【明报专讯】《20.30.40》令人想起《此时此刻》（The Hours），三个女人担起一部戏， 不过，《此时此刻》穿梭时代，女人命运是宿命。《20.30.40》有点不同，三个人有三个故 事，张艾嘉不是梅丽史翠普，刘若英也不是妮歌洁曼，发生在台湾的女人都市爱情故事，张 艾嘉说得对，跟 香港女人是不同的。 无论是20，30，还是40，戏中的女人故事，都是台湾的、传统的。香港女性故事，对爱情、 工作有覑如此单纯的冀盼并不常见。不过，张艾嘉的电影就有一种不老的纯真，骨子里总带 覑70年代台湾青春文艺片气质，唱首歌、到海边跑步、看覑艳丽的太阳，一切烦恼又随风而 逝。或者叫做밊秶[，或者叫做台湾女性德性，戏中三个不同年龄的女性，其实都有「找个归宿」的目标， 如何独立的女性也许都需要终生的伴侣。 张艾嘉爱拍少女爱情片 《心动》算是一例了。梁咏琪(相关新闻 - 网站)和莫文蔚(相关新闻 - 网站)，本质上不是 盛载覑片中角色的气质，故事脉络却全心全意回到张艾嘉的青春时代。张艾嘉喜欢拍青春少 女爱情片，不然不会《心动》後，又《想飞》。 《想飞》是少女梦想中的生活和故事。梦想成名，梦想爱情，梦想终有一天能有一段难忘经 历发生在自己身上。虚拟的Princess-D就是完美的假借，吴彦祖(相关新闻 - 网站)是完美 情人，黄秋生更加是完美的爸爸和丈夫。李心洁在片中不计名利，一鼓作气做好数码女神的 替身，只想与爱 情飞上天。 《20.30.40》最成功的地方，是拍出三个女演员的特质，拍出台湾女性心态的特质，这一方 面，影片拿得很准、很深入、很有共鸣感。 20﹕李心洁台北编织歌星梦 李心洁的单纯无知，在「20」的部分延续过来。她单独来到台北，一心要当歌手。未来是怎 样﹖在她内心中并不重要，重要的是，若有机会当歌手，就安心快乐在台北过活。角色并不 是很现实，甚至来得有点一厢情愿。不过，李心洁在张艾嘉电影中，总有一份勇气和戆直， 永远都全心全뜊N向前走，这种女孩只有在张艾嘉电影世界中活现。戏中她跟同龄少女意图组成台湾Twins( 相关新闻 - 网站)，不是少女梦想是什麽﹖20岁的生活，为追求不实在的梦想而消耗了多余 的青春。 30﹕刘若英四处觅理想丈夫 30岁的女人，最迫切的是结婚。刘若英的故事，妙在她是有条件的女人，却也是麻烦的女人 。麻烦在总是心多多，以为最好的还未出现，明明心急，又不甘现有的爱情生活，最後当然 为恋爱生活的兜转而感到寂寞难奈。 刘若英不再是《少女小渔》，却仍然多愁善感。她演张爱玲故事《她从海上来》，除了气质 ，也是因为她倔强又忧郁的个性。林正盛导演的《美丽在唱歌》，也是很刘若英的戏，也是 她的个人本质。今次「30」就显得更神经质，更渴望一个父亲式的形象来支撑她的不安守本 分。 40﹕张艾嘉失婚妇潇洒豁达 张艾嘉演的「40」就相对显得轻松有趣。许鞍华和萧芳芳的《女人四十》是因家庭枷锁而劳 碌半生的传统女性故事﹔张艾嘉的40就时髦地看中年失婚女人的不安全心态，张艾嘉在片中 遇上年轻的任贤齐(相关新闻 - 网站)及稳重的梁家辉，女人40爱情再跌一交，却因此重新 找到女人生活意 义。那种潇洒豁达，就比20，30都来得年轻乐观。 《20.30.40》也许是很多张艾嘉电影的延续，属於台湾女性心态的描写，很有对爱情的冲劲 。我想这次肯定是最佳时机，让三个女演员向人生某个阶段告别。电影，有时需要一种时机 才可擦出最光亮的火花。 策划﹕林震宇 文﹕皮亚 编辑﹕张锦文 -- --

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