「世代论」或「作者」论？ 在电影研究中，长期以来作者论占据一个重要的地位和环节，而日本电影的传统 中，大师和巨匠不胜枚举，先不用说名字响亮的沟口健二、黑泽明等人；特殊风 格见长的寺山修司等。都是在作者论上可以发挥的题材。 这不是说日本电影缺 乏世代论的基础，相反如六、七○年代的ATG电影（或以日本新浪潮称之），正 是绝佳世代论的研究主题；而只是因为每一位导演均拥有自我圆族的世界，在他 们个别的风格和中心命题中探索，以令影迷及研究者忙到不可开交及目瞪口呆的 地步。 作者论: 自从四○年代开始，法国的导演和编剧，对於谁该恰适的被视为一部电影的 作者争执不休。德国占领时期流行的看法，认为成熟的有声电影，将是一个「编剧的 时代」，然而巴赞等《电影笔记》的成员，却有如下的看法：电影工作者，以摄影机 书写，如同作家以笔撰写。举例而言，如果因为柏格曼自己撰写剧本而称其为作者， 这又如何帮助我们了解一部柏格曼的影片？作者论的 影评人辩称，我们能将他看作一见如同一部小说的"纯粹"创作作品检视之。这部电影 能够被理解为，表现柏格曼电影的看法。 战後的发展 五○年代中期，全球每年生产接近两千八百部的剧情常片。其中的百分之三 十五来自美国和西欧，另外有百分之五来自苏联与其掌控下的东欧诸国。西方世 界以外的地区及苏联集团，生产着全世界百分之六十的剧情长片，其中日本占了 百分之六十。 麦克阿瑟将军主持的SCAP 最高统帅的官员，对於对电影工业采取相当严厉的态度，防范其中含有"封建"和 "国家主义；的内容。 三大公司：战争期间，电影工业有大三家公司-松竹、东宝与大映。 三家公司垂直整合掌控着电影的发行和制作，这些公司配合着最高统帅，共同策 划新政策的电影。最高统帅则回报以限制劳工运动，以免片商受到动荡不安的威 胁。 战後的电影工业展现了快速的扩张与复苏。最高统帅通过数以百计的美国电影进 入日本市场，纵使他们受到观众的支持，到了五○年代的中期，日本电影的观众 人数高达一千九百万，几乎是美国关影人数的一半以上，是法国的五倍。片产每 年高达五百部以上。 有名的作品，片厂中的产物︰《罗生门》、《地狱门》《雨夜物语》《秋刀鱼之味》 导演︰黑泽明 、成濑巳喜男 、衣笠贞之助、沟口健二 、小津安二郎 。 日本电影新浪潮 日本的电影片厂很早开始就一窝蜂的抢拍年轻人的电影，五○年代中期，新 近复出的武士片，即是迎合男性青少年，而浪漫戏剧片则是迎合女性的要求。1958 年日本电影的观影人数达到十亿人次，为最高的高峰。 唯一的娱乐，消费低，生活苦闷。 电视的发明和风行，到了一九六三年，观影人数降到了1958年的一半。片厂面 对这种情况，急切的降低票价、拍摄更为暴力的武士片以及开创新的类型，像是 黑道影片或粉红影片。推动新浪潮的导演在这种情况下辞去片厂工作，筹划新的 独立制作公司。在这之前，代表了离开这个行业。日本具有 一个垂直整合的片厂制度，在六○年代之前，没有人能够离开这个制度，政府也 没有补助或奖助，鼓励那些新近的人才。然而电影院一票两片的放映习惯，造成 了一个更广的上片需求，即使片厂在获利的情况之下也无法满足所需。一个特别 戏院的连锁组织艺术电影联盟，在此时扮演了重要的角色，ＡＴＧ在此时投资并 发行电影，成了新浪潮的重要资助。 如同其他国家的新锐导演，日本新浪潮的导演攻击主流电影的的传统。复杂的倒 叙性结构、幻想与象徵性的片段倏然干扰，以及其他实验性的手法。新浪潮的导 演粗暴的批评日本社会，揭穿这个平静、富庶国家背後形象背後的压迫与冲突。 窃盗、谋杀与强暴，在这些电影中稀松平常。 重要导演︰大岛渚、今村昌平。 七○、八○年代的发展 七○年和八○年代，日本进入经济的最高峰，该国的电影工业却在艰困时期 衰弱不振。如同西方国家问题开始於观影人数的下跌不止。日本电影票房的高峰 在1958年，卖出了十二亿的门票，而在1972年只卖出不到两亿。各大片厂相继 削减产量，达到每年三百五十部的产量。东映、东宝和松竹主宰了本国的市场， 然而後两家公司仅有少数资金投入电影拍摄，主要偏重其他休闲事业的投资。 因是之故，七○年代期间的独立制片和发行都有所斩获。ＡＴＧ在七○年代继续 资助大岛渚，羽仁进以及其他的导演。这个联盟并且掌有一个艺术电影院线，作 为展现他们作品的地方。一些经由百货公司、电视公司和出版事业出资的较大规 模独立公司,，也开始制作影片，成为片厂的强劲对手。 各大片厂最可靠的自家影片，还是来自他们无穷止境的系列影片，像是东宝的怪 兽影片，多数片厂都制作拍摄影片的计画，三家片厂主宰了电影的制作，是以仍 掌控市场，一些最卖座的电影，包括工夫片、黑道片。 大部分功成名就的导演，都能够藉着来自片厂和独立的资金进行创作，今村昌平 以东映的资金着作了《犹山节考》。而制作费庞大的着名导演，则转向国际投资 的制作。像黑泽明、大岛渚。 今村、黑泽减缓了他们创作的步调，每四到五年才推出一部影片。此时一群年轻 一代的导演，乐意的接受低廉成本快速拍摄。对於这些出生於1960年代的新生 代而言，这些七○年代末期和八○年代初期的年轻导演，以暴力漫画和重金属摇 滚乐的无法无天粗俗作风。藉着ＡＴＧ和一些独立的资金，攻讦日本富庶和平和 和谐的社会。 特色︰城乡的距离与工业时代、小家庭的瓦解、性、色情与仪式青春电影和流行 文化 导演︰森田芳光、黑泽清、伊丹十三 -- 穆罕默德出现在地狱篇第28章他被打入九层地狱的第八层处於该层十个断层的第九层这是 环绕在撒旦老巢外面的一圈阴暗的壕沟但丁在来到穆罕默德这里之前已经穿过了罪孽较轻 的人的灵魂所居住的那几层异教徒淫逸者饕餮者忿怒者自杀者阿谀者在抵达穆罕默德之後 到达地狱最底层这是撒旦自己居住的地方之前只剩下卖主求荣者叛国者包括犹大布鲁图和 卡西乌因此穆罕默德就被定位在罪恶的某一层级之中属於但丁所说的散播不睦者穆罕默德 所受的惩罚也是他永远无法摆脱的命运是极为痛苦的他像酒桶的桶板一样被恶鬼无休无止 --

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