上博支柱‧青铜权威 马承源逝世‧文博界惋惜 文／楚国仁 9月25日，夜幕昏朦，上海的月，黯淡的有些凄恻；对中国大陆、乃至全世界文博界、 学术界来说，这确实是个令人惋惜、抱憾的秋夜；因为，举世闻名的青铜器专家、前 上海博物馆馆长马承源，在这天晚间8点25分，挥别人世，驾鹤西归，享年77岁。 上海人民广场，矗立着融合着中国古代青铜宝鼎形貌与现代艺术造形概念的上海博物 馆新馆，她凭藉着数十万件质量俱丰的精致馆藏和达到国际标准的博物馆软、硬体设 备，早已跻身世界顶尖博物馆之林；上海博物馆新馆自1996年建成开放以来，在快速 发展之下所拥有得之不易的令誉和成就，马承源无疑是最重要的推手之一。 1996年9月，位於上海市中心人民广场南侧的上海博物馆新馆全面开放，开启了中国大 陆博物馆事业的新纪元；融合传统文物与现代科技的建筑外观，陈列展览、藏品维护、 文物保存、学术研究、资料整理、安全保卫……等内部措施，都使上博新馆快速的跃身 为国际级大博物馆行列。 从1952年12月1日在上海市南京路大歌剧院後的跑马总会旧址成立上海博物馆以来，超 过半世纪的经验累积和文化使命，促使上博旧馆至新馆期间有过二次迁移，这一路走来 ，都在不断的挑战中成长收获；对当时大陆的整体环境而言，上博的出现，是一个相当 特殊的文化单位，而且领先了北京故宫博物院及中国历史博物馆的设立，其中原因，马 承源生前曾分析： 「当时上海是大陆比较先进的大城，文化设施本来就比较多，加上又是个国际大港埠，百 年来，虽然整个中国皆在烽火中动荡不安，但上海却由於『租界』的规划分治，华洋杂处 ，外人撑腰，相对的就较为安定，於是成为当年许多有钱人、生意人和苏州、扬州一带的 江南世家争相迁居的所在；因此，在30至40年代，上海仍维持着繁荣景象，文人、艺术家 也都聚居此地，书画文物赏监收藏的环境也相对提升；更何况，民国初年一直到40年代， 上海就与天津、北京同居中国文物三大集散地，没有海关管制，一切自由进出，也因此形 成上博成立之後，对外收购文物的最有利条件。」 马承源曾回忆：「1950年左右，当时的上海市长陈毅极为重视文化，即计画成立上海博物 馆，使召集当时上海艺术文化界的耆老，组织了『文管会』筹办上海博物馆和图书馆，上 海老一辈的大收藏家如吴湖帆、胡惠春和过云楼顾家，都是文管会的成员。」 上海博物馆的二次迁移，马承源都参与其事，至新馆筹建，更是主事的舵手；1954年马承 源进入上博工作时，是与上海图书馆一起挤在位於跑马总会的文管会里，十分拥挤；约莫 隔了七、八年，二个单位各自扩展许多，实在无法容纳，上海博物馆便首次迁移，搬到河 南路和延安路口由海上闻人杜月笙於1935年所建的中汇银行旧址；大约在1956和1957年间 ，联合国教科文组织发行的杂志，刊登了介绍上博的详细报导，使上海博物馆初次闻名国 际，成了尔後积极扩张的动力。 随着藏品的不断增加及馆内的陆续扩充，设於中汇银行旧地的上海博物馆，不论在使用面 积和软、硬设施上都已不敷使用，其中尤以馆藏的快速增加最为惊人，由最初的1万多件 ，到1994至1995年间已超过12万件，而这还仅是国家一级文物的数目，都置放於馆内，另 外还有40余万件品相、层次略低，但具有学术研究价值的文物，则另设了一处文物仓库保 管。 大陆改革开放後，特别重视经改，大部分的文物单位和展览馆厅，也开始着重经济效益， 於是，参观展览和陈列室对外卖票，点阅文物采取收费等政策纷纷出笼，上海博物馆也面 临了同样的问题，然而，马承源接任馆长後，却采取了更前瞻的作法，把眼光放远，加强 与外宾的互动，不但免费给予海外及外国相关学者、藏家及政要点看馆藏文物，并派有专 人负责讲评，与欧、美、日及香港方面的文博界、学术界和收藏界采取良性互动，以迈向 国际舞台作为上博未来发展的愿景。 马承源推动上海博物馆馆务的方式，也成了上博新馆筹建计画的关键。1992年，大陆官方 进行一项「十大文化性建筑」的计画，马承源积极争取让上博新馆的规划能列入「十大」 ，不但对上海博物馆的现况提出详尽的报告，并获得许多上海外国领事使节愿意提供协助 首肯，因而使上博新馆的设立计划得以拍板定案。 对於上海博物馆新馆建设经费的筹措，马承源生前曾有详尽的叙述：「当时的首要之务， 就是得将位於中汇银行旧址的上博旧馆建物卖掉，才有足够的经费先进行规划、选地和打 地基；同时计画向国外筹募500万美元资金，不够的部分再由上海市政府资助，上海市就 同意了我的作法。当时，上海的房地产正值高峰期，上博旧馆的地段又好，居然有一位港 商出了250万美元买下，因此，上博就决定分三次搬出，也与买方议定分三次付款；旧馆 卖定後，接着就以上博的国际知名度以及多年来在海内外艺文界、政商界所经营的人脉， 开始对外募款，一位英国女华侨首先捐出了10万美元，三年之内，募款筹资总额高达1, 000万美元。」 由於建设资金的充裕，使得上海博物馆新馆在各种软、硬体设备和器材上都选择了世界上 最顶尖的品牌，加上现代化建筑外观及中国瑰宝内涵，和第一流的丰硕馆藏文物，这幢面 积达4万平方米，地下二层，地上五层的大陆第一现代化文博单位──上海博物馆新馆， 经过三年的擘划建设，终於在1996年9月以全新的面貌，向世人展现中华艺术文化精髓的 风采。而这就是马承源毕生最大的成就。 出生於浙江宁波乡下的马承源，从商的父亲非常喜欢阅读有关青铜器、金石等古文物方面 的书籍，连带也影响了马承源对艺术文物的启蒙，读小学时，就与父亲一样喜欢阅览这类 书籍，尤其是金石、青铜器方面；进了中学後，即开始练习刻印和学习古文字，奠定了一 生浸淫青铜器及古文字研究的基础。 抗战胜利，马承源高中毕业後进入大夏大学历史系就读，後被转移到苏北进党校学习，194 9年时回到上海，1950年代初，马承源虽然工资微薄，但因兴趣使然，仍省吃简用的存了 些钱，开始在上海古玩市场上买些破旧的古钱币和青铜残器、残片，作为研究分析和真伪 分辨之用，从器形的造假到铜锈的作伪及年代的诈术，马承源由市场的「实战」经验中学 会了许多文物监赏上的宝贵知识。 1952年，上海博物馆开馆，当时在上海市教育局工作的马承源因为浓厚的古文物兴致，而 成为参观上海博物馆的第一批观众，当时，一位熟识的新闻界的前辈陈向平，觉得以马承 源的才干和知识在教育局工作有点可惜，便向当时的上海市委宣传部长彭柏山推荐；於是 ，1954年12月，27岁的马承源进了上海博物馆，担任保管部副主任，并在「徵件部」负责 馆藏文物的收购，开始了大半生的文博生涯。 上海博物馆的馆藏来源大体而言有二种，一是到市场上购买，另一种是捐赠。收购方面， 当年的广东路一带可说是各地文物商家云集，加上上海市政府非常支持上博文物典藏，拨 了一笔不算小的经费，因此买到许多顶级文物，马承源曾举例述及，大约在1958、59年间 ，上海一家老药店的老板收藏了一对清雍正〈古月轩竹抱平安瓶〉，原不愿意割爱，但上 博出了人民币5,000元总算买下，在那个艰苦的年代，人民币5,000元确实是个惊人的数目 。 除了上海本地收购徵件外，马承源和馆内专家也常至海外蒐罗珍品，如1994年，由马承源 所组织领导的工作小组，就曾在香港购得两批重要文物，其中一套西周〈晋侯青铜编钟〉 ，大小计14件，刻有铭文300余字，内容是记载西周厉王亲自率军前往山东平定少数民族 叛乱；命令晋侯担任军队先锋的史实，这套编钟除了文献上的重要性之外，音律功能的完 好也极为难得；而巧的是上博购此套编钟不久，山西考古研究所即在山西县境发现了晋侯 墓葬，并在墓葬内发掘出另外两件未被偷盗的小件编钟。 另一批重要文物，是数量高达1,200枚，内含3万多字，近80种书体的战国时期〈竹简〉， 经碳十四测定与上博研究後，证实为2,300年前战国时期湖北楚国的重要文物；经过数年 的研究，2000年8月19日，马承源在「新出简帛国际学术研讨会」上，正式公布了这批竹 简的解密真相，披露了其中31枚有关孔子论诗的重要内容，报告长达2个多小时，引起中 外学者极大的兴趣和回响，成为20世纪中国在简牍发掘上最重要的一次发现。 1995年岁末，马承源与上海博物馆副馆长汪庆正在香港荷里活道的一家古玩店，发现了一 件抢眼的青铜监，此件青铜器肩部刻有「王夫差吴金铸女子之器吉」12字铭文，马承源推 断这是春秋晚期吴王夫差为一位平民女子专铸的酒器，而这个女子，可能是中国历史上四 大美女之一的「西施」；这是吴王夫差青铜礼器的首次被发现，当时古董商开价150万港 元，而上博可用收购资金却仅存20万港元，於是由马承源多方奔走，说服了香港知名实业 家何鸿章斥资购下此件国宝，而後再捐给上海博物馆。 至於捐赠方面，马承源曾表示每年都有好几批，在质量上极为可观，其中如上海银行家胡 惠春捐赠的一批明清官窑名瓷，上博特别以胡惠春堂号「暂得楼」辟专室长期陈列展出； 又如潘达于所捐赠的周朝〈盂鼎〉和〈克鼎〉，早为举世闻名的青铜重器；还有上海藏家 李荫轩、邱辉夫妇捐赠包括〈小臣单〉、〈鲁侯尊〉等珍贵名物在内的一批青铜器。 文革时期，红卫兵到处抄家毁损文物，上海博物馆为了抢救文物，就采取「代管」民间藏 家藏品的紧急措施，每家都立下详实的签条记录，免除了文革浩劫的破坏；文革结束後， 1978年、79年间，上博即依照「退赔」政策，按代管签条全数发还藏家家族，而这些藏家 有的已经过世，後代多数都捐给了上博，上海博物馆也发给合理的奖金，而有的藏家要将 藏品卖掉，上海博物馆也挑选够级数的珍品依市价购藏，而丰富了馆藏的质量。这些代管 、退赔、收购的过程，马承源都是参与其事的要角。 选择青铜器作为一生专研的项目，除了自幼的兴趣和学习经验外，马承源生前曾如此叙述 ：「进入上博後，发现中国文物的范围实在太深太广了，我在衡量了各类文物的现况後， 考虑了半年，才决定朝青铜器方面研究。我觉得明、清官窑大家都很重视，研究的人也多 ，如果再加上高古瓷及唐、宋、元历代瓷器，范围实在太大，想要上下古今都懂得透彻， 实在不容易。其实我也很喜欢历代书画，但发现书画在监定上太缺乏客观条件，多为监定 者凭主观经验作为论断法则，所以没有选择投入；至於青铜器，则具有多元化的深层内涵 ，不但器形、纹饰都与朝代、皇室和崇拜图腾有绝对的关连，铜器内外的铭文更是我非常 喜欢的古文字监研范畴，所以在经过反覆思考後，才决定以青铜器及包括甲骨、金文、竹 简等在内的古文字学范畴作为专精研究的项目。」 卸下上海博物馆馆长职务後，马承源其实是退而不休，依然是上博最为倚重的支柱，而少 了行政业务的繁劳，使马承源更有时间到海内外各地参访及贡献所学。马承源除了是文博 界着名的青铜器、古文字学权威外，也担任上博及上海市文管会顾问，并曾担任上海文物 博物馆学会理事长、中国博物馆学会副理事长、复旦大学及华东师范大学教授……等，也 获得过美国洛克菲勒三世奖及法兰西荣誉勳章。 而马承源在研究领域的着作，更是文博界和文物界的经典宝库，如1964年组织编写的中国 第一本彩色工具书《上海博物馆藏青铜器》；所着的《中国青铜器》一书，是文革後研究 青铜器的第一本通论性着作，英国牛津大学随即翻译出版，也是海峡两岸相关系所共用的 大学院所教材；所主编的《商周青铜纹饰》及《商用青铜器铭文选》（4册），见解独到 ，是专业人士必备的工具书；而所主编的《中国文物精华大辞典‧青铜分册》与《中国美 术全集‧青铜器分册》，更是20世纪最完整，最具系统性的青铜器图录及研究大全。 在研究领域上的精辟立论和真知灼见，在实务经验上的深广，在文博发展上的远见，在学 术教育上的无私……如今，马承源以77岁「盛年」挥别文博界，无疑是今年以来中国文物 圈和文博、学术界的最大遗憾！ 日期：2004‧11 http://www.artouch.com/story.asp?id=2004111357782516 --

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