张艺谋》台湾新电影对我的启发 【作者/李尔葳】 李尔葳：不知你是怎样意识到自己的不足？ 张艺谋：我是从台湾导演侯孝贤、杨德昌的作品中慢慢感觉到这一点的。上次跟侯孝贤 见面，我们就曾一起聊到这个问题。我发现台湾新导演和大陆第五代导演年龄都差不多 ，起步时间也相同，但两地的作品差异很大。可能是环境所迫，他们的作品没有承担太 大的历史命题，没有太多地讲道理，但他们有他们的长处。他们的长处就是从小处入 手，关注人、人本身、人的的故事。而大陆第五代电影导演的作品都是从大的文化背景 入手，带着对传统文化的反思，带着对电影进行变革的愿望，以人文目标为主要目标， 具有一种大的气势，这跟我们的文化有关。我们的文化历来对人 的关注比较少，而对道的关注比较多，台湾和大陆，一边以小开始，一边以大开始，都 没有错误，我觉得都对。台湾和香港电影载道不如大陆，这是人文环境所决定的。因为 港台不具务这种文化环境和气氛。这是我们的长处，但在吸收别人的长处上，我们表现 得迟钝了一些。我们的作品给侯孝贤、杨德昌等台湾导演带来很强的冲击性。他们很快 吸收了我们的东西，克服了他们自身的短处。当然，像杨德昌的早期作品《儿子的大玩 偶》就有大的文化背景下的文化反思，但这种作品在早年的台湾很少。近几年看侯孝贤 的《悲情城市》和杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，就发现 其中有大的文化背景。而侯孝贤的新作《戏梦人生》也有一个这样大的文化背景。我跟 侯孝贤反覆谈过几次，相信他是一个高手。他在吸收我们的长处的同时，也没有丢掉他 从小处入手写人的长处，这表现在他处理导演和演员的关系，演员在处理，把握人的角 度上都很见功力。 李尔葳：你认为他们这种从小处入手写人的方法对你有启发？ 张艺谋：我特别喜欢侯孝贤、杨德昌的作品中那种表现人的东西。这对我启发很大。但 因为我们以前看他们的作品不，《童年往事》我看得比较晚，所以我们并没有吸收他们 那种对人的关注，而且有一种天然的优越感。我们认为三地中惟有大陆最牛，将来的希 望就在大陆，所以有大地域、从高处看的优越感，我们当时没有把人家的长处放在眼 里，觉得他们小家子气。我们总是关心政治、关心政策、却不关心人自己。你看我们的 写信习惯，总是在信封先写国家，然後写单位地址，最後才写个人，而国外的通信方式 恰恰相反，最先写个人再写单位写国家。我们的文化历史对人的 关注比较少，而对道的关注比较多，这是我们需要改变的。 李尔葳：第五代导演中的其他人是否也有类似於你的这种反思？ 张艺谋：有一次在美国碰到阿城，他告诉我：「你们第五代导演，谁哪一天能跟侯孝贤 似的拍自己童年的自传，我觉得你们干得也就可以了。」阿城非常推崇《童年往事》， 我看他写的一篇《侯孝贤印象》，写得很不错，充满感情。虽然他在文中没有写一句第 五代的事，但从文中能看出他对第五代的某一种认识或者说是某一种批评。人家看到了 第五代身上的缺点，我们自己也意识到了。最近我看壮壮的《蓝风筝》（样片）和少红 的《四十不惑》。发现我们这批导演拍电影就像熬中药似的，熬着熬着，味就不对了， 大家都在有意识地回避那些意念性的东西，其实大家谁跟谁都 没有商量过，只是我们都共同意识到了这一点，并企图改变自己。 李尔葳：你认为好电影既要有大的文化背景，又要从细微写人物，关注人本身，是这样 吧？张艺谋：是这样。这一点我也和台湾影评人焦雄屏谈到过。我觉得好电影一般是用 两条腿走路。一条腿当然是我们的长处，即具有大的文化氛围、承担大的历史命题，而 且有新的表现手法，这一点好电影一定要有。另外一条腿就是对人自身的关注，那种关 注必须是发自内心的，而不是把人物作为解释意图的道具。我觉得大体上两者俱备，两 条腿走路，才能走得比较坚强。电影本来就是多种多样的，不能说哪一种风格是大家风 范，其余都是小家子气。我自己觉得任何东西做好了，都是好 东西。 【2003/03/21 联合新闻网】 --

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