※ [本文转录自 Film-Club 看板] 作者: waterlis ( ) 看板: Film-Club 标题: 叫新生代导演太沉重 时间: Fri Sep 6 12:29:41 2002 2002.09.06　 中国时报 叫新生代导演太沉重？ 特派记者张士达/威尼斯4日特稿 21世纪的中国人是什麽样子？本届参展威尼斯影展的两岸三地华语片，不约而同企图 从上一代大师的身影中走出，寻觅新的观点与题材，可惜国际影人并未准备好走出中国热 的余温，新生代华语片导演仍需更多时间与耐性，连接并打通与观众间的鸿沟。 来自台湾的三位导演张作骥、郑文堂、林泰州，今年为台湾电影在国际舞台呈现出漂 亮的新风貌。张作骥的「美丽时光」在写实基调中另辟超现实空间，郑文堂的「梦幻部落 」以诗意语言凝视长久受冷落的原住民族群，林泰州的「狂舞忧郁」则以实验性的美学风 格窥视都会生活切面。国际媒体试图从中找寻他们熟悉的「台湾电影」标记，却反而更感 困惑无措。 曾经担任侯孝贤副导的张作骥导演，在台湾尽量不提这段渊源，到了国外第一个被问 到的还是侯导的影响。「美丽时光」的客家族群生活让部分当地观众觉得「看不大懂」， 他们只觉得片中的长镜头有侯导的味道。少了这层包袱的郑文堂比较轻松，已经买了游泳 裤准备去丽都岛海边游泳。 义大利当地报纸Gazzettino，4日以名为「台湾制造的美梦在城市中凋零」的显着篇幅 报导盛赞「梦幻部落」。该文赞誉该片以小米田、天使与遗落皮夹等精准图腾，呈现原住 民在都市中所面对的孤寂。原来国外观众根本不知道台湾也有原住民，「梦幻部落」为他 们在原有的认知之外另开了一扇窗。 过去侯孝贤与蔡明亮以长镜头等独特的电影语言，让国外观众在未必了解剧情之余仍 感惊艳，新生代导演不想重复大师的步伐，在题材、形式与风格上都必须另辟新局，也必 须面对观众更多的质疑。 台湾新生代导演在国际舞台被迫面对侯孝贤与蔡明亮的「身影」，无独有偶，两部入 围「电影逆流」单元的大陆电影「寻枪」与「小城之春」，也同样显现出传承与开拓之间 的尴尬。田壮壮导演的「小城之春」，以1940年代费穆的经典名片重拍而成，在国内外都 获得两极化的争议反应。电影的神奇无法被复制，田壮壮版本的「小城之春」剧情并未更 改，镜头语言也无太多创新，重拍这个旧时代故事的意义相对显得模糊。 陆川导演的「寻枪」则恰好是「小城之春」另一个极端。MTV式的快速剪接与时空跳接 的叙事手法，在美独立制片已玩到滥，用在中国四川乡间背景的故事的确颇具新鲜感，但 无法因此在电影艺术上建立新的价值。 香港导演陈果的「人民公厕」，则反倒利用原创性的题材，拍出了真正独树一帜的新 颖作品。数位电影已是大势所趋，好莱坞名导如史蒂芬索德柏也冒着被影评痛批的危险赶 着投入滚滚洪流。陈果利用数位摄影的便利拓展国际视野，却不离自己最熟悉的中国素材 ，成功兼顾个人突破与尝试数位语言，拍出了真正在题材与形式上都令人眼睛一亮的21世 纪华语电影。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.223.79.169 ※ 编辑: waterlis 来自: 61.223.79.169 (09/06 12:33) -- 穆罕默德出现在地狱篇第28章他被打入九层地狱的第八层处於该层十个断层的第九层这是 环绕在撒旦老巢外面的一圈阴暗的壕沟但丁在来到穆罕默德这里之前已经穿过了罪孽较轻 的人的灵魂所居住的那几层异教徒淫逸者饕餮者忿怒者自杀者阿谀者在抵达穆罕默德之後 到达地狱最底层这是撒旦自己居住的地方之前只剩下卖主求荣者叛国者包括犹大布鲁图和 卡西乌因此穆罕默德就被定位在罪恶的某一层级之中属於但丁所说的散播不睦者穆罕默德 所受的惩罚也是他永远无法摆脱的命运是极为痛苦的他像酒桶的桶板一样被恶鬼无休无止 --

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