中国时报 　 人间咖啡馆 　 930421 ⊙李宗盛　 林夕在「将爱」这张专辑中仍有不错的发挥，可是少了以往那些简捷、琅琅上口的旋律， 我发现这些词竟然读起来要比唱的味道更好。「美错」是非常林夕风格的歌，完全是他那 种欲求而不可得的，莫可奈何的淡淡哀伤情调，但是作曲跟编曲却相对显得弱了。比如： 　「人生最大的快乐也不过如是 所谓醉生梦死 大概就是这个意思」 　替人生里的沮丧与挫折找到一个最好的安顿。但是这首歌音乐处理得显得比较繁复，让 歌变得「不容易」。王菲早期作品藉着林夕的词，风行一时，但随着时代的改变，以前成 功的配方现在却未必能够奏效。「将爱」专辑的「将爱」、「空城」的词，都是有点故弄 玄虚，让人无法意会。 　过去王菲姿态的完成，除了曲子之外，林夕恰如其份的词，着实适当地托抬了一下。也 就是说是透过歌词把整体形象做最後的合理化。但是当主人公不再是那麽受大众关注的时 候，这些歌词就显得乏力，顿时有那麽点自说自话起来的寂寞味道。以下便是一段「落单 」的词，既无法在音乐中发挥功能，也无法抽离出来被单独欣赏。 　「住在同一个天体　学会用眼睛去定情 　爱情是面镜子　有谁住在那里 　我寻找你　看见天敌 　点破天机　用我一滴泪的力气」 　多数而言，写词无外乎是要传达一种情感，或塑造一种情境,给予人某种感受。而上面 这段词彷佛想创造一种情境，但我实在是不甚明白其中妙处所在。写词技法各自不同，但 不出在虚实的字里行间最终给予人深刻的感受与共鸣。从这首词作，或专辑当中其他几首 词作看来，或许也些许反映了王菲现实里的困境。那就是虚的多，实的少。这在王菲寻找 新方向的这样一张「过渡性」的专辑里出现这样的状况是可以被理解的。再举另外一首「 不留」中的一段词为例： 　「我把风情给了你　日子给了他 　我把笑容给了你　宽容给了他 　我把思念给了你　时间给了他 　我把眼泪给了你　责任给了他 　…………… ………」 　这样的词作，在艺人当红时，所谓「唱什麽都对」的时候，是绝对成立的。我看到的整 首词的重心，其实是放在「我把心给了你　身体给了他」，而我们听到这一句在编曲乃至 於混音时被特别强调出来的时候，似乎也说明了我的推断无误，而显得其他的句子的虚， 甚或是多余。 　王菲是我很欣赏的艺人，特别在她演唱的部分，我觉得是不可多得，从音色、技巧、音 乐性，她都是我认为这个年代当中，非常、非常拔尖的。从我是王菲的喜爱者、观察者， 到变成建议者，我从这三个角度出发，来和大家描述我对这个艺人现况的说明，内心是很 谨慎的。因为王菲是这一代女歌手当中最特出的，我从未与她合作过，她是我相当好奇， 而想要一探究竟的少数案例之一。她接下来在音乐上的发展，我会持续的观察。从我看来 ，她仍然很有摆脱暂时迷思困局，朝着更高的格局发展的机会。而怎麽在虚实之间最後找 到平衡，在昔日光辉与不确定的未来之间还能否专心一致，将会是最关键的。 　媒体把艺人捧成天王天后的造神运动，原是娱乐媒体推展业务的寻常手段，不必太过当 真。若真在那个位置上的时候彼此相互利用一下也不是坏事。但我相信音乐仍是最初与最 终感人的东西，姿态相对而言，对这个阶段的王菲，就显得累赘多余了。 　（李宗盛，流行音乐创作者，第一本文字着作《李宗盛音乐聆听报告2002～2004》即将 由时报公司出版。） Copyright 2004 China Times Inc. --

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