发信人: [email protected] (黄金先生圣诞便便), 看板: movie 标 题: 生存游戏的导演--深作欣二 发信站: 中大资管龙猫资讯天地 (Sun Nov 4 14:22:26 2001) 转信站: smallcatBBS!news.cis.nctu!netnews.csie.nctu!news.csie.ncu!news.mgt.ncu! Origin: bbs.mgt.ncu.edu.tw http://www.filmbiweekly.com/567/cineaste.shtml 深作欣二的电影生涯 TEXT：吴智 　　在六○年代日本导演群中，深作欣二不如山田洋次般有那麽多电影受欢迎， 但在千禧年决算中，他的73年作品《无仁义的战争》却成功突围，打入【电影旬 报】选百年最佳100部日本电影的十大之列，在同辈导演中排众而出，其地位然 是被肯定了……。 《大逃杀》争议 　　编辑部问是否可以写点关於深作欣二？ 　　写一些关於导演作品的印象是可以的。深作欣二算是已沉寂一时的导演了， 今年七十岁，他那部《大逃杀》没看过，新闻却很多，已宣称在一月四日在日本 与香港同步公映，这期间，出现了可能被国会禁映的争议，原因是影片暴力，而 且涉及校园，但这些公映前的所谓争议，感觉上仍似是造势居多。 　　看《大逃杀》的纸上故事，是以新世纪的一个未知世界为背景，说国家面临 崩溃，社会动荡，校园不断爆发暴力事件，军政府索性与这些问题学生玩一个野 外战争的游戏，来一个互相残杀云云……。 　　话明系新世纪的一个未知世界，就当是玩一场星球大战便算，甚麽事都可以 发生，究竟点激？没看过，没话说。 　　有点值得一提是，深作欣二虽在整个90年代沉寂了下来。但在千禧年决算中 ，他那部73年作品《无仁义的战争》却成功突围，打入【电影旬报】选百年最佳 100部日本电影的十大之列，颇有点意外，也因此而令他在六○年代出道的同辈 导演中，排众而出，他的地位显然是被肯定了。 日本第五代导演 　　论级数，深作欣二是日本映画界第五代导演，也即是战後第二代，统称是六 ○年代崛起的一群，比今村昌平稍迟出道，与山田洋次、大岛渚、熊井启及五社 英雄等导演同辈，都是三○年代出生。 　　这群同期出道的导演，五社英雄（1929-1992）年纪较长，起步较迟，他和熊 井启（1930-）同在64年才正式做导演；五秋英雄第一部片是《武林三杀手》（三 人之侍），熊井启第一部片是《帝银事件‧死囚刑》。 　　大岛渚（1932-）年纪最轻，但对比同期五个导演，却是最天才横溢，也最先 上位，在59年便拍他第一部电影《爱与希望之街》，当时年仅廿七岁，在重视辈 份和学徒制的日本电影片厂制度下，大岛渚算是一个异数。 　　深作欣二和山田洋次最接近，接近的意思是两人所走的路向相同，深作欣二 （1930-）53年毕业於日本大学艺术学部映画科，同年入东映，做了副导演八年， 61年才正式做导演拍第一部片《风来坊探侦》；山田洋次（1931-）於54年东大毕 业，同年入松竹做场务，写剧本、副导演，也是61年正式做导演，第一部片是改 编自推理小说的《二阶之他人》。 　　这群战後第二代导演中，其实还有一个後来拍《心中天网岛，69》成名的筱 田正浩（1931-），他和山田洋次、大岛渚差不多同期入松竹。众所周知是松竹形 象正气，却孕育出激进派的大岛渚，这也是另一个异数。 深作欣二与山田洋次 　　上述几位与深作欣二同辈导演，各有擅长戏路，亦各有风格，很难在此一一 细说。但大致上，这批导演的级数都很接近，大岛渚无疑在国际上较知名，但在 日本国内，山田洋次肯定是同辈导演中排名最高，也是最多电影打入【电影旬报 】十大的六○年代导演，尤其在七○年代，除了他的招牌戏《男人之苦》片集几 乎每年都是十大之选外，还有70年《家族》、77年《幸福黄手绢》，另外90年《 息子》均属【旬报】年度十大名片之首。 　　深作欣二没有如山田洋次有那麽多片打入十大，两人同时出道，同在61年导 演第一部电影，山田洋次早已在68年以《是个一吹就倒的男人》（寅次郎第一集 ），首次打入【旬报】十大，深作欣二则迟至72年，才以《飘舞的军旗下》初尝 有电影跻入十大滋味，该年度一上榜就名列第二位。 　　在此之前，深作欣二其实已开始有名气，他於70年代替黑泽明拍美日合作的 国际片《偷袭珍珠港》，但那期间，山田洋次气势更盛，他已连续六年有电影打 入十大，总共有七部片，五部是《男人之苦》片集，其余两部是《家族》和《故 乡》。 　　或者可以说，背景决定际遇和所受到的礼待。 　　深作欣二最初入东映，在八年副导演生涯中，总共拍过四十多部电影，全部 是东映特色的任侠片或黑帮片内容制作，也全是B级片，这些片好处是让他训练成 为熟手技工，但若以江湖比喻，东映那些电影，怎麽说都不是名门正派。 　　相反，松竹就正气得多了。山田洋次入松竹、接受的是正规训练，所师事的 导演都很有名望，他们是川岛正雄和野村芳太郎，特别是野村芳太郎的电影，很 多都由山田洋次执笔写剧本，事後看来，山田洋次受到上述两位导演影响很太， 而他电影的温情和乡土味，也是松竹电影的一贯风格。 《蒲田进行曲》 　　在东映期间的深作欣二，所参与的都是流水作业式制作，实际上并无甚麽师 傅指导可言，到後来独当一面做导演，也可看出他的作品很纳杂，甚麽类型都有 ，有些甚至并无风格可言，他的电影，水准其实并不稳定。 　　但有趣的是，深作欣二後来为松竹拍片，和山田洋次一样，两人先後都拍了 一部关於松竹片厂的怀旧电影，深作欣二拍的是82年《蒲田进行曲》（港译《情 义两心知》），而山田洋次在86年拍《FinalTake》（港译《恋爱天地》），两部 片都以松竹旧时代的片厂为背景（「蒲田」是松竹默片时代的片厂），都同样地 对已逝去的电影黄金岁月怀抱深情和敬意，比较之下，深作欣二显出他的功力， 两片都先後打入【旬报】十大，而又以《蒲田进行曲》成就较高，位列86年十大 第一位，也是深作欣二仅有的一部电影列十大之首。 柳生一族旋风 　　山田洋次的电影，很早便以《男人之苦》片集在港登陆，深作欣二则迟至78 年的《柳生一族之阴谋》（港译《争霸》）才为香港观众熟悉，如果没记错的话 ，这该是他第一部在港公映的电影。 　　事实上，深作欣二在港公映过的电影似乎就只有《柳生一族之阴谋》、《魔 界转生》、《里见八犬传》（港译《里见八壮士》）、《蒲田进行曲》和《火宅 之人》，还有一部文艺片《迷情》（道顿堀川）。 　　但在日本，深作欣二被公认为是他最佳电影的《无仁义的战争》，似乎未有 在港公映过，也一直被香港片商忽视。在深作导演生涯中，78年《柳生一族之阴 谋》，是他另一个阶段的分水岭，之前他已拍了七、八年东映路线黑帮写实片， 包括大受欢迎的《无仁义的战争》片集，直至滥拍地步之後，才而寻找古装刀剑 片路线，因而有《柳生一族之阴谋》、《魔界转生》及《里见八犬传》这些刀剑 片。 　　现在回看那年代的日本电影，深作欣二拍柳生一族，很可能受到同辈导演五 社英雄拍《带子雄狼》所掀起的流风影响。《带子雄狼》主角一生逃避柳生一族 的追杀，这个片集很受欢迎，流风所及，柳生一族的神秘性再度成为话题，须知 深作欣二出身东映，适应能力特强，那就是说，市场警觉性很高，因此他跟风拍 柳生一族，便很自然的事。 　　但虽然跟风，《柳生一族之阴谋》的确令港台观众以至电影人眼界大开。影 片拍出了权力薰心的悲情和电影的澎湃剧力，加上刀剑格斗实感很强，此片於是 成为示范作，影响过港、台很多刀剑武侠片的路向。 　　但深作电影水准的不稳定，见诸於他後来的《里见八犬传》，无论剧力与格 局，都只属一般行货。 火宅之人的飘泊 　　香港观众对深作电影印象最深刻的，除了《柳生一族之阴谋》和《蒲田进行 曲》之外，便是《火宅之人》。 　　这部86年作品，描写一个有家室的作家，因为写作而让自己飘泊於旅路，又 在不知酒醒何处的不同旅路中，不断和女人相好，最後闯祸了，才垂头丧气返回 妻子怀抱。 　　像《火宅之人》这种电影，在日本有其深厚文化传统，日本人的解释是，男 欢女爱中的不伦之恋，就等如一次又一次的情感飘泊、流亡；短暂但激情，像烟 花一样，灿烂也寂寞，但不伦男女都心甘情愿沦陷其中。 　　八○年代的《火宅之人》，其实就是九○年代的《失乐园》，分别只是荒谬 与悲情的两种角度，而日本人认为，这些都是人生。 黑帮片的悲情宿命 　　对深作欣二来说，他的最佳电影始终是《无仁义的战争》。78年以前的深作 电影，在香港完全没上映过，也许是一个遗憾。 　　1930年出生於日本茨城县水户市的深作欣二，在日本战败时他是中学生，在 战争年代，曾经历美军战舰轰炸水户市。因疬这种经历，他於七○年代所拍的一 系列黑帮片，在日本电影界中，被喻为是他藉疬黑帮片的暴力仇杀来反映出战後 社会低下层的视点；以暴力宣泄於战後虚妄的民主主义下，低下层失去方向感的 无助和孤立。 　　会否有点过誉，看过他这些片不多，实在很难评说，但他这些黑帮片的主角 ，也确实是生长在恶劣环境下，孤立无助、虚无，并无人生目标可言，却又是热 血男儿，誓守疬日本传统社会所推崇的义理人情，靠一身肉体搏杀，不断报恩报 仇，而最後又落得一个被出卖的悲情宿命。 无仁义的战争 　　《无仁义的战争》在73年登场，片中由菅原文太饰演的男主角，是战时复员 兵，战後无所事事，他在狱中与帮会兄弟结拜，出狱後周旋在两大帮会中搏杀， 出现了被出卖，报恩及报仇，到最後在一个帮会的灵堂中了断一切，然後狂笑而 去……。 　　此片推出後造成轰动，深作欣二即快手拍续集《无仁义的战争，代理战争》 ，并在同年推出，翌年再拍三集：《无仁义的战争‧顶上作战》、《无仁义的战 争‧完结篇》、以及《新无仁义的战争》。 　　只不过两年内，前後拍了五集，这片集的三个主角，菅原文太、松方弘树、 梅宫辰夫均以这片集扬名，成为後来很多黑帮片的台柱。 黑帮暴力片之源 　　在此之前，深作欣二其实早於72年已拍了两部黑帮片作为开路先峰，成因是 东映的任侠片路线，在此时已开到荼靡，需要作出改变，深作於是以任侠片为基 础，尝试改良为有社会现实意识的黑帮片，遂於72年拍了一部《现代黑社会‧杀 手与太》试探市场，结果成功，同年再拍下集《杀手与太‧狂犬三兄弟》。 　　与太是戏中主角的名字，仍由菅原文太主演，他在片中依然是个街头流氓， 出狱後黟同几个同道，组织小帮会，又再周旋在两大帮会之间，结果一再被出卖 ，连累了情妇，而自己最终亦喋血街头。 　　两部《杀手与太》的成功。衍生出《无仁义的战争》的浪潮，深作两年内拍 了五集之後，已成滥拍地步，但他在75至78年间，仍拍了《仁义之墓场》、《黑 社会之墓场》、《县警对组织暴力》、《资金源强夺》，以及《新无仁义的战争 ‧组长之首》，至此，这些黑帮暴力片已拍无可拍，就此告一段落了。 　　自78年《柳生一族之阴谋》後，深作欣二已拍过很多不同类型电影，有刀剑 、有言情，也有喜剧，但二十年後，他突然以七十岁之年，拍了一部《大逃杀》 ，尽管并非黑帮片类型，但那种纯肉体搏杀的暴力意识，依稀可辨，看来依然火 气十足。 　　电影就是这回事，久不久之後，又一个循环。 -- 穆罕默德出现在地狱篇第28章他被打入九层地狱的第八层处於该层十个断层的第九层这是 环绕在撒旦老巢外面的一圈阴暗的壕沟但丁在来到穆罕默德这里之前已经穿过了罪孽较轻 的人的灵魂所居住的那几层异教徒淫逸者饕餮者忿怒者自杀者阿谀者在抵达穆罕默德之後 到达地狱最底层这是撒旦自己居住的地方之前只剩下卖主求荣者叛国者包括犹大布鲁图和 卡西乌因此穆罕默德就被定位在罪恶的某一层级之中属於但丁所说的散播不睦者穆罕默德 所受的惩罚也是他永远无法摆脱的命运是极为痛苦的他像酒桶的桶板一样被恶鬼无休无止 --

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