题，人性是大老板，左右派只是机器，然後一群人杀成一片，熙熙攘攘的，左不左、要 谁真的觉得有意义，大概就是它自命清高的嘴脸让这些场战争更荒谬淋漓更刺激；看了电 影後，有些人很不爽，有些人很爽，不过这也是电影的问题。 五年後，有了《空之穴》。爱情的仳离、断裂、追讨和放弃追讨，比起愤怒，沮丧无奈或 许还更凶猛一点。关於疗伤，五十年都不够，更何况是五年；所以，我并很困惑人们说沈 静悠长的该片是一部「疗伤的电影」，疗谁的伤？疗完了吗？熊切和嘉的灵魂从张致到苍 老，老得连那看得更清晰丑陋的人性都失去兴趣了，木然是因为从而理解宽容，还是其实 更更黑暗的绝望，也许是箭头的问题吧，就看下一部片了！ 又过了两年，熊切和嘉带来小说改编的《感应》，吉本芭娜娜式的故事，破掉的家庭，破 掉的人，破掉的生命。妹妹死了，死亡表面上只连缀了一场丧礼和几汪眼泪，但是，疗伤 系的作者们像是在提醒，假如家庭或生命等等应该完满的事情是瓷器，某个死亡、某次失 落，都会让内部瓷化膨胀系数与表层有所差异。我们都还记得那些洗脸台破裂事件的几乎 超现实不是吗？ 《感应》中也罅出蜿蜒的伤口，剩下的家人都漩进了一个转得越来越急的涡，….。疯狂 的诸种徵候并不从妹妹的死亡而来，当然也不通往特定的指责、内疚、怨怼。真悲哀，箭 头又力量又锋利，可是目标明确，耗不钝，大不了闪一边吧；可是，没有了箭头往这往那 的问题，却是一片黑夜笼罩的浩瀚、彻底。妹妹的死成为一个模糊的藉口，藉口通常借来 逃避，而这群人则是用藉口让一辈子的痛楚通通流泄出来。 家庭成员的死亡依然如影随形，但到底都回到一个个灵魂的，透明、飘空、汨汨的白色的 血。《感应》非常非常暴力，安静的审判与被审判，根本抵赖不了，谁活着的每个清晨到 夜晚都是凌迟着慢慢玩弄。电影用摄影机设计了抽离，恍惚、出神、跳跃等等，我无法确 定这是试图救赎还是讽刺，也许，又要再等另一部电影了。 熊切和嘉的问题是太均匀，和对他百般称许的黑泽清差不多。均匀是对观众的没有信心， 这一点大大比不上青山真治的《人造天堂》。（所以，前面整篇描述了一种状态，若有赞 美的意图，也是针对第一个小时。） http://enews.url.com.tw/archiveRead.asp?scheid=30022 --

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